CINEMAS, VIDEOS, TELEVISIONS...par ERIC JL BRETON

S'il y a bien une s�rie, qui ne semble pas d�mod�e, c'est bien celle-�i. En faire une adaptation cin�matographique sans les m�mes acteurs semble donc douteux. Tr�s douteux.

A l'arriv�e Michael MANN fait un simple �pisode de 2h15, sans qu'il apporte grand chose de plus ?cette s�rie, qui l'a fa�t conna�tre dans le monde entier. D'autant plus qu'il faut attendre 1h45 avant qu'il se passe quelquechose de r�ellement int�ressant. 1h45 cel?fait vraiment beaucoup. Par contre la derni�re demi-heure est vraiment tr�s bonne. Avec en prime un d�tecteur de "tireurs d'�lite"(un gadget qui trouve (dans la nature) des hommes cach�s dans la nuit, gr�ce ?la chaleur de leur corps).

Un seul gadget, c'est bin-s�r trop peu. Il y a bien le superbe bateau de Sonny CROCKET. Et de belles sc�nes d'amour(compl�tement iNUtiles). Mais tout ce�i est artificiel, et n'apporte pas grand chose ?l'intrigue.

Il y a bien ce monde"sans loi, ni ordre", qui est bien retranscrit au travers de ce film(comme dans beaucoup d'autres), et qui semble rappeler que MIAMI, est la COLOMBIE des ETATS-UNIS, mais aussi pour certaines personnes, le r�ve am�ricain.

D'autre part, si Gong LI(et son personnage)apporte un plus non n�gligeable ?ce film. Les m�chants semblent bien fades et peu impr�ssionnants. Ce qui nuit ?la qualit?du film.

J'INVENTE RIEN *

L'int�r�t principal de ce film, c'est l'invention du personnage(la poignette). Seulement, avant qu'il n'ait l'id�e de l'inventer. Paul gamberge pendant un certain temps(des ann�es m�me). L'on se demande donc ce qu'il va bien pouvoir faire...si bien s�r l'on n'a pas vu la bande-annonce, qui d�voile malheureusement son invention. Ce qui bien-s�r, nuit au film.

Comment s'int�resser au film si l'on conna�t d�j?tout ?

Bien s�r, l'on tend ?nous faire comprendre(avec difficult�s), que devenir riche et c�l�bre, n'est pas la plus belle chose qui puisse nous arriver.

Mais il faut voir avec quelles niaiseries, ce personnage tarde ?d�poser son brevet. Il demande m�me, avant, ?une entreprise de la lui fabriquer, ?la cha�ne, pour tester(notamment), sa poignette sur le march?

L'on imagine donc, qu'il va se faire voler son id�e, avant qu'il ait d�pos?le brevet. D'autant plus, que le r�alisateur prend un plaisir, ?nous mettre dans d'inutiles fausses directions, pour le faire croire. Mais finalement, cel?n'arrivera pas, puisque quelqu'un a eu ?peu pr�s la m�me id�e que lui, peu de temps avant.

Laissant par la m�me occasion sous-entendre, que nos id�es et pens�es ne nous appartiennent pas vraiment. Car on ne saurait pas d'o?elles viennent. donc ?l'arriv�e, l'on n'inventerait rien. Puisque l'invention peut appartenir ?quelqu'un d'autre, avant m�me que l'on ait song??l'invention. Facile pour ces "g�nies", lorsqu'ils peuvent conna�tre notre destin et nos pens�es, ainsi que nos id�es.

Recemment, il y a m�me quelqu'un, qui m'a �crit dans le forum de 24 heures, pour me dire que cel?ne servait ?rien de parler d'un sujet que personne n'avait abord? Parcequ'il y avait quelqu'un pour en parler, mais qui apparemment avait d�cid?de ne pas en parler, ou bien en ignorait l'existence(par incomp�tence). Symbolique de l'�tat d'esprit de certaines personnes. Inutile de dire qu'elles devraient se faire enfermer dans ...une cellule bien-s�r.

Il y en a m�me qui essaye de me faire croire, que tout ce que je dis et d�couvre, a d�j?�t?trait? Sans par ailleurs en apporter la preuve !

Si on les �coute, on ne ferait plus rien. Puisque tout a d�j?�t?dit. C'est de toute �vidence de cette fa�on que le monde a �volu?

J'invente rien a de bons moments. Mais il est moralement discutable. Une nouvelle fois, il pardonne, voire m�me r�compense l'infid�lit? En la rendant m�me normale.

L'une des r�ussites du film, c'est au moins de montrer, que pour les jeunes, l'amour peut �tre simplement une distraction, un jeu de s�duction et d'attirance, quelquechose de diff�rents.

L'un des passages que j'ai le plus appr�ci? C'est le moment o?l'on voit l'inventrice-g�nie montrer sa machine ?faire des films, ?partir d'un sc�nario, ajoutant par ailleurs, qu'elle faisait de mauvais films, �tant mal r�gl�e.

Il faudrait donc effectivemnt r�gler cette machine, qui fait des films peu emballants, voire m�me franchement mauvais.

Si Kad MERAD s'en tire ?peu pr�s bien(et s'il m�rite beaucoup mieux). Elsa ZYLBERSTEIN fait vraiment piti? en se mettant x-fois accroupie pour uriner...dans la rue.(il sera difficile de se d�barasser de cette image).

LA TOURNEUSE DE PAGES ***

ADIEU CUBA****

ARRIVEDERCI AMORE, CIAO ****

STAY *

ENTRE DEUX RIVES o

Ce film n'a qu'un but. Raconter une belle histoire d'amour. Ce qui en limite sa port�e. Et prouve par la m�me occasion, qu'il serait temps de s'occuper de ce qui se passe autour de nous. Surtout lorsqu'on travaille dans un h�pital(ce qui est le cas pour le personnage interpr�t?par Sandra BULLOCK).

ENTRE DEUX RIVES est un film �goiste, qui rend b�te. Comme en quelque sorte, l'amour(selon certaines personnes).

Deux �tres trouvent un moyen (invraisemblable) de communiquer dans le temps. Gr�ce ?une bo�te aux lettres magique. Et bien pour ses deux comp�res, ce moyen n'a qu'une utilit? faire de la correspondance, pour d�velopper leurs sentiments amoureux.

N'importe qui y aurait vu, un moyen de s'enrichir ou de sauver des gens, voire d'emp�cher des catastrophes. Sauf ces deux personnages qui ne pensent qu'?leurs vies.

Il faudra qu'Alex(incarn?par Keanu REEVES)meurt dans un accident pour que Kate(Sandra BULLOCK)d�cide de changer le cours de leurs vies, en utilisant cette bo�te aux lettres magique, pour le sauver. Et pour enfin vivre leur histoire d'amour.

L'on peut effectivement tout faire pour sauver les �tres que l'on aime. C'est m�me normal. Mais l'on n'a pas le droit d'�tre passif. Lorsqu'on a ce genre de tr�sor sous la main.

Kate assiste au d�but du film, ?la mort accidentelle d'un homme qu'elle tente, certes de sauver(puisqu'elle est infirmi�re). Mais elle ne cherche pas ?le sauver avec ce moyen de communication. Avant qu'elle s'aper�oive, qu'en r�alit? cette homme �tait(comme par hazard) ALEX(ce que l'on devine d�s le d�but bien-s�r)

La r�ussite de son entreprise, semble donc �tre une r�compense, d'avoir �t?�goiste et passive. Vraiment malsain.

ENTRE DEUX RIVES n'arrive pas ?la cheville d'ELLE ET LUI(LOVE AFFAIR)(film auquel il s'identifie, comme beaucoup d'autres), voire m�me de NUITS BLANCHES A SEATTLE, et de bien d'autres films d'amour. Pourtant, si l'on ne r�fl�chit pas, l'on peut �tre �mu et adorer ce film. Ce qui est navrant.

TWO FOR THE MONEY **

LA RAISON DU PLUS FAIBLE***

MON NOM EST TSOTSI****

LES BERKMAN SE SEPARENT **

Un beau film simple et juste. Sur le divorce.

VOL 93 ***

MEURTRIERES***

NOS JOURS HEUREUX *

L'ENTENTE CORDIALE

Film sans r�el int�r�t. Qui se devine de bout en bout.

ILS *

Un film effrayant, et dans l'ensemble bien fait. Mais vraiment avec tr�s peu de moyens. Les images ne sont donc pas tr�s belles.

C'est surtout un film qui tend ?nous faire comprendre que des enfants peuvent commettre en groupe des crimes monstrueux. Ce film est certes inspir?de faits r�els, mais il est un peu facile de mettre des crimes sur le dos des enfants. Nous savons tous, qu'on ne les juge(la plupart du temps)pas responsables. Ils sont donc rel�ch�s, peu de temps apr�s. Et assez souvent, les adultes demandent ou forcent des enfants ?endosser leurs crimes. POUR SE COUVRIR.

LE SECRET DE KELLY ANNE*

LES IRREDUCTIBLES *

DANS LA PEAU DE JACQUES CHIRAC*

MARIE-ANTOINETTE**

LE CAIMAN *****

DA VINCI CODE-LE FILM- **

VOLVER**

J'ai modifi?ma critique, car j'ai estim?que j'avais �t?trop s�v�re. Alors que dans l'ensemble, j'avais pris �norm�ment de plaisirs ?regarder ce film.

Le moins que l'on puisse dire, c'est qu'il ne s'agit pas du meilleur ALMODOVAR. Qui m'avait vraiment �pat?avec PARLE AVEC ELLE et LA MAUVAISE EDUCATION.

Le sujet n'est pas tr�s inventif. M�me si l'on peut prendre vraiment beaucoup de plaisir ?regarder ces femmes maltrait�es par les hommes. J'esp�re sinc�rement, qu'il n'y a pas que des hommes de ce type en ESPAGNE.(vraiment inqui�tant, et enfin de compte aga�ant de constater qu'il n'y en a que des mauvais dans ce film).

Le film d'ALMODOVAR me fait penser avant tout ?un thriller am�ricain, comme l'on en voit r�guli�rement.

Il est question d'inceste, de meurtres et de cancer. Mais il y a aussi la touche personnelle et la gr�ce d'ALMODOVAR.

Pedro ALMODOVAR �gratine �galement la t�l?espagnole, pr�te ?tout pour faire de l'audience. puisqu'elle demande ?une malade de venir t�moigner sur sa cha�ne, si elle veut b�n�ficier des meilleurs soins.

Il est �galement int�ressant de montrer des gens s'installer dans un restaurant, comme s'ils en �taient les propri�taires...

X-MEN III *

Pour les fans de MARVEL.

Ces super-h�ros ont cependant l'avantage d'�tre un groupe, donc avec plus de pouvoirs, et plus de diversit�s pour le spectateur. Rien que pour faire d�velopper son imagination, ce film m�rite d'�tre vu.

Cette saga est bien evidemment un hymne ?la tol�rance qui revendique le droit ?la diff�rence.

Elle fait donc honeur ?l'humanit?

Il est �galement n�cessaire de pr�venir le spectateur, qu'il est imp�ratif, qu'il attende la fin du g�n�rique, avant de partir. Une belle surprise l'attend(si toutefois il n'a pas lu les BD).

QUATRE ETOILES*

Une com�die un peu bizarre, tout de m�me. Elle met en sc�ne la compl�xit?d'une relation entre un homme et une femme, pr�ts ?tout pour vivre mieux. Il faut n�anmoins reconna�tre que le personnage incarn?par Isabelle CARRE est attachant, ?vouloir se faire aimer ?tout prix, d'un homme qui lui donne des baffes. Franchement ?sa place, je ne lui aurais jamais pardonn? Et encore moins, pr�ter de l'argent le lendemain(m�me si c'est aussi pour se faire rembourser le double). Comme si rien ne s'�tait pass?..

MISSION IMPOSSIBLE III ***

OSS 117

J'ai longuement h�sit??aller voir ce film. Et franchement, j'estime que j'ai perdu mon temps. Si je reconnais que le style de ce personnage est original. Et si l'humour peut parfois �tre bon, il est quand m�me hasardeux de faire un long m�trage avec.Le film en lui m�me, semble �tre une version fran�aise des com�dies burlesques am�ricaines(scary movie-y'a t'il un pilote dans l'avion ou hot shot notamment). Et le moins qu'on puisse dire, c'est que ce n'est pas mon genre de film.

Le public qui lui fait un succ�s prouve une nouvelle fois, qu'il peut �tre achet?et ridicule.

CAMPING*

Attachant, mais �galement le reflet d'un mode de vie compl�tement stupide. Quoi de plus ridicule, que d'offir une t�te de taureau en cadeau.

V POUR VENDETTA *

CRITIQUES DE FILMS

INSIDE MAN*,

LES BRIGADES DU TIGRE*

FIREWALL

JEAN-PHILIPPE **

LA DOUBLURE ***

DU JOUR AU LENDEMAIN oo

TRUMAN CAPOTE **

L'AFFAIRE JOSEY AIMES **

MUNICH ***

WALK THE LINE *

L'IVRESSE DU POUVOIR *

LES BRONZES

Le plaisir de retrouver cette �quipe f�t immense. Mais il faut reconna�tre, que l'on �tait en droit d'esp�rer beaucoup mieux. Compte tenu de l'�volution artistique de Patrice LECONTE, Michel BLANC et G�rard JUGNOT, Et m�me de Christian CLAVIER(NAPOLEON) et de Thierry LHERMITTE.

JE VOUS TROUVE TRES BEAU **

JARHEAD **

GOOD NIGHT AND, GOOD LUCK **

LORD OF WAR ****

MES NOUVELLES CRITIQUES(cliquez-sous le lien)

�CRITIQUES DE FILMS (09/10/03)

LE SOURIRE DE MONA LISA **

Pour ceux qui n'ont pas vu LE CERCLE DES POETES DISPARUS(mais qui ne l'a pas vu ?). Ce film va �mouvoir, voire surprendre .Les autres seront d��us, et vraisemblablement frustr�s(mais les cin�astes adorent frustrer le public...et les critiques) .Si MIKE NEWELL porte un regard extr�mement convainquant sur l'art .Le c�t� r�volution f�minime ne touche peut-�tre pas au but .Car de toute �vidence, ce film manque d'arguments, et bien entendu, de sc�nes qui marquent et �meuvent � jamais(comme celles du film de PETER WEIR).On a dit de ce dernier, qu'il �tait trop acad�mique .Le sourire de MONA LISA, est quant � lui, pas assez critique, pas assez fort, et pas assez r�volutionnaire .Il y a certes, des moments tr�s int�ressants, des tournants dans le mode de vie des femmes, qui sont i�i abord�s assez intelligement .Comme accepter le divorce, ou l'ind�pendance vis � vis de ses parents, ainsi que vis � vis des hommes, ou bien encore privil�gier sa carri�re au d�triment de sa vie de famille .Mais il n'y a pas de fortes personnalit�s, qui font de l'ombre � ce professeur .JULIA ROBERTS ne se laisse donc, pas voler la vedette . Le but de ce professeur incarn� par cette derni�re, est de faire de ses �l�ves, les futures dirigeantes du pays .Cette histoire a donc un lien pas n�gligeable, avec VIOLENCE DES ECHANGES EN MILIEU TEMPERE .Et elle a le m�me but : PRIVILEGIER LA CARRIERE PROFESSIONNELLE, plut�t que la vie de famille ou la vie de couple (dans laquelle la femme semblait � cette �poque �tre une sorte de sacrifi�e, voire d'esclave), m�me et surtout, si deux �tres s'aiment . Il est donc int�ressant de voir, qu'on essaye de remettre la valeur(voire l'utilit� du mariage) .Le seul petit probl�me, c'est que cette histoire se passe dans les ann�es 50, alors qu'encore, aujourd'hui, personne n'a os� vraiment remettre en question son existence(m�me et surtout si le pacs est une p�le copie)(Et m�me s'il y a des c�libataires endur�is) . Ce professeur relativement libre, a tout de m�me besoin d'entretenir des relations sexuelles, elle n'est donc pas puritaine .Mais moderne et en avance sur son temps .Ce qu'elle veut, c'est qu'on la laisse faire et dire ce qu'elle a envie d'enseigner .Elle veut que ses �l�ves acceptent sa vision du monde, voire pensent ou fassent comme elle, pour n'importe quoi .Sa place est donc dans une �cole libre(dans laquelle les professeurs pourraient faire tout ce qu'ils veulent).En r�alit�, elle doit cr�er sa propre �cole . Il est int�ressant, de voir, qu'on peut faire l'�loge de l'art moderne, qui de toute �vidence, peut se d�fendre et s'enseigner .Mais il faut reconna�tre, que beaucoup trop, ont profit� de cette libert� de cr�ation, pour faire des horreurs immondes, qui nous sont r�guli�rement impos�es dans les plus grands mus�es .Et bien s�r, il est triste de nous rappeler �galement, que VAN GOGH n'a rien vendu de son vivant, alors, qu'aujourd'hui, le monde vend ses toiles � plusieurs millions de dollars .Le symbole d'un monde de profiteurs et incroyablement d�cal�, immorale et injuste . L'autre symbole, de ce film, c'est le sourire de JULIA ROBERTS .on n'arr�te pas de la voir sourire .Or m�me si de toute �vidence, on essaye de nous en d�go�ter, l'objectif n'a pas atteint son but .PAS ENCORE ! Mais il souligne une nouvelle fois le probl�me, qui tend � nous faire d�go�ter de ce que l'on aime, et de de nous faire aimer ce que l'on n'aime pas(comme l'art moderne ou contemporain, par exemple !) Ces femmes ne sont pas de grandes r�volutionnaires, et on ne sait pas ce qu'elles deviennent .Ce qui est s�r .C'est qu'elles ont une certaine admiration, pour ce professeur, tr�s critique envers leurs modes de vies, et qui semble presque �tre une sacrifi�, qui se batterait seule contre tous .De toute �vidence, ce n'est pas � la port�e de n'importe qui, et en un sens, r�v�lateur d'un certain mode de vie programm�(sans vrais libert�s), ou plut�t devrais-je dire, d'un certain r�glement, bas� sur le respect d'une organisation, et d'une �conomie, plus que douteuses . Des "femmes" sont devenues aussi "libres" que ce professeur .Mais pas toutes, et elles sont certainement des exceptions .Du reste, qu'est ce que r�ellement la libert� ? Et jusqu'o� l'autorise t'on ? Certains pr�f�rent m�me �tre libres et mourir(ou partir), que d'�tre prisonniers d'une soci�t� gangr�n�e par des mauvaises lois et des mauvais r�glements, des mauvais conseils plus ou moins impos�s, ou bien �videment des mauvaises �ducations et des mauvais enseignements . LE SOURIRE DE MONA LISA est vraiment int�ressant, mais pas assez d�velopp� .

CRITIQUES DE FILMS

LE SAINT DE MANHATTAN

La fameuse histoire des SDF .Les dangers qu'ils peuvent rencontrer sont i�i remarquablement expos�s .Ce film montre bien, que ces associations de solidarit�, ne servent qu'� alimenter des r�seaux, qui r�ussissent � s'incruster partout, jusqu'� racketter les plus pauvres .Des SDF d�liquants sont assez fous pour tuer un SDF dans la mouise, uniquement parcequ'il ne leur pla�t pas .Ce qui est fort dans ce film, c'est qu'un SDF(qui ignorait, qu'il avait des dons de SAINTS, va �tre poignard� ...).Le probl�me est encore plus grand � MANHATTAN, puisque c'est la ville o� il y a eu les attentats .Donc o� pratiquement tous les habitants, sont devenus SDF du jour au lendemain, plus ou moins longtemps .L'ancien MAIRE, GUILIANI s'�tait fait remarquer par son envie de supprimer les aides aux SDF, et de n'h�berger que ceux qui auraient un travail ou qui voudraient se r�ins�rer .Une vision maladroite et un peu d�re, qui a fait de lui, l'homme de l'ann�e .Un monde � l'envers...

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Modifi� le 24 ao�t 2003 � 18:33

Dimanche, 10 ao�t 2003

LISTES DE MES CRITIQUES

UN HOMME D'EXCEPTION Lire la note

MINORITY-REPORT Lire la note

SIMONE Lire la note

Des liens inSOUPsonnez... Lire la note

EXISTENZ Lire la note

L'HOMME BICENTENAIRE Lire la note

MISSION TO MARS Lire la note

SIGNES Lire la note

DES LIENS INSOUPCONNES Lire la note

LA PROPHETIE DES OMBRES Lire la note

LE PIANISTE Lire la note

AMERICAN HISTORY X Lire la note

L'HOMME SANS PASSE Lire la note

L'HOMME DU TRAIN Lire la note

BOYS DON'T CRY Lire la note

AMEN Lire la note

SWEET-SIXTEEN Lire la note

SLING BLADE Lire la note

SPIDER Lire la note

DEMONLOVER Lire la note

MEURS UN AUTRE JOUR Lire la note

PLUS JAMAIS Lire la note

DERAPAGES INCONTROLES Lire la note

AIME TON PERE Lire la note

LE FILS Lire la note

EMBRASSEZ QUI VOUS VOULEZ Lire la note

PHOTO-OBSESSION Lire la note

LES CESARS Lire la note

SLING BLADE

SLING BLADE

Il ya des gens, qui servent forc�ment � quelquechose, m�me les "fous", d'o� leurs h�bergements dans des hopitaux psychiatriques .Ce film relate l'histoire d'un enfant nomm� KARL qui tue sa m�re et son amant(parcequ'il croyait qu'ils fesaient quelquechose de mal).Plusieurs dizaines d'ann�es plus tard, il est remis en libert�, et fait la connaissance d'un enfant, qui l'emm�ne vivre chez lui, avec sa famille(sa m�re et son ami-amant) .M�me si la situation est sensiblement diff�rente . L'histoire de ce petit enfant, n'est pas s'en rappeler, ce qu'a v�cu KARL.Et comme, il aime beaucoup cet enfant, il d�cide de tuer � nouveau, mais cette fois-ci, pour ne pas lui faire revivre, ce qu'il a v�cu, c'est � dire un harc�lement et une violence permanente du chef de famille, qui n'est m�me pas d�sir�, ni par l'enfant, ni par la m�re.

Il tue parcequ'il sait, qu'il sauvera sa seconde famille, et bien s�r, il sait qu'il ne risque pas grand chose(ne serait-ce, que de retourner � l'h�pital).

Il ya des tas de personnes, comme KARL, qui tuent, et qui se retrouvent dans des h�pitaux psychiatriques, car ils sont consid�r�s comme fous.Bien entendu, le syst�me permet de se servir d'eux, pour en faire des tueurs. Et puis, il y en a qui sont intern�s, sans �tre fous .Jusqu'au jour, o� ces soi-disant fous en �tat de d�mence ou hypnotis�s sont remis en libert�, et tuent de nouveau, pour le compte d'une autre personne, probablement un ami du directeur ou du m�decin de l'h�pital .

Il n'est donc, pas rare, d'interner des gens, sans aucune raison valable, en disant qu'ils sont fous .Surtout, si plus tard, on arrive � les convaincre de tuer en toute tranquillit�, ou si bien entendu on arrive � les hypnotiser ou � les conditionner, pour qu'ils deviennent des tueurs � gages .

FREQUENTATIONS

61,5 millions de spectateurs dans les cin�mas depuis le 1er janvier 2003 (CNC) PARIS (AFP) - Pour les quatre premiers mois de 2002, le nombre de spectateurs dans les salles de cin�ma a �t� de 61,5 millions, en baisse de 11,5% par rapport � la m�me p�riode de 2002, a annonc� lundi le Centre national de la cin�matographie (CNC). La fr�quentation cin�matographique atteint 12,8 millions d'entr�es au mois d'avril, soit une baisse de 13,7% par rapport � avril 2002. Enfin sur les 12 derniers mois �coul�s, la fr�quentation est estim�e � 176,5 millions d'entr�es, en baisse de 3,2% par rapport aux douze mois pr�c�dents. La part de march� des films fran�ais est estim�e � 43,8% pour les 4 premiers mois de l'ann�e, contre 49,8% sur la m�me p�riode de 2002, celle des films am�ricains � 44,4%, contre 33,5%. Enfin, sur les 12 derniers mois la part de march� des films fran�ais est estim�e � 32,3% et celle des films am�ricains � 54,5%, indique le CNC.

GEORGE CLOONEY

PORTRAIT DU FILM FRANCAIS George Clooney Acteur, r�alisateur Affable, simple et passionn�, George Clooney est loin de l�image d��pinal que l�on se fait de la star hollywoodienne. Il faut dire que l�acteur aime le cin�ma, et cela se sent. � l�occasion de la sortie en juin de son premier film � r�ussi � en tant que r�alisateur, Confessions d�un homme dangereux, il parle avec franchise de ses choix cin�matographiques et de ses rapports avec l�etablishment hollywoodien. Qu�est-ce qui vous a amen� � passer derri�re la cam�ra pour Confessions d�un homme dangereux ? Je n�avais pas � l�origine une v�ritable envie de r�aliser un film un jour ou l�autre. On m�a propos� le script de Confessions d�un homme dangereux il y a cinq ou six ans et c�est le meilleur sc�nario que j�ai pu lire depuis de longues ann�es. Beaucoup d�acteurs et de r�alisateurs y ont �t� attach�s, beaucoup de versions du sc�nario ont �t� faites sans que jamais rien n�aboutisse. Finalement, j��tais tellement attach� � l�histoire originale telle que je l�avais d�couverte que j�ai d�cid� de le reprendre moi-m�me. J�ai renonc� � tout salaire en tant qu�acteur et producteur tout en me lan�ant dans la r�alisation. Je voulais � tout prix que ce film existe. Le destin de Chuck Berry, animateur vedette de la t�l� qui devient espion avant de sombrer dans la folie, est assez �tonnant� C��tait une star aux �tats-Unis et son parcours a fait scandale� Il a incarn� une certaine lib�ration des m�urs dans les ann�es 70 � travers ses jeux t�l�vis�s. Il se voyait comme une rock-star, comme une sorte de Dieu. Pourtant, le challenge pour moi �tait de ne pas faire une biographie fid�le mais de faire vivre Berry comme un personnage � part enti�re, afin que le film puisse �tre compris hors des �tats-Unis, o� on ne conna�t pas forc�ment ce personnage hors normes. J�ai voulu montrer le cheminement d�un homme qui n�a jamais r�ussi � faire des choix dans sa vie et qui a fini par se perdre totalement. Selon vous, a-t-il �t� l�un des pr�curseurs de la trash TV telle qu�on la conna�t actuellement ? Il a certes aid� � d�vergonder la t�l�vision am�ricaine � une �poque o� tout �tait encore tr�s fig�. Mais, m�me s�il a cr�� de nouveaux concepts comme les dating-games [� l�instar en France de Tournez Man�ges, Ndlr], il n�avait pas la volont� de provoquer. Il a juste profit� d�un vent de libert� qui soufflait � cette p�riode. Chuck Berry ne cherchait pas � choquer � tout prix, m�me s�il l�a fait inconsciemment. Il a juste profit� d�un syst�me, sans se rendre compte qu�il a aid� � repousser certaines limites� Il y a une brochette de petits r�les et d�apparitions dans votre film o� l�on retrouve Julia Roberts, Matt Damon ou Brad Pitt. Seul un acteur peut arriver � les convaincre d�accepter cela ? Ce sont des amis, voil� pourquoi ! Cela m�amusait de faire venir Brad Pitt ou Matt Damon � Montr�al pour une journ�e de tournage, sans sc�nario ni dialogues, juste pour faire de la figuration aux d�tours d�un plan� Vous semblez avoir �t� influenc� par le travail et la patte de cin�astes dont vous �tes proche comme Steven Soderbergh, Roberto Rodriguez ou les fr�res Coen� � cela pr�s, qu�eux et moi avons toujours eu comme envie de retrouver la patte de ceux qui ont fait le grand cin�ma am�ricain des ann�es 60 et 70 : Mike Nichols, Alan J. Pakula, Hal Hashby ou Bob Fosse. J�ai tent� dans Confession d�un homme dangereux de m�inspirer de leur style, de cette mani�re qu�ils avaient de faire de la cam�ra un personnage � part enti�re de l�action. Chuck Berry est �galement un personnage qui n��volue pas, qui ne passe par aucun cheminement moral pour changer ou se bonifier. Il est � l�image des h�ros de certains des grands films des seventies que j�appr�cie entre tous. Pour moi, l�une des r�f�rences essentielles de cette p�riode demeure Ce plaisir qu�on dit charnel de Mike Nichols� C�est aussi pour retrouver l�essence de cette g�n�ration de metteurs en sc�ne que vous �tes devenu producteur avec votre ami Steven Soderbergh ? L� encore, il n�y avait pas de ma part une envie fondamentale de devenir producteur, mais ce sont des sc�narios et des rencontres qui nous ont pouss�s � nous investir sur des films difficiles ou diff�rents comme Bienvenue � Collinwood d�Anthony et Joe Russo, Memento de Christopher Nolan ou encore Loin du paradis de Todd Haynes. Tout cela en essayant de profiter au mieux du syst�me hollywoodien. Bien s�r, les studios misent sur nos noms et nous proposent constamment des sc�narios de blockbusters alors qu�ils n�ont plus le courage de produire des films plus difficiles ou intimistes. Mais l�objectif que nous avons avec Steven n�est pas de faire 500 M$ de recettes sur chacune de nos productions, mais de tenter de refaire aujourd�hui ce que Coppola ou Lucas ont initi� dans les ann�es 70 : profiter de leur renomm�e pour faire venir de vrais auteurs au sein des grands studios. Nous faisons office de protecteurs et d�incubateurs. Nous avons un accord non exclusif avec Warner, nous disposons du final cut en tant que producteurs et nous, nous le r�troc�dons aux r�alisateurs. Cela s�est pass� de la m�me fa�on avec Miramax pour Confessions� Vous poursuivez un parcours assez atypique � Hollywood. Vous �tes une star, vous avez connu la gloire � la t�l�vision, vous d�fendez le cin�ma d�auteur, vous semblez � l�aise dans les blockbusters comme dans les petites productions� Certains pensent parfois que je suis nonchalant, mais ce n�est pas vrai. La t�l�vision et le cin�ma ont v�hicul� une image qui n�est pas totalement la mienne. Je suis quelqu�un qui cherche avant tout � prendre du plaisir dans le travail qu�il fait, c�est pourquoi je renie tr�s peu des choses que j�ai faites. Lorsque j�ai d�but� ma carri�re, j�ai tourn� dans une s�rie de navets car il fallait que je mange. Mais je garde un excellent souvenir de cette p�riode. J�ai beaucoup aim� tourner dans Urgences, car si la s�rie m�a fait conna�tre du grand public, elle m�a surtout amen� de vraies joies en tant qu�acteur. Je garde d�ailleurs des contacts avec plusieurs des acteurs de la s�rie : Noah Wyle, Eriq La Salle ou Juliana Marguiles. C�est �galement la recherche du plaisir qui m�a fait travailler avec des auteurs comme les fr�res Coen ou Steven Soderbergh. Ce n��tait pas calcul� de ma part. Je ne me suis jamais dit : �Tiens, je vais faire un film d�auteur � petit budget pour �tonner le public et les critiques et pouvoir me retrouver en s�lection au Festival de Cannes.� Comment avez-vous v�cu l��chec de Solaris o� vous jouiez une nouvelle fois sous la direction de Steven Soderbergh ? C��tait un film essentiel pour Steven, mais il faudra dix ans pour qu�on le reconnaisse � sa juste valeur. Au moment de la sortie du film, les responsables de la Fox ont pris peur, ils se sont un peu d�sint�ress�s de Solaris en le sortant comme une grande superproduction de No�l, comme une sorte d�Ocean Twelve ! Propos recueillis par Fabrice Leclerc

STEPHEN FREARS

PORTRAIT DU FILM FRANCAIS Stephen frears R�alisateur Entre Monkeyface, le film hollywoodien qu�il tournera � l�automne avec Catherine Zeta Jones et Michael Douglas, Blair and Brown, une fiction pour Channel 4 qui �voquera la lutte de pouvoir au sein du parti travailliste avant les �lections de 1996 et Dirty Pretty Things, prochainement sur nos �crans, qui d�crit Londres d�une mani�re assez particuli�re, Stephen Frears est sur tous les fronts. On ne parle que de Monkeyface, votre prochain film hollywoodien avec Catherine Zeta Jones et Michael Douglas, et pourtant, vous vous appr�tez � filmer Blair and Brown, une fiction pour Channel 4 qui retrace pour la premi�re fois la lutte de pouvoir au sein du parti travailliste juste avant les �lections de 1996. Oui, c�est un projet que Channel 4 m�a propos�. Le jeune sc�nariste, Peter Morgan, a fait du beau boulot. David Morrissey et Michael Sheen vont jouer les r�les titres. L�action se d�roule en 1993 et 1994 et se penche sur la question du pouvoir politique et de sa m�canique. Qui de Brown, actuel chancelier de l��chiquier, et de Blair, tous deux � peine 40 ans � l��poque, va l�emporter dans la course au pouvoir ? M�me si l�on conna�t aujourd�hui la r�ponse, d�couvrir comment cela s�est pass� sera tr�s int�ressant. Blair and Brown sortira-t-il dans les salles comme votre derni�re fiction t�l� Liam qui a m�me concouru au Festival de Venise 2001 ? Non, je ne pense pas. Seuls les Britanniques ou des f�rus de politique anglaise risquent d��tre int�ress�s par ce film. Je ne le tourne pas dans l�optique d�instruire quelqu�un qui n�y conna�trait rien. Beaucoup d�informations devraient �tre d�j� connues du spectateur. Vous commencerez � tourner Monkeyface alors que Dirty Pretty Things sortira sur les �crans fran�ais. De quoi s�agit-il ? Catherine Zeta Jones, que j�avais dirig�e dans High Fidelity, et Michael Douglas, que je connais peu, sont venus me trouver avec ce sc�nario de David Harris dont ils d�tiennent les droits. Et, en tant que producteurs, m�ont propos� de le r�aliser. Monkeyface raconte l�histoire d�une grosse escroquerie lors d�une course de chevaux. Catherine et Michael voulaient travailler ensemble depuis longtemps. Or, les deux r�les principaux leur conviennent admirablement. Le probl�me est que nous ne tournerons pas aux �tats-Unis alors que l�histoire s�y d�roule. Trop cher ! Peut-�tre en Afrique du Sud. C�est fou quand on pense au montant du budget [52 M$]. Quand vous ne tournez pas, que faites-vous ? Je vais au cin�ma. De plus en plus souvent d�ailleurs. Je viens de voir Adaptation de Spike Jonze que j�ai trouv�, par moment, vraiment tr�s bon. J�ai h�te de voir Open Hearts de Susanne Bier et L�arche russe de Sokourov qui viennent de sortir � Londres. Je dois cependant dire qu�aller au cin�ma n�est plus la m�me chose. L�exp�rience que l�on a dans un multiplexe est un peu �tue l�amour�. �tes-vous all� � la r�trospective Anthony Asquith du National Film Theatre [cin�math�que britannique] ? Oh, pas besoin, je connais si bien ses films. J�ai grandi avec. C��tait le fils du Premier ministre anglais, un excentrique qui aimait faire la plonge dans les h�tels pour se relaxer apr�s un tournage. The Way to the Stars et The Winslow Boy par exemple, sont des chefs-d��uvre insoup�onn�s. Anthony Asquith est une figure vraiment charmante et attachante du cin�ma britannique, peut-�tre parce qu�il a pass� sa vie � cacher son homosexualit�. Vous enseignez �galement � la NFTS (National Film and Television School), comment jugez-vous la �nouvelle vague anglaise� ? Tout d�abord, j�essaie d�am�liorer la conversation avec les �tudiants. Leur connaissance de l�histoire du cin�ma est tr�s limit�e. Les vieux films ne les int�ressent pas. Je ne sais pas si c�est bien ou mal, c�est juste diff�rent de mon temps. � l��poque, nous allions rarement � l��cole pour apprendre le cin�ma. Nous allions voir les films des autres et l�on apprenait sur le tas. Les jeunes r�alisateurs et techniciens du cin�ma actuels sont en fait terrifi�s de se retrouver au ch�mage. Et quand ils ont du succ�s, ils ne r�vent que de partir � Hollywood. Je ne les bl�me pas, bien au contraire. C�est comme �a. Regardez notre Premier ministre, Tony Blair, lui aussi est fascin� par les �tats-Unis ! Vous avez �t� premier assistant en 1966 de Karel Reisz sur Morgan, A suitable Case for Treatment, avec Vanessa Redgrave et David Warner, �tait-ce votre �cole � vous ? Oui, on peut dire �a. C��tait la premi�re fois que je mettais les pieds sur un plateau de cin�ma ! J�avais en fait appris le cin�ma, d�abord tout seul, en d�vorant tous les films de l��poque. Ensuite, Karel Reisz et Lindsay Anderson ont �t� mes p�res de cin�ma. Je suis encore sous le choc de la mort de Karel en novembre dernier. Tous les deux ont lib�r� le cin�ma anglais. D�ailleurs, leur cin�ma s�appelait le �Free Cinema�. Pour la premi�re fois, les Britanniques se voyaient vivre sur grand �cran. Sans fioritures. Leur mouvement politico-cin�matographique pour lequel ils avaient m�me �crit un manifeste n�a pas dur� plus de trois ans, mais leurs films ont chang� � tout jamais le visage du cin�ma anglais. L�optimisme de ces ann�es �tait incroyable. Aujourd�hui, c�est plus difficile. La Grande-Bretagne est � la fois morte et vivante. Un dr�le de m�lange. Est-ce ce que vous avez voulu d�crire dans Dirty Pretty Things ? En un sens, oui. Londres vit gr�ce � ses �trangers, sinon la ville serait morte. Mais nous nous penchons que tr�s rarement sur la vie de ces �trangers. On ne sait pas vraiment ce qu�ils font mais sans eux, la ville ne fonctionnerait pas. Choisir trois acteurs [Audrey Tautou, Sergi Lopez et Zlatko Buric] qui ne parlaient pas l�anglais a �t� un sacr� d�fi pour moi. Ils s�en sont tr�s bien sortis d�ailleurs. Vous avez le talent pour d�couvrir les acteurs qui s�av�reront les plus importants de leur g�n�ration comme Gary Oldman, Daniel Day Lewis, et r�cemment Chiwetel Ejiofor. Je ne les ai pas d�couverts, ils �taient l�, soit au th��tre ou � la t�l�vision. Je leur ai peut-�tre donn� l�occasion de se faire conna�tre davantage. En fait, pour moi, l�acteur est au centre de tout. C�est avec lui, ou elle, que mes films prennent vie. Le casting d�un film est une des phases les plus excitantes pour moi. Je m�engage tellement aupr�s de mes acteurs que les quitter apr�s la fin d�un tournage m�est insupportable. Propos recueillis par Agn�s Catherine Poirier

HOLLYWOOD ET LE TABAC

Hollywood et la mode doivent cesser de promouvoir la cigarette GENEVE, 29 mai (AFP) - L'Organisation mondiale de la Sant� (OMS) a demand� au monde du cin�ma et de la mode de cesser de valoriser le tabac, � l'occasion de la Journ�e mondiale sans tabac qui sera c�l�br�e samedi. "Nous savons que plus les jeunes voient le tabagisme repr�sent� � l'�cran, plus ils sont tent�s de fumer. Hollywood le sait aussi et les cigarettiers le savent. Le moment est venu de mettre un terme � cela", a d�clar� le Dr Derek Yach, directeur ex�cutif du d�partement Maladies non transmissibles et Sant� mentale � l'OMS. "Cela signifie, a-t-il pr�cis�, que les artistes et les r�alisateurs de cin�ma doivent cesser de faire appara�tre visiblement � l'�cran les marques de cigarettes et certifier qu'ils ne re�oivent aucune participation aux b�n�fices ni aucune indemnisation de la part de l'industrie du tabac". La Journ�e sans tabac, le 31 mai, aura pour th�me le r�le de la mode et du cin�ma dans le d�veloppement de l'�pid�mie mondiale de tabagisme et un appel sera adress� � ces industries afin qu'elles cessent de servir de support au tabac, cause de d�c�s et de maladies, indique l'OMS dans un communiqu�. Compte tenu de l'influence �norme qu'elles peuvent avoir sur le public - et plus sp�cialement sur les jeunes - le cin�ma et la mode sont des supports de choix pour les tactiques de commercialisation de l'industrie du tabac, souligne l'OMS. Huit des dix films ayant le plus rapport� � l'industrie hollywoodienne en 1999-2000 et autoris�s aux spectateurs de plus de 13 ans mettent en sc�ne des fumeurs, selon des recherches men�es par le Center for Tobacco Control, Research and Education, de l'Universit� de Californie, � San Francisco (USA), nomm� r�cemment centre collaborateur OMS pour l'�laboration de politiques antitabac. L'OMS rappelle que ses 192 pays membres ont adopt� la semaine derni�re � Gen�ve une convention anti-tabac qu'il sont cens�s transcrire dans leur l�gislation nationale. Ce premier trait� international en mati�re de sant� publique appelle � mettre un terme � la publicit� en faveur du tabac, � la promotion et au parrainage. Le tabagisme a tu� 4,9 millions de personnes l'an dernier. Le 31 mai, des manifestations seront organis�es dans les grandes capitales du cin�ma ou de la mode - Bollywood, berceau de la plus grande industrie du cin�ma au monde � Mumbai en Inde, ou Hollywood, la capitale du cin�ma am�ricain - afin de montrer comment les industries du film et de la mode servent � promouvoir le tabac. En Italie, un v�tement portant la signature de 35 cr�ateurs de mode italiens aidera � expliquer comment le cin�ma et la mode peuvent aider � pr�venir les d�c�s et les maladies entra�n�s par le tabac.

HOLLYWOOD

L�homme qui r�ve de Hollywood -------------------------------------------------------------------------------- Tel un enfant d�poss�d� de ses jouets avant d�avoir eu le temps de s�en lasser, le milliardaire Edgar Bronfman Junior veut r�cup�rer �son� Studio et �ses� disques. Autrement dit, la branche am�ricaine du groupe Vivendi Universal (VU), dont sa famille �tait le principal actionnaire avant de c�der aux sir�nes de Jean-Marie Messier et de Pierre Lescure. Le play-boy canadien de 47 ans a donc d�missionn� de tous les postes qu�il occupait encore dans la soci�t�, pour pr�senter une offre de rachat au PDG Jean-Ren� Fourtou. On dit qu�il serait pr�t � mettre 20 milliards de dollars sur la table pour �loigner les patrons de la communication qui n�gociaient avant lui: Marvin Davis d�une part; Barry Diller et John Malone de l�autre. Jean-Ren� Fourtou doit �tre soulag�: il pourra faire monter les ench�res entre ces nababs, pour tirer le maximum de ses possessions � Hollywood. Pour Bronfman, l�op�ration est douloureuse. Son union avec Vivendi a fait perdre des milliards � sa famille. Les Fran�ais lui avaient vendu un beau r�ve: en mariant le cin�ma et la musique de sa soci�t� Universal avec les activit�s de t�l�phone, d�internet et de t�l�vision de Vivendi et de Canal+, ils allaient pouvoir distribuer images et musique n�importe o�, n�importe quand, sur n�importe quel instrument: TV, t�l�phone ou ordinateur. On sait ce qu�il advint: ni la technologie, ni les usages, n�ont encore rejoint cette vision. Les gens pr�f�rent toujours regarder les films dans un cin�ma, ou sur leur �cran de t�l�vision, plut�t que sur leur t�l�phone mobile. Les synergies attendues entre les branches de l�empire ne se sont jamais mat�rialis�es. Et la valeur boursi�re de Vivendi Universal s�est effondr�e, parce que le groupe a �vit� de justesse un d�p�t de bilan. Mauvais choix pour Edgar, qui avait convaincu sa famille de vendre ses participations dans des entreprises bien solides (les alcools Seagram, et le chimiste DuPont), pour acheter les studios Universal, puis les �changer ensuite contre une participation dans VU. Il leur a fait perdre ainsi plus de la moiti� de leur fortune! Comment se racheter? En pariant sur le retour en gr�ce du cin�ma et de la musique en Bourse. Car aujourd�hui, plus aucun investisseur ne veut mettre une fortune dans ces activit�s, dont l�avenir est obscurci par le piratage. A ces niveaux de prix, Bronfman se dit qu�il n�a plus rien � perdre: il souhaite reprendre ses biens, puis attendre que Wall Street remonte, pour les revendre, et faire oublier ses erreurs� Peut-�tre a-t-il �t� inspir� par l�exemple de Kirk Kerkorian, un milliardaire qui a achet� puis revendu trois fois le studio MGM, arrondissant � chaque fois son p�cule! Edgar Bronfman Junior a ainsi r�ussi � convaincre de nouveaux investisseurs de le suivre. S�il l�emporte, il sera � nouveau un roi de Hollywood. Car lui, le fils de famille, pr�f�re ce qui brille � ce qui rapporte. CLAUDE SOULA Claude Soula

INTER-MI-TEMPS

La Croix
SOCIETE, lundi 26 mai 2003, p. 6

Les intermittents du spectacle sont toujours dans l'incertitude. SOCIAL. Jean-Jacques Aillagon a annonc� des mesures sur le r�gime sp�cifique d'assurance-ch�mage. Sans lever toutes les interrogations.

CONSTANS Marie-Eve

Jean-Jacques Aillagon voulait manifester sa bonne volont� aux intermittents du spec tacle. Alors que la col�re gronde depuis pr�s de deux ans, le ministre de la culture et de la communication a rencontr�, jeudi, les syndicats des intermittents sur la r�forme de leur r�gime sp�cifique d'assurance-ch�mage. Pour calmer les esprits, il a annonc� deux mesures. La premi�re instaure le croisement des fichiers des diff�rents organismes sociaux, ce qui permettra selon le ministre de � disposer d'une meilleure statistique �. � l'heure actuelle, l'�valuation du nombre d'allocataires ne fait toujours pas l'unanimit� : 96 000 selon le minist�re, � peine 65 000 pour la CGT. La seconde mesure rendra obligatoire l'affiliation � un guichet unique des employeurs dont l'activit� principale n'est pas le spectacle vivant. Ces mesures visent d'abord � �tablir un �tat des lieux clair de la situation, en vue des n�gociations entre les partenaires sociaux au sein de l'Unedic, qui auront lieu avant le 30 juin.

Le conflit �clate en septembre 2002, quand les cotisations sociales des salari�s et des employeurs sont augment�es � la demande du Medef. L'organisation patronale souhaite ensuite voir rehauss� le seuil d'heures n�cessaires � l'ouverture des droits (606 heures par an, contre 507 heures aujourd'hui), tout en r�duisant le montant et la dur�e des indemnisations (quatre mois, contre un an aujourd'hui). Depuis l'automne 2002, les intermittents manifestent r�guli�rement lors de rendez-vous culturels, notamment � la c�r�monie de remise des moli�res ou au Printemps de Bourges.

Les pressions du Medef sur le ministre de la culture

Avec ces mesures, le ministre propose donc dans un premier temps de r�duire le d�ficit chronique du r�gime des intermittents (738 millions d'euros en 2001) en limitant la fraude sur les cotisations et les versements d'allocations. Par ailleurs, il lancera dans les prochaines semaines un plan de lutte contre le travail ill�gal dans l'audiovisuel, le cin�ma et le spectacle vivant, sous l'�gide de la d�l�gation interminist�rielle de lutte contre le travail ill�gal, en collaboration avec le minist�re du travail. Ce plan vise � am�liorer le recouvrement des cotisations sociales des employeurs et des salari�s. Le ministre a d'ores et d�j� �crit aux dirigeants des entreprises de l'audiovisuel public, pour leur demander une � particuli�re vigilance � sur le � recours abusif � � l'intermittence. Il a indiqu� qu'il ne � tol�rerait pas que le service public ne soit pas exemplaire �.

Par ces d�cisions, le ministre souhaite rassurer les intermittents qui craignent une banalisation de leur r�gime ch�mage et, � terme, la disparition d'un grand nombre de m�tiers et d'entreprises du spec tacle. � Le gouvernement n'acceptera pas la remise en cause du r�gime sp�cifique d'indemnisation du ch�mage des intermittents �, a r�p�t� le ministre.

S'il entend lutter contre la fraude, il n'a pourtant pas �voqu� le coeur de probl�me : les annexes 8 et 10 du r�gime d'assurance-ch�mage qui garantissent l'indemnisation particuli�re des intermittents. Le Medef aimerait les voir dispara�tre pour que les intermittents basculent dans l'annexe 4, celle r�serv�e aux int�rimaires. Le ministre a r�p�t� qu'il n'en �tait pas question. Il n'a pas pr�cis�, par contre, dans quelles mesures les annexes 8 et 10 seraient modifi�es. L'avenir de la protection sociale des intermittents demeure incertain.

Marie-�ve CONSTANS

Un statut n� en 1936

Le statut d'intermittent (travailleur discontinu) est n� en 1936 pour les techniciens et cadres du cin�ma. En 1969, il s'�largit aux artistes et com�diens. Il vise � pallier la pr�carit� de ces professions. Les intermittents rel�vent des annexes 8 et 10. La 8 pour les techniciens de l'audiovisuel et du cin�ma, et la 10 pour ceux du spectacle vivant.

Cat�gorie : Anecdotes/Soci�t�
Sujet(s) uniforme(s) : Relations intergouvernementales; Syndicats
Sujet(s) - La Croix : ARTISTE; STATUT; ASSURANCE CHOMAGE
Lieu(x) g�ographique(s) - La Croix : FRANCE
Nom(s) propres(s) : AILLAGON Jean-Jacques
Taille : Moyen, 439 mots

� 2003 la Croix. Tous droits r�serv�s.

Doc. : 20030526LC0030526LC_inx075

TABAC

R�PUBLIQUE FRAN�AISE

*Minist�re de la sant�, de la famille et des personnes handicap�es*	Le 27 mai 2003
COMMUNIQUE

Cin�ma sans tabac, mode sans tabac : Action !

A l'occasion de journ�e mondiale sans tabac, le minist�re de la Sant�, de la Famille et des Personnes handicap�es et l'INPES entendent sensibiliser, aux c�t�s de l'Organisation mondiale de la sant�, les secteurs de la mode et du cin�ma � l'influence qu'ils peuvent avoir sur l'opinion publique � travers les repr�sentations du tabac qu'ils v�hiculent.

Le tabac est en effet � l'origine de 66 000 d�c�s par an, en France, et d'ici 2020, les victimes du tabac atteindront le chiffre de 160 000 par an (dont 50 000 femmes contre 3 000 actuellement)

Le cin�ma et la mode sont des univers tr�s m�diatiques, ils cr�ent des codes, renforcent des valeurs, diffusent des mod�les et cr�ent des tendances. C'est pourquoi, l'industrie du tabac, dont la strat�gie marketing s'appuie sur la construction de r�f�rences, s'est efforc�e de placer ses produits dans les films et les milieux de la mode.

Un jeune sur deux fume � 18 ans. Or, selon des �tudes am�ricaines, le cin�ma influence le comportement tabagique des spectateurs, notamment des plus jeunes qui constitue le public du cin�ma en salles. Le lien entre le fait de fumer et celui d'avoir vu de nombreux films o� ce comportement apparaissait est aujourd'hui clairement �tabli⁽¹⁾. Une �tude men�e par la Direction g�n�rale de la sant� en association avec la Ligue nationale contre le cancer, le Centre national du cin�ma et l'institut Ipsos montre que ce sont dans les films fran�ais que les acteurs fument le plus et qu'une marque de tabac est encore identifiable dans pr�s d'un tiers des 200 films ayant fait le plus d'entr�e en France en salle ces vingt derni�res ann�es.

Conscients de l'enjeu sanitaire, des repr�sentants de la mode et du cin�ma s'engagent :

- Le Centre national de la cin�matographie
Responsable de l'ensemble des m�canismes de soutien financier au cin�ma, le Centre national du cin�ma (CNC) se mobilise aux c�t�s du Minist�re de la sant�, de l'INPES et de la Ligue contre le Cancer. Le CNC entend mettre � profit la Journ�e mondiale sans tabac 2003 pour rappeler � ses partenaires l'influence du tabac au cin�ma et la l�gislation en ce domaine par la diffusion d'un m�mo aux professionnels du cin�ma.

- Elite Model " Fumer nuit � mon corps "
Trois tops models Elite, Rebecca Dayan, Maria Del Mar et Sophie M., ont gracieusement accept� de pr�ter leur image � la lutte anti tabac. Elles ont pos� pour le photographe David Ledoux, arborant un tee-shirt sur lequel il est �crit : " fumer nuit � mon corps ".

- Des personnalit�s de la mode
Pour montrer que les milieux de la mode sont de plus en plus sensibles au probl�me du tabac, la styliste Corinne Cobson et Jean-Pierre Mocho, Pr�sident de la F�d�ration Fran�aise du Pr�t � porter f�minin, se mobilisent aux c�t�s du Minist�re de la sant� et de l'INPES, pour relayer les messages de pr�vention au sein de leur secteur d'activit�.

Dans ce cadre, les magazines f�minins, signataires de la charte " Pages sans fum�e " se sont � nouveau mobilis�es pour alerter leur public � cet enjeu de sant� publique.

(1) Glantz SA. " Smoking in teenagers and watching films showing smoking ", British medical journal 2001, 323 : 1378-1379

Contact presse :
DGS : Laurence Danand : 01 40 56 62 62, laurence.danand@sante.gouv.fr
INPES : H�l�ne Monard : 01 41 33 33 06, helene.monard@inpes.sante.fr

FESTIVAL DE CANNES

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Le r�alisateur am�ricain Gus Van Sant a obtenu la Palme d'or pour ''Elephant'' (AP)

La Palme d'or
� "Elephant"
Le film de Gus van Sant remporte la Palme ainsi que le Prix de la mise en sc�ne. La presse fran�aise se montre s�v�re avec le palmar�s.

Voici le palmar�s du 56e festival de Cannes,
qui s'est tenu du 14 au 25 mai 2003.

- Palme d'or : "Elephant" de Gus Van Sant (USA)
- Grand Prix du jury : "Uzak" de Nuri Bilge Ceylan (Turquie)
- Prix d'interpr�tation f�minine : Marie-Jos�e Croze pour "Les invasions barbares" (Canada)
- Prix d'interpr�tation masculine : Muzaffer Ozdemir et Mehmet Emin Toprak pour "Uzak" ("Lointain") de Nuri Bilge Ceylan (Turquie)
- Prix de la mise en sc�ne : Gus Van Sant pour "Elephant" (USA)
- Prix du sc�nario : Denys Arcand pour "Les invasions barbares" (Canada)
- Prix du jury : "A cinq heures de l'apr�s-midi" de Samira Makhmalbaf (Iran)
- Palme d'or du court m�trage : "Cracker bag" de Glendyn Ivin (Australie)
- Prix du jury du court m�trage : "L'homme sans t�te" de Juan Solanas (France)
- Cam�ra d'or : "Reconstruction" de Christopher Boe (Danemark)

Une photo extraite du film "Elephant"

Un jury de Cannes, �a trompe �norm�ment. Le film am�ricain "Elephant", de Gus Van Sant, a �cras� dimanche soir le palmar�s du 56e Festival de Cannes en obtenant deux prix: la Palme d'or et le Prix de la mise en sc�ne.
Ce film interpr�t� par des acteurs non professionnels, pour la plupart adolescents, est une fiction inspir�e des actes de violence dans les lyc�es am�ricains, et notamment le drame du lyc�e Columbine en 1999 qui avait d�j� �t� illustr� par le documentaire "Bowling for Columbine" de Michael Moore, prim� l'an dernier au m�me endroit.
Par ses deux prix prestigieux, "Elephant" domine un palmar�s dont la principale surprise est l'absence du tr�s original "Dogville", le film du Danois Lars von Trier que beaucoup donnaient comme l'un des favoris, et dont l'actrice Nicole Kidman fut la plus grande (et quasiment seule) star de ce Festival.
Si Lars von Trier n'a pas plu au jury pr�sid� par Patrice Ch�reau, ce ne fut pas le cas de trois films doublement prim�s, au m�pris du r�glement du Festival qui pr�cise qu"'un m�me film ne peut recevoir qu'un seul des prix pr�vus au r�glement, plus �ventuellement un prix d'interpr�tation".
Outre "Elephant" -dixi�me film du r�alisateur de "My Own Private Idaho", "Pr�te � tout" ou "Will Hunting"-, le film doux-amer "Lointain" (Uzak) du Turc Nuri Bilge Ceylan et le coup de coeur optimisto-pessimiste "Les invasions barbares" du Canadien Denys Arcand ont obtenu deux r�compenses: prix d'interpr�tation masculine et Grand Prix (hi�rarchiquement au deuxi�me rang du palmar�s) pour le premier, prix d'interpr�tation f�minine et Prix du sc�nario pour le second.

Com�diens peu connus

Ces prix d'interpr�tation sont en effet revenus � des com�diens peu connus, absents � Cannes pour la remise des prix: chez les femmes la jeune Canadienne Marie-Jos�e Croze, qui interpr�te une jeune drogu�e dans "Les invasions barbares", et chez les hommes Mehmet Emin Toprak (d�c�d� r�cemment) et Muzaffer Ozdemir (architecte de profession) dans "Lointain".
Seul film � �chapper � la domination de ces trois films, "A cinq heures de l'apr�s-midi", de la jeune Iranienne Samira Makhmalbaf, compl�te le palmar�s avec le Prix du jury, qu'elle avait d�j� obtenu en 2000 avec "Le tableau noir".
L'absence de "Mystic River" de Clint Eastwood, autre star venue sur la Croisette, est moins suprenante de la part du jury dont les membres, a assur� Patrice Ch�reau, "ont partag� les m�mes pr�occupations et les m�mes enthousiasmes" mais ont apparemment eu du mal � r�compenser d'autres films, signe d'une qualit� tr�s moyenne cette ann�e soulign�e par de nombreux festivaliers.

La France brille par son absence

Et ce n'est pas la pr�sence massive des films fran�ais (cinq sur les 20 films en comp�tition) qui a relev� le niveau: une fois encore la France brille elle aussi par son absence au palmar�s, comme pour faire taire les accusations des critiques et journalistes am�ricains qui, cette ann�e, s'�taient d�cha�n�s contre les s�lectionneurs.
La soir�e de cl�ture d'un festival qui ne restera pas dans les m�moires a �t� br�ve, sobre et sans �motion particuli�re, pr�sent�e par une impeccable Monica Bellucci comme lors de la c�r�monie d'ouverture. Avant d'aller d�ner une derni�re fois, les invit�s de la grande salle du Palais des festivals ont ensuite assist�, en cl�ture hors-comp�tition, � un chef d'oeuvre. Enfin. Mais de 1936: "Les temps modernes" de Charlie Chaplin, enti�rement r�nov� en technologie num�rique. AP

La lettre d'information du jeudi 15 mai 2003
Actualit�s	Br�ves	Kak	D�jeuners
- MK2 autour du monde - 2e Forum de coproduction du Club des producteurs europ�ens	- Viviane Reding au c�ur de la Journ�e de l�Europe - L�UPF remercie Jacques Chirac pour son soutien au cin�ma� - �et r�agit positivement � la communication du ministre sur le financement - Uma Thurman tourne avec Hugh Wilson - R�union de l�Adef - �Elvira�s Haunted Hills� vendu dans plusieurs territoires		- Juan Solanas pr�sentera L�homme sans t�te en s�lection officielle ; Ron Dyens proposera Derri�re les fagots � la Semaine de la critique ; Dans la for�t noire de Jos�phine Flasseur et Petits pas de Thomas Salvador seront projet�s � la Quinzaine des r�alisateurs.

La lettre d'information du vendredi 16 mai 2003
Actualit�s	Br�ves	Kak	Interview
- La d�fense du cin�ma europ�en � l'ordre du jour - Zootrope Films, nouveau venu dans la distribution	- M6 lance M6 Studio avec la production "d'Ast�rix et les Vikings" - Un GIP pour la CNN � la francaise - La cha�ne LCI en danger de mort ?		- Jean-Jacques Aillagon

La lettre d'information du samedi 17 mai 2003
Actualit�s	Br�ves	Kak	Interview
- Cannes 2003 : "On dirait le Sud..."	- HBO signe avec El Deseo - De Niro, Keitel, Bates chez Davis Films - Jonathan Mostow : l'homme derri�re la machine "T3" Etats-Unis		- A. Vajna et M. Kassar

La lettre d'information du dimanche 18 mai 2003
Actualit�s	Br�ves	Kak	Interview
- EuropaCorp concr�tise son alliance avec la Rai - 2D/3D Animations m�lange les techniques sur "Les triplettes"	- Vivendi Universal : CA en baisse � 6,232 Md� - Espace DVD : table ronde pour "Animatrix" - Vente aux ench�res au profit de Handicap International		- Sylvain Chomet

La lettre d'information du lundi 19 mai 2003
Actualit�s	Br�ves	Kak	Interview
- MK2 investit dans l'animation italienne - Une manifestation pour le meilleur du cin�ma europ�en	- Ga�l Garcia-Bernal et Diane Kruger, prix Chopard des jeunes talents - Alliance Atlantis acquiert "Milwaukee Minnesota" - "Jeepers Creepers 2" finalise ses ventes		- Bertrand de Labbey

La lettre d'information du mardi 20 mai 2003
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- 2003 : Le Festival de calme ? - Winterbottom et Boyle chez BBC Films	- Elsa Zylberstein dans "Modigliani" - Miramax � la jumelle - Imageworks s'envoie en l'air - Remise du 4e prix Djibril Diop Manbety		- Michael Haneke

La lettre d'information du mercredi 21 mai 2003
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- Canal+ refait son cin�ma - Les Productions du tr�sor sur la lanc�e de "Mon idole"	- Le Fiba f�te ses 20 ans � la plage - Myriad Pictures joue une "Partition"; sans fausse note - "Pinocchio 3000"; : la 1re animation 3D de Cymax		- Michel Saint-Jean

La lettre d'information du jeudi 22 mai 2003
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- Cin�ma allemand : des acquisitions � d�faut d'une s�lection - Isabelle Huppert, ambassadrice d'un nouvel axe franco-allemand	- Carlos Saura et Llosa dans le giron de Lolafilms - �ric et Ramzy alias "Les Dalton" pour UGC - La Fabrique.fr, nouvelle soci�t� qui fait genre - UGC UK acquiert le nouveau Terence Davis Andres Vicente Gomez �lu � la pr�sidence de la FIAPF		- Stephen Frears

La lettre d'information du vendredi 23 mai 2003
Actualit�s	Br�ves	Kak	Interview
- L'animation europ�enne sur 800 �crans en juin	- "Monsieur Ibrahim et les fleurs du Coran" rend gaga les Japonais - DVD : quels choix cr�atifs ? - Fr�d�ric Bazin quitte les Audis de Joinville - D�ner de gala au profit de Soleil d'enfance samedi Bac Majestic : r�sultats en baisse conformes aux attentes - D�c�s d'Evelyne Chevreau		- George Clooney

La lettre d'information du samedi 24 mai 2003
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- Cannes 2003 : le pas suspendu du Festival	- Intermittents : le ministre soutient le r�gime actuel - Jean Yanne : salut l'artiste !

WEB

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Une trilogie de

Lelouch sur le web

Vu sur le web, 24 Mai 2003

Alors que Claude Lelouch n'a pas encore d�but� le tournage de sa trilogie "Le Genre humain", un site web est d�j� en ligne sur la toile.

Une fois n'est pas coutume dans le monde du cin�ma fran�ais : une production poss�de d�j� son site web officiel avant m�me d'avoir �t� tourn�e. Il s'agit du Genre humain, une trilogie que Claude Lelouch r�alisera � l'automne prochain. Le site pr�sente les synopsis des trois longs m�trages et une note d'intention du r�alisateur, alors que des publicit�s reprenant l'image figurant sur la home-page du site (un couple qui s'embrasse dans la foule) ont d�j� �t� publi�es dans des quotidiens nationaux.

Entre Balzac et Victor Hugo, la trilogie de Lelouch

La premi�re partie de la trilogie a pour titre Les Parisiens. Une Com�die inhumaine. Lelouch part de ce postulat :"Imaginons un satellite-espion survolant notre globe, flashant sur un �chantillon d'individus (et comme une goutte d'eau peut r�sumer un oc�an, Paris pourrait symboliser ce monde) des individus aussi humains qu'inhumains." Un pr�texte � une analyse de moeurs d'individus en d�calage les uns par rapports aux autres.

Le deuxi�me volet, Th��tre de boulevard. Le Bonheur, c'est mieux que la vie, se veut un "hommage aux grands vaudevilles du r�pertoire" avec en pr�ambule cette question : "la culture est-elle un handicap au bonheur?". Enfin la derni�re partie, Les Ricochets ou la l�gende des si�cles, entend �voquer "l'histoire du monde depuis la Mort du Christ jusqu'� l'attentat de Sarajevo". Claude Lelouch avoue lui-m�me que son projet est "immodeste". On notera les r�f�rences � Balzac (La Com�die Humaine) et � Victor Hugo (La L�gende des si�cles) qui placent tr�s haut l'ambition de cette trilogie.

Am�lie Charnay

Retrouvez le site officiel de la trilogie "Le Genre humain"

UNIVERSAL

�TATS-UNIS Les studios de cin�ma, qui sortent cinq films prochainement, n'ont pas le droit � l'erreur

Les studios de cin�ma Universal ont plac� leurs plus gros espoirs sur le g�ant vert, Hulk, en salles cet �t�, et pour lequel ils ont investi 150 millions de dollars. (Photo Interfoto Usa/Sipa.)

L'�t� sera d�cisif pour Universal Pictures

Claire Derville
[23 mai 2003]

L'�t� sera chaud pour les studios de cin�ma Universal. Ils s'appr�tent en effet � sortir cinq grosses productions d'ici au premier septembre 2003, alors m�me que leur maison m�re, Vivendi Universal, est en pleines tractations pour c�der Vivendi Universal Entertainment (VUE), la branche am�ricaine du groupe dont fait partie Universal Pictures.

La pression est � son comble. Et ce pour deux raisons. Premi�rement, parce que des r�sultats d'Universal Pictures d�pendra, en partie, le prix de vente de VUE. Ensuite, parce que l'activit� cin�ma a montr� des signes de faiblesse r�cemment, et qu'il est temps de renouer avec les succ�s.

On dit souvent � Hollywood qu'une major, pour fonctionner, doit sortir au minimum deux �blockbusters� par an, autrement dit deux films pl�biscit�s, � l'instar de Titanic, un des plus gros �hits� de tous les temps, ou encore Spiderman.

Or, cela fait trois ans que les studios Universal n'ont pas sorti de blockbuster. Gladiator, un film coproduit avec Dreamworks, est leur dernier gros succ�s mondial en date.

Universal Pictures n'a pas pour autant d�m�rit�. L'ann�e 2001 �tait fructueuse. Les films American Pie, La Mommie, Jurassic Park III ont bien march�. Chez Vivendi, on dit que �la r�ussite d'un studio ne se r�sume pas qu'� ses blockbusters. Nous avons produit de nombreux films � petits et moyens budgets, qui, in fine, ont su faire leurs preuves et maintenir les studios en forme�. Certes. Mais pendant qu'Universal Pictures se maintenait en forme, les studios Warner, eux, forts des succ�s retentissants de films comme Harry Potter ou encore Matrix, se hissait au rang de premier producteur mondial.

L'ann�e 2002, malgr� les bons r�sultats de 8 Mile, Un homme d'exception ou encore Loin du Paradis, fut pour sa part plut�t morose. Lors de la pr�sentation des r�sultats annuels du groupe, en mars dernier, la direction de VU n'a pas h�sit� de reconna�tre que la branche cin�ma du groupe n'avait pas su r��diter en 2002 les performances de 2001.

Quant � l'ann�e 2003, elle a plut�t mal d�marr�. Au premier trimestre, les revenus issus des films ont recul� de 8%. Une contre-performance que le groupe impute au nombre de sorties de films, plus faible que d'habitude. Seuls trois films, en effet, �taient inscrits au menu : Le Gourou, The Life of David Gale et Johnny English.

L'�t� 2003 sera-t-il celui de la reprise ? En tout cas, Universal Pictures a mis le paquet. Au total, les studios ont investi 342 millions de dollars dans cinq films programm�s entre juin et ao�t. Le premier film de la s�rie, Bruce Almighty, une com�die jou�e, entres autres, par l'acteur Jim Carrey, fait sa sortie sur les �crans am�ricains ce week-end. Sont �galement inscrits au programme 2 fast 2 furious, Seabiscuit, American Wedding et The Hulk. En l'occurrence, c'est sur ce dernier opus, pr�vu pour le 20 juin aux Etats-Unis, que reposent les plus gros espoirs d'Universal. Les studios ont en effet investi 150 millions de dollars dans la transposition sur grand �cran des aventures du g�ant. Alors que l'ensemble des autres films a fait l'objet de coproductions, The Hulk est un pur produit d'Universal. Autrement dit, il en assumera seul les recettes, mais aussi les risques. Le pari est os�.

Si les r�sultats n'�taient pas � la hauteur, les studios pourront tenter de rebondir avec le film Peter Pan, dont la sortie est pr�vue pour le mois de d�cembre. C'est l'autre grosse production Universal de l'ann�e.

LES NOUVELLES

Toute l'actualit�

LE FESTIVAL DE CANNES

La lettre d'information du vendredi 23 mai 2003
Actualit�s	Br�ves	Kak	Interview
- L'animation europ�enne sur 800 �crans en juin	- "Monsieur Ibrahim et les fleurs du Coran" rend gaga les Japonais - DVD : quels choix cr�atifs ? - Fr�d�ric Bazin quitte les Audis de Joinville - D�ner de gala au profit de Soleil d'enfance samedi Bac Majestic : r�sultats en baisse conformes aux attentes - D�c�s d'Evelyne Chevreau		- George Clooney

23/05/2003

BO USA X-Men fait un score monstre

BO FRANCE Chouchou r�gne pour la derni�re fois

CANNES 03 S�lections, Jurys, Hommages.

FEST Les tr�s courts se font les grands �crans

Original: Fanfan la tulipe et si on prenait vraiment les m�mes pour recommencer?

Les sous-titreurs en crise. Sylvestre Meininger expose sa version originale d'un m�tier ingrat.

Sans faire dans la haute culture, les X-men imposent leur griffe...

Eastwood fait tourner Penn et Robbins, �a en Bush un coin � certains... mais pas sur la Croisette

Kidman, Almodovar, Chihiro, Moore... nos chouchous oscaris�s.

Bowling for Columbine: Armes � feu mode d'emploi et le�on � domicile de Michael Moore sur DVD

Plus d'info ...

Underworld

cr�� par Vincy Thomas le 12.07.96

JEAN YANNE

Jean Yanne est mort
Le com�dien Jean Yanne est mort vendredi matin d'une crise cardiaque. Il avait 69 ans.

Jean Yanne

Le com�dien Jean Yanne est mort vendredi matin d'une crise cardiaque dans la Marne, a-t-on appris aupr�s du CHU de Reims.
Le com�dien, 69 ans, a fait un malaise vers 10h00 dans sa maison de famille de Morsains, pr�s d'Epernay, et est d�c�d� lors de son transfert � l'h�pital.
Jean Yanne a men� une carri�re multiforme de fantaisiste, com�dien, auteur, r�alisateur et producteur.
N� � Paris le 18 juillet 1933, fils d'�b�niste, Jean Yanne, de son vrai nom Jean Gouy�, commence sa carri�re en 1952 comme journaliste � l'ORTF, avant de jouer pendant trois ans dans la troupe d'Yves Robert.
Il a jou� dans plusieurs dizaines de films et obtenu en 1972 � Cannes le prix d'interpr�tation masculine pour "Nous ne vieillirons pas ensemble" de Maurice Pialat.
La m�me ann�e, le com�dien entame une carri�re de r�alisateur avec "Tout le monde il est beau, tout le monde il est gentil", une com�die satirique, suivie de "Moi y'en a vouloir des sous" (1973).

LE FESTIVAL DE CANNES

La lettre d'information du jeudi 22 mai 2003
Actualit�s	Br�ves	Kak	Interview
- MK2 investit dans l'animation italienne - Une manifestation pour le meilleur du cin�ma europ�en	- Ga�l Garcia-Bernal et Diane Kruger, prix Chopard des jeunes talents - Alliance Atlantis acquiert "Milwaukee Minnesota" - "Jeepers Creepers 2" finalise ses ventes		- Stephen Frears

LE FESTIVAL DE CANNES

La lettre d'information du mercredi 21 mai 2003
Actualit�s	Br�ves	Kak	Interview
- MK2 investit dans l'animation italienne - Une manifestation pour le meilleur du cin�ma europ�en	- Ga�l Garcia-Bernal et Diane Kruger, prix Chopard des jeunes talents - Alliance Atlantis acquiert "Milwaukee Minnesota" - "Jeepers Creepers 2" finalise ses ventes		- Michel Saint-jean

SAN ANTONIO

G�rard Depardieu deviendra San Antonio

Par V�ronique Juneau

Nice People en direct
Le � live �, c'est ici !
Actu � Photos � Sites

Les dossiers

*Films*
�	Gangs of New-York
�	Men in black II
�	Spiderman
�	Star Wars
�	Ast�rix et Ob�lix : mission Cl�op�tre
�	Le seigneur des anneaux
�	Harry Potter
�	Le Fabuleux Destin d'Am�lie Poulain
*Prix et r�compenses*
�	Les C�sar
�	Les Oscars
*Festivals*
�	Festival de Cannes
�	Mostra de Venise
�	Festival de Deauville
*Souvenirs*
�	Marylin Monroe

L'illustre �picurien San Antonio r�appara�tra au cin�ma sous les traits du non moins c�l�bre G�rard Depardieu. L'acteur de 54 ans a en effet �t� choisi pour incarner � l'�cran le grivois commissaire n� en 1949 de la plume de l'auteur Fr�d�ric Dard. Cette nouvelle adaptation, troisi�me apr�s SALE TEMPS POUR LES MOUCHES et SAN ANTONIO NE PENSE QU'� �A, prendra forme sous l'�gide du producteur Claude Berri.

Le cin�aste Laurent Touil-Tartour s'installera d�s la mi-juillet derri�re la cam�ra afin de mettre en images un h�ros dont les exploits figurent d�j� dans 190 romans policiers.

Depardieu aura alors pour confr�re de travail, le com�dien Jean-Pierre Castaldi. Ce dernier incarnera l'inspecteur B�rurier, figure r�currente de l'univers de San Antonio. Luis Rego, Michel Galabru, Jean Yanne et Barbara Schulz seront aussi du casting de ce film dont la sortie est pr�vue pour d�cembre 2004.

VIVENDI

Vivendi: la famille Bronfman

souhaite racheter les studios

Universal

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*Souvenirs*
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PARIS (AP) - Le vice-pr�sident et premier actionnaire de Vivendi Universal (VU) Edgar Bronfman Jr. a cess� d'exercer ses fonctions au sein du groupe afin de pouvoir faire une offre de reprise sur certains actifs am�ricains de VU dans le cin�ma et la t�l�vision, a annonc� le groupe mercredi.

"Il a �t� mutuellement d�cid� de suspendre la participation de MM. Edgar M. Bronfman et Edgar Bronfman Jr. aux r�unions des comit�s et conseils de Vivendi Universal", explique le communiqu�. VU pr�cise que le contrat de travail qui lie le vice pr�sident de son conseil d'admnistration Edgar Bronfman Jr. � une de ses filiales am�ricaines a �t� suspendu.

Selon Vivendi, la famille Bronfman a annonc� au PDG Jean-Ren� Fourtou qu'elle allait "mener un consortium d'acqu�reurs" pour racheter certaines des activit�s en vente.

Parmi les actifs de cin�ma et de t�l�vision en vente aux Etats-Unis figurent notamment les prestigieux studios de cin�ma Universal, qui appartenaient � la famille Bronfman avant la fusion en 2000 entre Vivendi et Seagram -dont ils �taient les principaux actionnaires.

C'est � l'occasion de cette fusion qu'Edgar Bronfman Jr. et son p�re �taient devenus membres du comit� d'administration de Vivendi. Le 31 mars, les Bronfman poss�daient 4,23% des actions VU et restaient les premiers actionnaires du groupe.

Selon le communiqu�, Edgar Bronfman Jr. n'a pas particip� au comit� de gouvernement d'entreprise du conseil d'administration de lundi qui a examin� cette question. Par ailleurs, "il a �t� v�rifi� que M. Edgar Bronfman Jr. ne disposait pas d'informations substantielles et r�centes" sur la vente de la filiale de cin�ma et de t�l�vision. AP

lp/com/dje/mw

FESTIVAL DE CANNES

La lettre d'information du samedi 17 mai 2003
Actualit�s	Br�ves	Kak	Interview
- Cannes 2003 : "On dirait le Sud..."	- HBO signe avec El Deseo - De Niro, Keitel, Bates chez Davis Films - Jonathan Mostow : l'homme derri�re la machine "T3" Etats-Unis		- A. Vajna et M. Kassar

La lettre d'information du dimanche 18 mai 2003
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- EuropaCorp concr�tise son alliance avec la Rai - 2D/3D Animations m�lange les techniques sur "Les triplettes"	- Vivendi Universal : CA en baisse � 6,232 Md� - Espace DVD : table ronde pour "Animatrix" - Vente aux ench�res au profit de Handicap International		- Bertrand de Labbey

La lettre d'information du lundi 19 mai 2003
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- MK2 investit dans l'animation italienne - Une manifestation pour le meilleur du cin�ma europ�en	- Ga�l Garcia-Bernal et Diane Kruger, prix Chopard des jeunes talents - Alliance Atlantis acquiert "Milwaukee Minnesota" - "Jeepers Creepers 2" finalise ses ventes		- Bertrand de Labbey

La lettre d'information du mardi 20 mai 2003
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- MK2 investit dans l'animation italienne - Une manifestation pour le meilleur du cin�ma europ�en	- Ga�l Garcia-Bernal et Diane Kruger, prix Chopard des jeunes talents - Alliance Atlantis acquiert "Milwaukee Minnesota" - "Jeepers Creepers 2" finalise ses ventes		- Michael Haneke

HANNIBAL LECTE(u)R, le c(h)annibale nazi est de retour

Hannibal Lecter, le retour

Un quatri�me film consacr� au personnage d'Hannibal Lecter verra bient�t le jour. Cette fois, sa jeunesse sera �voqu�e.

L'action de The Lecter Variation se situera avant celles du Silence des agneaux, Dragon Rouge et Hannibal. Le film racontera plus pr�cis�ment l'enfance d'Hannibal Lecter en Lituanie, puis ses jeunes ann�es � Paris et enfin son arriv�e aux Etats-Unis.

Dino de Laurentiis, le producteur de Dragon Rouge et d'Hannibal, a confirm� aux journalistes de Cannes, o� il �tait de passage, qu'un quatri�me �pisode de la saga �tait en pr�vision. Selon Radio 1, pas moins de quatre acteurs seraient n�cessaires pour interpr�ter Hannibal � l'�ge de 12 ans, 16 ans, 20 ans et 25 ans.

Plus d'infos avec Actustar

CINEMAS DU SUD

Le Figaro, n� 18281
Lundi 19 mai 2003, p. 24

CULTURE; EN BREF

�chos de la Croisette
Aide aux cin�mas du Sud

Cette ann�e, Cannes aura �t� le th��tre du lancement de nouveaux dispositifs d'aide aux cin�mas du Sud et notamment d'Africa Cin�mas, une nouvelle structure destin�e � la distribution des films africains. En partenariat avec l'Agence internationale de la francophonie et la Commission europ�enne, ce fonds d'un montant de 1,5 million d'euros devrait permettre d�s juillet la distribution de douze films africains ainsi qu'un soutien aux exploitants. Cette aide intervient dans le cadre du � Plan image Afrique � dot� d'un montant de 13,5 millions d'euros sur trois ans et financ� � 75 % par le minist�re des Affaires �trang�res.

Cat�gorie : Arts et culture
Sujet(s) - Le Figaro : CULTURE; FESTIVAL; CANNES 2003
Lieu(x) g�ographique(s) - Le Figaro : FRANCE; CANNES
Type(s) d'article : BREVE
Taille : Court, 76 mots

� 2003 Le Figaro. Tous droits r�serv�s.

Doc. : 20030519LF182812412

TAUX DE FREQUENTATIONS DES SALLES DE CINEMAS

Le Figaro, n� 18281
Le Figaro Entreprises, lundi 19 mai 2003, p. 8

MEDIAS ET PUBLICITE; EN BREF

CIN�MA
Stagnation de la fr�quentation des salles en 2002

La fr�quentation des salles de cin�ma a stagn� dans l'UE en 2002, avec 0,5 % de croissance contre 10 % en 2001, selon une �tude de l'Observatoire europ�en de l'audiovisuel. La Grande-Bretagne, avec une croissance de 12,9 % , devient le deuxi�me march� de l'UE en termes d'entr�es, apr�s la France, qui a subi une contraction de 0,4 %.

Cat�gorie : �conomie
Sujet(s) uniforme(s) : Industrie du cin�ma
Type(s) d'article : BREVE
Taille : Court, 40 mots

� 2003 Le Figaro. Tous droits r�serv�s.

Doc. : 20030519LF18281807ENTREPRISES

EASY-CINEMAS

easyCinema: Stelios d�nonce les pratiques d'Hollywood

LONDRES, 20 mai (AFP) - L'homme d'affaires Stelios Haji-Ioannou qui s'appr�te � inaugurer vendredi son premier complexe de cin�mas � bas prix easyCinema, a d�nonc� mardi "la collusion" entre les grands studios hollywoodiens qui refusent de lui distribuer leurs films les plus r�cents.

Le fondateur de la compagnie a�rienne � bas prix easyJet a estim� que sa nouvelle filiale, easyCinema, �tait "victime de r�sistance de la part des principaux distributeurs qui contr�lent 90% du march�".

"Tous ces distributeurs sauf un appartiennent � l'un des grands studios de production et tous ont refus� de donner � easyCinema un film en sortie nationale", a expliqu� celui qui est connu en Grande-Bretagne sous le nom de Stelios.

"Traditionnellement, les distributeurs prennent un pourcentage sur le prix du ticket d'entr�e pay� par les clients, mais ils ne sont pas int�ress�s par le mod�le d�velopp� par easyCinema, car un pourcentage sur un ticket d'entr�e de 20 pence n'est pas attractif", a estim� Stelios.

EasyCinema fonctionne sur le mod�le de la compagnie � bas prix easyJet: plus t�t la r�servation par internet est faite, mois cher est le ticket d'entr�e, avec un premier prix d�fiant toute concurrence � 20 penceeuro).

"L'alternative est de payer un prix fixe par client comme 1,30 L par ticket vendu. Mais payer cette somme quand vous vendez vos tickets � 20 pence, n'est pas viable �conomiquement", a ajout� le milliardaire

Toutefois, le pr�sident de la holding easyGroup a d� se r�soudre � cette formule pour lancer d�s vendredi son easyCinema de dix salles � Milton Keynes, � une centaine de kilom�tres au nord-ouest de Londres.

"Sony Pictures qui contr�le Columbia Tristar, a donn� deux films � easyGroup � condition que nous payons 1,30 L par client", a regrett� le communiqu�.

L'entrepreneur d'origine chypriote qui �tudie le lancement de croisi�res, d'h�tels et de livraisons de pizzas � bas prix, "pr�f�re perdre de l'argent et donner � ses clients ce qu'ils veulent, plut�t que de c�der aux pratiques" des studios.

Toujours friand de coups publicitaires, Stelios en bon disciple du milliardaire Richard Branson, fondateur de Virgin, veut tirer profit de la situation.

"EasyCinema continuera � vendre ses places � 20 pence, mais demandera � ses clients de faire des dons au Fonds pour la protection des consommateurs contre les studios d'Hollywood", a-t-il indiqu�.

EASYJET

BOLLYWOOD

Bollywood:

oscar du meilleur r�alisateur

pour Sanjay Leela Bhansali

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NORTHGATE (AFP) - Sanjay Leela Bhansali a remport� samedi l'Oscar du meilleur r�alisateur pour le film "Devdas" samedi lors de la c�r�monie de remise des Oscars de l'Acad�mie internationale indienne du cin�ma (IIFA) � Northgate, dans la banlieue de Johannesburg.

Mohan Lal a remport� l'Oscar du meilleur second r�le masculin pour le film "Company", et Kiron Kher celui du meilleur second r�le f�minin, pour "Devdas" �galement.

L'Oscar du meilleur sc�nario est revenu � Jaideep Sahni, pour "Company", et Nusrat Badr a re�u l'Oscar de la meilleure chanson pour "Dola Re Dola", toujours dans le film "Devdas".

Shreya Ghosal et Kavita Krishnamurti ont re�u les Oscars de meilleures chanteuses pour leur interpr�tation dans la m�me chanson.

Lors de cette quatri�me c�r�monie des Oscars "Bollywood", surnom du cin�ma indien tir� de la ville de Bombay (c�te ouest de l'Inde) o� sont bas�s les studios indiens qui produisent mille films l'an, A.R. Rahman a remport� l'Oscar de la meilleure direction musicale pour "Saathiya".

Les autres Oscars d�cern�s au d�but de la c�r�monie tenue � la salle Le Dome ont �t�:

- Sonu Nigam, meilleur chanteur masculin pour la chanson "Saathiya Saathiya" dans "Saathiya"

- Mahesh Manjrekar, meilleur r�le comique dans "Kaante"

- Akshaye Khanna, meilleur r�le du m�chant dans "Humraaz"

- Dev Anand, prix sp�cial pour sa r�alisation d'une vie

- Rekha, prix sp�cial de la Diva.

AUTO-DESTRUCTION D'UN DVD

Ce DVD "s'auto-d�truira" dans 48 heures...

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LOS ANGELES (Reuters) - Walt Disney annonce le lancement, en ao�t prochain, de DVD destin�s � la location qui ne seront plus lisibles au bout de 48 heures.

Buena Vista Home Entertainment, la branche vid�o de Disney, va lancer un programme pilote de location de films avec un syst�me int�gr� d'inactivation, a annonc� le groupe vendredi.

Les disques cessent de fonctionner apr�s un changement de couleur qui les rend illisibles. Rouge au d�but, leur rev�tement devient noir apr�s la sortie des disques de leur emballage et leur exposition � l'oxyg�ne ambiant, ce qui les rend illisibles par un laser DVD.

Buena Vista esp�re �largir son march� de location avec cette technologie qui permet de louer les DVD sans mettre en place un syst�me pour les r�cup�rer.

Les disques sont parfaitement lisibles pendant deux jours, explique Flexplay Technologies, la soci�t� qui a d�velopp�e la technologie utilisant du mat�riel fabriqu� par General Electric.

Flexplay Technologies est en discussion avec d'autres groupe que Buena Vista pour utiliser ces DVD d'un genre nouveau, annonce Alan Blaustein, P-DG du groupe.

La technologie ne peut �tre pirat�e par des programmateurs d�sirant regarder les disques plus longtemps que 48 heures parce que le m�canisme d'inactivation du DVD est chimique et n'a aucun lien avec la technologie informatique.

Le disque peut toutefois �tre copi� pendant 48 heures car il fonctionne comme n'importe quel autre DVD durant cette p�riode.

Buena Vista n'a pas r�v�l� le prix de ce disque baptis� EZ-D qui sera disponible en ao�t sur des march�s cibl�s et pour des films r�cemment sortis comme "La recrue" ou "Signes."

INFOS EN DIRECT

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PUBLICITE

Secteurs interdits : Raffarin r�ticent � la pub sur le cin�ma � la TV

PARIS, 16 mai - 19h18 (AFP) - Jean-Pierre Raffarin s'est montr� r�ticent vendredi � l'ouverture de la publicit� sur le cin�ma � la t�l�vision, en s'indignant que ce soit "notre Europe qui nous demande de promouvoir Hollywood".

M. Raffarin a estim� devant de nombreux patrons de presse : "Quand je vois l'Europe, notre Europe, notre belle Europe, l'Europe de la culture que nous aimons, nous dire qu'il faut mettre � la t�l�vision la publicit� pour le cin�ma, c'est notre Europe qui nous demande de promouvoir Hollywood!, "s'est-il exclam� lors d'un d�jeuner suivant les assembl�es g�n�rales de la Soci�t� professionnelles des Papiers de presse et de la Compagnie fran�aise des papiers de presse.

"Cette Europe que nous construisons pour valoriser notre identit� culturelle, elle nous dit +allez-y, ouvrez!+", a dit M. Raffarin, se demandant "si la production am�ricaine ne viendra pas envahir la production audiovisuelle sur nos cha�nes".

Sur la grande distribution � la t�l�vision, M. Raffarin a �galement affirm� que "ce n'est pas de lui que viendront les ouvertures sur la distribution. Je vois bien toutes les menaces. M�me si je suis de culture humaniste lib�rale, je sais qu'on a besoin du droit pour prot�ger le plus faible par rapport au plus fort".

"Si on laisse la t�l�vision happer le march� publicitaire, par d�finition, nous n'aurons pas les �quilibres n�cessaires", a-t-il soulign�.

M. Raffarin a expliqu� au pr�sident de la Commission europ�enne Romano Prodi "la sp�cificit� fran�aise, notamment notre forme sp�cifique d'organisation de la distribution". "Je pense que nous trouverons une discussion constructive", a-t-il estim�.

En mai 2002, la Commission avait mis en demeure la France d'abroger un d�cret de 1992 qui interdit aux secteurs de la grande distribution, de la presse �crite, de l'�dition et du cin�ma, de faire de la publicit� � la t�l�vision.

LE FESTIVAL DE CANNES

Sp�cial Festival de Cannes 2003

AlloCin� est pr�sent sur la Croisette jusqu'au 25 mai et vous dit tout sur les films, les stars, les �v�nements, les s�lections, les jur�s du 56e Festival de Cannes. Articles, photos reportages video et plein d'autres surprises vous attendent sur notre mini-site !

LES ACTUS DE CANNES 2003

> 56e Festival de Cannes
D�claration de Cannes des ministres europ�ens de la culture
Les ministres de la culture europ�ens (Allemagne, Irlande, Gr�ce, Estonie, espagne, France, Luxembourg, Malte, Pays-Bas, Pologne, Portugal, Slov�nie et Slovaquie) ont adopt� jeudi 15 mai une d�claration commune.
> le communiqu� > press release (english version)
> le programme de Jean-Jacques Aillagon

La lettre d'information du jeudi 15 mai 2003
Actualit�s	Br�ves	Kak	D�jeuners
- MK2 autour du monde - 2e Forum de coproduction du Club des producteurs europ�ens	- Viviane Reding au c�ur de la Journ�e de l�Europe - L�UPF remercie Jacques Chirac pour son soutien au cin�ma� - �et r�agit positivement � la communication du ministre sur le financement - Uma Thurman tourne avec Hugh Wilson - R�union de l�Adef - �Elvira�s Haunted Hills� vendu dans plusieurs territoires		- Juan Solanas pr�sentera L�homme sans t�te en s�lection officielle ; Ron Dyens proposera Derri�re les fagots � la Semaine de la critique ; Dans la for�t noire de Jos�phine Flasseur et Petits pas de Thomas Salvador seront projet�s � la Quinzaine des r�alisateurs.

La lettre d'information du vendredi 16 mai 2003
Actualit�s	Br�ves	Kak	Interview
- La d�fense du cin�ma europ�en � l'ordre du jour - Zootrope Films, nouveau venu dans la distribution	- M6 lance M6 Studio avec la production "d'Ast�rix et les Vikings" - Un GIP pour la CNN � la francaise - La cha�ne LCI en danger de mort ?		- Jean-Jacques Aillagon

ENTRETIEN AVEC AILLAGON

PORTRAIT DU FILM FRANCAIS

JEAN-JACQUES AILLAGON
Ministre de la Culture et de la Communication

Un an apr�s son arriv�e rue de Valois, Jean-Jacques Aillagon aborde son deuxi�me Festival de Cannes avec cette m�me d�termination qui l�a conduit � prendre des mesures concr�tes pour tenter d�enrayer la crise que traversent les industries techniques et la production et la distribution ind�pendante. Convaincu qu�il peut y avoir �conomie sans cr�ation mais pas de cr�ation sans �conomie, il compte int�grer � son minist�re la notion d��conomie de la culture�


	JEAN-JACQUES AILLAGON

Il y a un an exactement, vous preniez vos fonctions en affichant s�r�nit� et d�termination vis-�-vis de l�audiovisuel et du cin�ma en particulier. Un an apr�s, est-ce toujours le cas ?
Je suis dans le m�me �tat d�esprit. Je mesure peut-�tre plus largement les difficult�s qui s�imposent au secteur et elles sont nombreuses. � Cannes l�ann�e derni�re, une journ�e de rencontres avec toutes les organisations du cin�ma m�avait permis d�appr�cier les forces et les faiblesses du cin�ma fran�ais. J�ai donc tent� de mettre cette ann�e � profit pour faire avancer plusieurs dossiers. Nous avons la satisfaction d�avoir pu mettre en place un certain nombre de mesures avant Cannes, concernant notamment le soutien � la production et � la distribution ainsi que le patrimoine cin�matographique. Aussi, je me pr�sente au Festival cette ann�e avec, tout d�abord l�envie de voir des films, mais aussi le plaisir de retrouver les professionnels afin de mesurer leurs r�actions. C�est ainsi que l�on pourra progresser, chaque ann�e...

Aviez-vous mesur� d�s l�ann�e derni�re � quel point �tait sensible la situation de certains domaines comme la production ind�pendante ou les industries techniques ?
D�s mes premi�res rencontres, j�ai senti que nous �tions confront�s � une situation tr�s paradoxale. La situation globale du cin�ma fran�ais peut para�tre tr�s positive, ce qu�illustre d�ailleurs chaque ann�e le bilan fait par le Centre national de la cin�matographie. Nombre de films produits et distribu�s, part de march� du cin�ma national, fr�quentation des salles, niveau d�exportation. Nous avons un certain nombre d�indices tr�s positifs par rapport � d�autres cin�matographies. Mais quand on regarde de plus pr�s ce bilan, on d�c�le ces zones d�incontestable fragilit� qui peuvent, � long terme, �branler la bonne sant� artistique et cr�atrice du cin�ma fran�ais. Il fallait donc, en tout premier lieu, tenter de porter nos efforts sur la question g�n�rale du financement et sur la d�localisation des tournages, qui est � l��vidence une des causes de la crise actuelle des industries techniques. Le volume g�n�ral des investissements dans la production reste bien � un niveau �lev�. Mais cela ne doit pas se traduire au final par une concentration de plus en plus grande de ces financements sur un nombre r�duit de productions et ce, aux d�pens des ind�pendants dont la cr�ativit� est une richesse pour notre cin�ma. Je crois qu�aujourd�hui, le diagnostic est �tabli et les premi�res mesures sont prises. Elles doivent �tre consid�r�es comme le premier degr� d�une politique globale en faveur du cin�ma et de la diversit� de la cr�ation.

Certains professionnels commen�aient � s�impatienter. Pourquoi avoir attendu un an avant d�annoncer ces mesures ?
Il fallait travailler, consulter, convaincre. L�action gouvernementale ne se fait pas en un claquement de doigt. La mise en place de mesures requiert un travail d�analyse, un large travail interminist�riel, beaucoup de concertation avec les professionnels. Il faut bien comprendre aussi qu�une action se construit dans le temps, pas dans la pr�cipitation ou l�illusionnisme.

Dans la pr�sentation de ces premi�res mesures, vous avez adopt� un ton plut�t lib�ral, en employant des mots plus proches du domaine industriel que culturel...
Le cin�ma est incontestablement une activit� culturelle mais c�est aussi une industrie. Cela vaut d�ailleurs pour d�autres secteurs culturels : il y a un march� de l�art, de l��dition, de la musique ; vouloir m�conna�tre cela n�est pas rendre service � ces secteurs. J�ai la conviction pour ma part que ce minist�re doit aussi �tre un minist�re de l��conomie de la culture, de la Production de la culture� Il peut y avoir �conomie sans cr�ation mais pas de cr�ation sans �conomie. Il faut donc tenir une juste balance entre ces deux pr�occupations ; et c�est l�objet des mesures qui viennent d��tre annonc�es.

Avez-vous re�u un accueil positif des minist�res de l��conomie et des Finances comme du Budget qui n�aiment pas forc�ment entendre parler d�aide ?
Au cours des derniers mois, nous avons accompli un travail tr�s important avec ces deux minist�res. J�ai souvent parl� � Alain Lambert et Francis Mer pour mieux leur faire valoir que la culture n��tait pas seulement un secteur de d�penses mais aussi un secteur d�activit�s qui contribue tr�s positivement � la cr�ation d�emploi et de richesse, � notre balance commerciale, ce que les �tats-Unis ont d�ailleurs compris depuis longtemps.

� l�heure d��ventuelles r�ductions budg�taires des minist�res, �tes-vous s�r d�avoir les moyens de vos ambitions ?
Depuis que je suis ministre, j�ai toujours tenu � d�fendre les moyens de mon minist�re. Le combat budg�taire est un combat sans fin. Il faut tous les matins reprendre l�ouvrage. Je suis extr�mement sensible aux difficult�s �conomiques de notre pays qui, de fait, traverse une situation de tr�s grande tension budg�taire. Les circonstances rendent la rigueur n�cessaire, mais il faut qu�entre les minist�res, le fardeau en soit �quitablement r�parti. C�est l� qu�est la marge de man�uvre.

Pour revenir � votre communication, vous faites de Canal+ le principal responsable de la fragilisation du secteur. N�est-ce pas d�autant plus r�ducteur que Canal+ respecte � la lettre ses engagements ?
Vous avez raison. Il ne faut pas d�signer Canal+ comme responsable des difficult�s actuelles. Canal+ respecte ses engagements et je ne doute pas qu�il continuera � le faire. Mais � travers ses activit�s de production et de distribution, exerc�es en dehors de toute obligation, Canal+ a longtemps favoris� une aisance artificielle dont a largement profit� le cin�ma avant que la situation ne se retourne. Le probl�me, c�est que la tr�s forte d�pendance des producteurs � l��gard d�un seul partenaire financier peut se r�v�ler fragilisante. Il faut donc veiller � l�avenir, � favoriser la diversification des sources de financement.

C�est pourquoi vous voulez faire de la vid�o un nouvel acteur du financement du cin�ma fran�ais. Ne craignez-vous pas qu�une ponction de 20 ME d�s 2003 ne ralentisse le d�veloppement de ce secteur ?
On constate aujourd�hui un d�veloppement tr�s fort des ventes de vid�o et de l��quipement des foyers en lecteurs de DVD. L�attrait du public pour les DVD a d�ailleurs �t�, je l�observe, largement sous-estim� tout au long de ces derni�res ann�es. Il est devenu un moyen massif d�acc�s au cin�ma � domicile. Traditionnellement, l��conomie du cin�ma repose sur la contribution de tous les modes de diffusion au financement de la production. La vid�o b�n�ficiait depuis dix ans d�un r�gime d�rogatoire que son d�veloppement actuel ne justifie plus. Nous avons voulu normaliser sa contribution en �tant attentif � ne pas compromettre le d�veloppement commercial du secteur. Je suis �galement conscient que la vid�o reste assujettie � une TVA sup�rieure � celle des autres vecteurs de diffusion du cin�ma. C�est pourquoi nous n�avons pas voulu cette ann�e augmenter la taxe � laquelle les �diteurs vid�o sont assujettis mais plut�t permettre un d�veloppement des recettes � travers un changement d�assiette entre prix �diteur et prix public. Cela devrait rapporter 20 M�, ce qui est raisonnable au regard du chiffre d�affaires total de la vid�o qui se monte � plus de 2 Md�.

Un autre axe de votre politique est celui de la d�centralisation. N�est-ce pas un v�u pieux que de vouloir impliquer les collectivit�s locales dans un secteur aussi risqu� et al�atoire que celui de la cr�ation ?
Ce n�est pas un v�u pieux, c�est un pari � relever. Je constate qu�un certain nombre de r�gions ont d�j� spontan�ment pris l�initiative de s�engager dans le cin�ma. C�est le cas des r�gions Paca, Rh�ne-Alpes ou �le-de-France. Mises bout � bout, les sommes en jeu sont loin d��tre d�risoires. Nous avons souhait� encourager leur accroissement en annon�ant la cr�ation en 2004 d�un fonds d�intervention qui viendra en concours des engagements des collectivit�s locales. Si l�op�ration r�ussit, on arrivera en fin d�ann�e � un bilan de mobilisation pouvant aller jusqu�� 30 M�. On est l� devant des sommes sup�rieures � celles attendues de la part de la vid�o. C�est donc une mesure dont il ne faut pas n�gliger l�importance.

Les industries techniques, vous le disiez, sont dans une v�ritable situation d�urgence. Elles attendaient peut-�tre plus du gouvernement, notamment avec la mise en place rapide de cr�dits-bails ? O� en �tes-vous � ce sujet ?
Nous allons prendre deux s�ries de mesures en faveur des industries techniques. La premi�re mesure autorisera les collectivit�s locales � intervenir sur le taux de la taxe professionnelle � laquelle les entreprises sont assujetties. Il pourra y avoir un ajustement de la taxe, qui pourra aller jusqu�� l�exon�ration, lorsqu�une collectivit� locale estime que telle ou telle activit� peut aider au d�veloppement de l��conomie et de l�emploi. Cette premi�re mesure sera inscrite dans la loi. Deuxi�mement, nous allons moderniser notre dispositif fiscal pour lui permettre de favoriser la relocalisation en France de tournages. Les solutions propos�es par Jean-Pierre Leclerc et notamment le �cr�dit-bail fiscal� adapt� au cin�ma, sont aujourd�hui notre base de travail. Comme il s�agit d�un am�nagement de la fiscalit�, cela pourra relever de la loi de finance qui sera �tudi�e � la fin de l�ann�e. Notre travail conjoint avec Bercy � ce sujet me parait bien avancer.

Vous �voquez une r�forme des Sofica. Sur quoi pourrait-elle porter ?
Les Sofica ont marqu� leur essoufflement ces derni�res ann�es puisqu�on se rend compte que leur plafond fix� par Bercy n�est m�me plus atteint. D�autre part, nous observons que le ph�nom�ne d�int�gration faisant, ces Sofica s��loignent de la prise de risque et se portent de plus en plus vers le financement de productions de groupes audiovisuels. Jean-Pierre Leclerc propose effectivement, � c�t� du cr�dit-bail fiscal, de prendre des mesures pour relancer les Sofica, notamment de passer � une r�duction d�imp�t pour attirer de nouveaux souscripteurs et de les orienter davantage vers la production ind�pendante. Une p�riode d�exp�rimentation pourrait �tre engag�e d�s 2004, de fa�on � observer les premiers r�sultats du m�canisme de cr�dit-bail et des Sofica et apr�s deux ou trois ans, si cela appara�t justifi�, de choisir le meilleur syst�me.

Concernant la production ind�pendante, l�environnement a chang� et pourtant la notion m�me d�ind�pendance n�a jamais �t� red�finie. Pourquoi ?
Il est impossible de d�finir ce concept d�ind�pendance de fa�on tr�s pr�cise et encore moins de le codifier de fa�on stable. Ce qui compte � mes yeux, c�est que le syst�me continue � produire des �uvres diverses et � permettre la prise de risque artistique. C�est l�objet m�me de l�arsenal des aides s�lectives.
L�objectif de diversit� concerne tous les degr�s de la �cha�ne du cin�ma�, production, distribution, diffusion. Il rel�ve d�une pr�occupation que je qualifierai d��cologique. � la �bio-diversit� doit r�pondre la �cin�-diversit�. On sait quelles sont les menaces. On conna�t des rem�des.

Un code de bonne conduite pour apaiser le secteur de la distribution sera-t-il � votre avis suffisant ?
C�est en tout cas une formule qui m�rite d��tre tent�e plut�t que de brandir d�embl�e le b�ton de la loi. C�est de ma part un parti pris de m�thode. Je crois aux vertus de la solidarit� interprofessionnelle. S�agissant de la diversit� musicale sur les ondes, c�est justement ce que j�ai tent� de faire en encourageant la mission d��ric Baptiste qui a �t� conclue par la signature d�un large accord associant �diteurs, producteurs et radiodiffuseurs.

Que pensez-vous de l�arriv�e de la grande distribution et celle, envisageable, des discounters, dans l�exploitation fran�aise ?
Le cin�ma, ce sont des �uvres. Le cin�ma ne peut pas �tre r�duit � devenir un produit d�accompagnement. Il doit demeurer l�expression d�un choix. Il ne m�appartient pas d�interdire � qui que ce soit de faire de la diffusion cin�matographique mais, en revanche, je dois veiller � ce que chacun le fasse dans des conditions �quitables, respectueuses de l�environnement de la diffusion et en �vitant toute forme de bradage. C�est la raison pour laquelle, par le biais d�un amendement, nous avons am�nag� la loi abaissant de 800 � 300 places, le seuil d�intervention des CDEC. J�estime que nous aurons ainsi un instrument de contr�le plus efficace.

Avec la nomination d�une nouvelle �quipe � la Cin�math�que, peut-on dire que l�on sort enfin d�une crise tr�s longue pour une prochaine installation au 51, rue de Bercy ?
J�ai montr�, d�s mon arriv�e, tout le bien que je voulais � la Cin�math�que fran�aise. J�ai d�embl�e r�pudi� toute id�e de groupement d�int�r�t public qui aurait fait perdre sa sp�cificit� � la Cin�math�que fran�aise. Le b�timent du 51, rue de Bercy, qui l�abritera, portera donc son nom. J�ai demand� en contrepartie que la Cin�math�que am�liore son fonctionnement et que ses rapports avec l��tat soient red�finis. Le pr�sident Tacchella a loyalement promu la r�forme des statuts. En revanche, nous ne sommes pas arriv�s � un accord sur le choix d�un directeur. Face � la candidature de Serge Toubiana, le pr�sident ne m�a fait aucune proposition de m�me niveau. Ne souhaitant pas bloquer la machine, il a pr�f�r� d�missionner. Aujourd�hui, il faut tourner d�finitivement la page des oppositions et des incertitudes pour assurer l�avenir de cette tr�s grande institution.

Bruxelles vous a demand� une nouvelle fois de revoir votre copie sur le dossier des secteurs interdits de publicit� � la t�l�vision dans lesquels figure le cin�ma. Vous vous �tes exprim� depuis en faveur d�une ouverture limit�e aux cha�nes c�bl�es. C�est un nouveau pas en avant ?
Le dossier est bloqu� depuis longtemps et la Commission nous a fait savoir qu�elle consid�rait que le blocage ne pouvait plus durer. J�ai rencontr� le commissaire Bolkestein avec des propositions d�ouverture dans le domaine de la presse elle-m�me et de la distribution. La presse quotidienne, notamment la PQR en �tait arriv�e � consid�rer qu�il valait mieux ma�triser une ouverture progressive et s�lective que de s�en voir imposer une brutale et sans nuance. C�est un signe de maturit� de ses organes professionnels. Pour le cin�ma et l��dition, nous n�avons fait, � ce stade, aucune proposition parce que c�est massivement la position des secteurs concern�s. Cette position n�est, � mon sens, ni tenable ni totalement justifi�e. Il est vrai que je souhaiterais que nous sachions b�tir ensemble une proposition mesur�e, compatible avec les int�r�ts du secteur.

Comment abordez-vous votre deuxi�me Festival de Cannes ?
Comme je vous le disais tout au d�but de cet entretien, avec gratitude pour ce grand Festival et ceux qui l�animent. Avec la joie d�y retrouver ceux qui font le cin�ma. Avec l�excitation d�y voir des films. Avec la fiert� d�y c�l�brer ce que Daniel Toscan du Plantier appelait le mariage de l��tat et du cin�ma. Avec amiti�, parce que j�y travaillerai avec mes coll�gues de l�Union europ�enne.

Propos recueillis par Sophie Dacbert et Fabrice Leclerc

EASY-CINEMA

ENQU�TE

Le premier �discounter� du cin�ma est n�

EasyCinema, premier cin�ma sans guichets, proposera des places � partir de 0,30 E.


	Pour ouvrir sa premi�re salle, EasyCin�ma a choisi Milton Keynes, une ville de 200 000 habitants au nord de Londre.

�Apr�s des mois d�attente, EasyGroup a enfin annonc� l�ouverture de son premier EasyCinema, � 75 km de Londres, dans la ville de Milton Keynes. Un an jour pour jour apr�s avoir annonc� qu�il voulait s�attaquer � l�exploitation de films, le groupe fond� par l�entrepreneur grec Stelios Haji-Ioannou, a d�clar� avoir racheter The Point, un multiplexe de dix salles jusqu�ici g�r� par le groupe UCI, pour une p�riode de cinq ans. The Point est d�ailleurs le premier multiplexe � avoir �t� construit en Grande-Bretagne, en 1985. EasyGroup a pris possession des lieux d�but mai et ne dispose que de trois semaines seulement pour repeindre la fa�ade en orange, marque de fabrique du groupe Easy, construire des tourniquets devant chaque salle et se d�barrasser des guichets avant d�ouvrir ses portes au public, le 23 mai.

Fid�le au principe fondateur de l�entreprise, EasyCinema fonctionnera � l�instar des autres filiales du groupe (voir encadr�). Les places de cin�ma s�ach�teront uniquement en ligne. Plus la place sera achet�e en avance, moins elle sera ch�re. Les tickets s��changeront en effet � partir de 0,30 E. Bousculant la r�gle �tablie selon laquelle la vente de popcorn et de bonbons et boissons en tout genre constitue une partie non n�gligeable des recettes des exploitants, EasyCinema ne conc�dera aucune franchise de vente de popcorn et autres sucreries. �Quand on y regarde de plus pr�s, tous ces frais d�riv�s peuvent en fait freiner nombre de familles � se d�placer en masse au cin�ma. Une sortie au cin�ma pour une famille de cinq personnes peut co�ter jusqu�� 78 E si l�on inclue popcorn et boisson�, explique Stelios Haji-Ioannou. Autre caract�ristique du �yield management� qui a fait la r�putation du groupe : tr�s peu de personnel sur le site du cin�ma. �Juste de quoi superviser le bon fonctionnement des op�rations. Rien de plus�, commente James Rothnie, directeur d�EasyCinema (voir encadr�). Donc plus de guichets ni d�ouvreuse. Et pour ceux qui ne sont pas �quip�s d�internet, des bornes install�es sur place leur permettront de se connecter � www.easycinema.com, centrale �lectronique de r�servation. De quoi r�volutionner le paysage de l�exploitation britannique et, peut-�tre, plus rapidement que l�on ne croit, europ�en.

C�t� programmation, l�incertitude plane encore chez EasyGroup. Aucun programmateur n�a encore �t� nomm� � l�heure o� nous bouclons cette enqu�te et les distributeurs britanniques ne veulent pas se risquer � parler avant d�avoir rencontr� �en chair et en os� les responsables d�EasyCinema. Will Clarke d�Optimum Releasing, distributeur tr�s �nergique de films ind�pendants et �trangers cibl�s, estime le concept �impossible � faire fonctionner�. Les gros distributeurs comme Daniel Battsek de Buena Vista pr�f�rent ne pas se prononcer pour le moment. � Path� UK, pourtant, un porte-parole estime l�entreprise �int�ressante�. �Appliquer le principe qui a fait la renomm�e internationale du groupe Easy au cin�ma, � savoir un prix de ticket qui varie en fonction de la demande � un instant t, est pour le moins novateur. Leur id�e de louer les copies au forfait et non plus au pourcentage semble �galement innovante m�me si, en fait, on en revient ici � des principes anciens. Il est �vident que la demande du consommateur varie avec le prix. De la m�me fa�on que les bas prix d�EasyJet et des autres compagnies a�riennes �low-cost� cr�ent du traffic, EasyCinema pourrait �galement �cr�er� un nouveau public et, ainsi, �largir la masse des cin�philes. Le ratio entr�es/population en Grande-Bretagne n�est encore que de 3, donc un vaste potentiel demeure inexploit�.�

Agn�s Catherine Poirier

L'ARP

L'ARP d�nonce "l'immixtion" de multinationales dans les affaires europ�ennes

PARIS, 16 mai (AFP) - La soci�t� civile des auteurs, r�alisateurs et producteurs (ARP) a exprim� vendredi sa "consternation" devant "l'immixtion inadmissible dans les affaires europ�ennes" de multinationales de l'audiovisuel et du commerce �lectronique, "principalement am�ricaines".

Ces multinationales membres de l'International Communications Round Table (ICRT) ont appel� l'Europe � ne pas transformer son march� int�rieur en une "forteresse int�rieure", dans une lettre ouverte sur le projet de Constitution europ�enne dont Le Figaro s'est fait l'�cho vendredi.

L'ICRT compte en son sein des entreprises am�ricaines, mais aussi europ�ennes comme Amazon.com, American Express, AOL Time Warner, Bertelsmann, British Telecom, la Coface, eBay, IBM, Kirchmedia, Microsoft, NCR Corporation, Philips, Reuters, SAS, Siemens Sony Entertainment, The Walt Disney Company, UPC et Yahoo.

En revanche, Vivendi Universal a indiqu� vendredi dans un communiqu� n'�tre "en aucun cas ni signataire, ni solidaire de la position exprim�e" par cette organisation que le groupe indique avoir quitt�e le 1er avril.

L'ARP, qui fustige les "pressions" de l'IRCT, estime que "ces multinationales -principalement am�ricaines- de l'audiovisuel et du commerce �lectronique, surfant sur les ph�nom�nes de convergence, souhaitent voir r�duite � n�ant la capacit� de chaque Etat europ�en de d�cider librement de sa politique culturelle".

"De telles manoeuvres (...) constituent une immixtion inadmissible dans les affaires europ�ennes" poursuit l'ARP. La soci�t� estime qu'elles "prouvent" � contrario "l'efficacit� des m�canismes nationaux et europ�ens de soutien � l'industrie cin�matographique et audiovisuelle" et "les dangers que comporte une �ventuelle remise en cause de la r�gle de l'unanimit� pour les n�gociations commerciales internationales".

L'ARP se f�licite en revanche d'une d�claration des ministres europ�ens de la Culture r�unis jeudi en marge du Festival de Cannes. Ceux-ci ont r�affirm� leur attachement "au maintien de l'adoption par commun accord de tous les Etats membres des d�cisions relatives aux accords commerciaux relatifs aux services culturels et audiovisuels".

Le cin�ma fran�ais en col�re

P.G.
[16 mai 2003]

Ils sont en col�re. Et le Festival de Cannes est l'efficace catalyseur de leur m�contentement. Face aux menaces que fait peser la Commission europ�enne sur la r�glementation de l'industrie culturelle, la r�sistance s'organise. La soci�t� civile des Auteurs r�alisateurs producteurs lance un appel � la mobilisation : �Nous appelons nos repr�sentants, � tous les niveaux � se mobiliser pour �viter que soit orchestr�e par cette convention une insupportable occasion g�ch�e.�

L'ARP rappelle aussi que �les diff�rents combats et r�flexions autour de l'exception culturelle ont ciment� une vision europ�enne de la diversit� culturelle mondiale et un engagement commun autour de sa n�cessaire protection. C'est aujourd'hui un des apports de l'Europe que nombre de pays moins favoris�s lui reconnaissent et attendent d'elle. Nous savons que les citoyens europ�ens se satisfont de moins en moins d'une Europe technocratique qui ne jouerait qu'un r�le �conomico-politique et demandent que l'Europe se structure autour d'une vision plus large qui ne peut exister en partie que sur la communaut� et la diversit� culturelles�.

Et de d�noncer �une vision archa�que, politicienne et technocratique et, au fond, insignifiante de la construction europ�enne. En tant que cin�astes, dont la fonction sociale est de faire oeuvre d'imagination, nous affirmons que notre Europe n'est pas celle-l�.

Une position � laquelle ne manquent pas de s'associer les autres organisations comme le Syndicat des producteurs ind�pendants (SPI), l'Union des producteurs de films (UPF) et la Soci�t� des r�alisateurs de films (SRF). Dans un courrier aux pouvoirs publics datant du 9 mai dernier, ces professionnels soulignent que �dans le pass�, la r�gle de l'unanimit� a permis de bloquer des offres de lib�ralisation, ce qui aurait eu pour cons�quence le d�mant�lement des mesures d'intervention en faveur du cin�ma et de la production audiovisuelle�. L�galistes, ils insistent sur �le trait� de Nice, en vigueur depuis peu� et qui �dispose que les accords commerciaux dans le domaine des services culturels et audiovisuels continuent � relever de la comp�tence partag�e entre la Communaut� et ses Etats membres et que leur n�gociation requiert le commun accord des Etats membres�. Tous estiment que �dans une Europe �largie, o� l'influence am�ricaine semble gagner, nous craignons que le recours � la majorit� qualifi�e n'entra�ne la lib�ralisation des services audiovisuels et culturels et signe la fin de la diversit� culturelle�.

Plus particuli�rement le SPI pense que �cette �volution vers un vote � la majorit� qualifi�e intervient au moment de l'int�gration de nouveaux pays dans la communaut� europ�enne. Pays qui ne sont pas sur les m�mes positions que nous dans le domaine culturel�.

Enfin l'UPF joue les Cassandre et estime que �ce changement serait d'autant plus dangereux que les cin�matographies europ�ennes restent fragiles quoique extr�mement vivantes�.

MORT DE ROBERT STACK

Mort de l'acteur Robert Stack,

h�ros de la s�rie "Les Incorruptibles"

agrandir la photo

LOS ANGELES (AFP) - L'acteur am�ricain Robert Stack, c�l�bre pour son interpr�tation du chef des "Incorruptibles" dans le feuilleton t�l�vis� du m�me nom, est mort mercredi dans sa maison de Los Angeles, a-t-on appris jeudi aupr�s de son agent.

Robert Stack est d�c�d� � l'�ge de 84 ans d'une crise cardiaque, a indiqu� Merrit Blake. "Il est mort mercredi � 16h00 dans sa maison de Bel Air", a-t-il dit en pr�cisant que l'acteur �tait seul dans sa chambre � ce moment-l�. De la fin des ann�es cinquante � 1963, il pr�ta ses traits au l�gendaire Eliot Ness dans la s�rie "les Incorruptibles", luttant contre les gangs de Chicago. En 1992, le c�l�bre agent du FBI renouait avec la l�gende en reprenant du service pour "Le retour d'Eliot Ness".

N� � Los Angeles le 13 janvier 1919 mais nourri de culture fran�aise (il a v�cu sa petite enfance � Paris) il avait �t� adopt� par Clark Gable � l'�ge de 9 ans. De son vrai nom, Robert Modini, Stack avait fait ses d�buts devant les cam�ras en 1939 dans "Premier amour" de Henry Koster, suivi de "To be or not to be" de Ernst Lubitsch. Mari� depuis plus de 40 ans � un ancien mannequin, Rosemary, Robert Stack avait deux enfants.

CINEMA EUROPEEN

Commissaire � Bruxelles, elle organise la premi�re Journ�e du cin�ma europ�en �L'Europe est un continent ouvert, ce que l'on ne peut pas dire d'autres continents�, constate Viviane Reding. (DR.) Viviane Reding : �Il faut �largir le march� L'Union europ�enne s'a gran dit. A cette occasion, a lieu aujourd'hui, � Cannes, la premi�re Journ�e du cin�ma europ�en, destin�e � promouvoir le cin�ma en Europe et � �changer des id�es en compagnie des ministres de la Culture de l'Union et d'artistes europ�ens. A l'initiative de cette Journ�e, Viviane Reding, commissaire europ�enne � l'�ducation et � la Culture, explique ses objectifs et ceux du programme M�dia qui soutient quinze films dont les cinq Fran�ais en comp�tition. Propos recueillis par Jean-Luc Wachthausen [15 mai 2003] LE FIGARO. � Quels sont les enjeux, pour vous, de cette Journ�e du cin�ma europ�en ? Viviane REDING. � C'est un double enjeu. Mettre d'abord le film europ�en sur le devant de la sc�ne lors d'une manifestation aussi embl�matique pour le cin�ma que Cannes. Organiser ensuite une journ�e de bienvenue pour montrer que l'Europe s'est �largie et qu'il faut se mobiliser pour la promotion du cin�ma europ�en en g�n�ral. Le cin�ma europ�en a-t-il besoin d'une meilleure promotion ? Oui, parce que nous avons beaucoup de talents. D'ailleurs nos films sont r�guli�rement prim�s dans des festivals internationaux. Nous produisons beaucoup : 600 films par an contre 700 aux �tats-Unis. Or, lorsque nous voyons la circulation de ces films, il y a un probl�me r�el parce que les films europ�ens ont une part de march� de seulement 30% en Europe alors que les productions am�ricaines dominent le march� avec 70%. Ne pensez-vous pas que c'est aussi un probl�me de langue ? Non, pas n�cessairement. Parce que le cin�ma anglais, qui pourrait bien circuler aux �tats-Unis, par exemple, ne le fait pas et que 60% de ses recettes viennent du continent europ�en. L'Europe est un continent ouvert, ce que l'on ne peut pas dire d'autres continents. Quels sont les enjeux de l'industrie du cin�ma dans une Europe �largie � vingt-cinq ? C'est un �largissement de la probl�matique. Parce que les grandes cin�matographies de nombreux pays ont sombr� pour la plupart. De plus, il y a une tr�s faible fr�quentation des salles dans ces pays. Je vous donne l'exemple : un Polonais va en moyenne une fois par an au cin�ma et un Irlandais quatre fois par an. Et l�, la domination du cin�ma am�ricain est absolue parce qu'il y a tr�s peu de films nationaux qui sont produits. Alors, si nous nous mettons dans une optique de diversit� culturelle, il faut que le cin�ma de ces pays renaisse. C'est un coup de pouce que l'on donne � ces pays-l� en les pr�sentant � Cannes avec leurs r�alisateurs. En fait, vous voulez prouver � chaque pays d'Europe qu'il a une carte � jouer avec son cin�ma national. C'est �a. Et c'est une question, comme je l'ai dit, de diversit� culturelle, parce que la grande richesse de l'Europe c'est justement cette diversit� de lan gues, de talents et de pratiques culturelles. Et puis il y a aussi le volet �conomique. Si un film fran�ais a seulement du succ�s en France, eh ! bien, son march� est r�duit. En revanche, si ce film a du succ�s dans toute l'Europe, eh ! bien, vous d�cuplez le march� potentiel. Donc, nous avons tous int�r�t � ce que nos films voyagent mieux, ce qui est un travail de longue haleine. Diriez-vous que le cin�ma europ�en se porte plut�t bien, moyennement ou mal ? Le cin�ma europ�en se porte tr�s bien parce qu'il y a de tr�s bons, de tr�s grands films. Mais ils ont parfois du mal � percer aux Etats-Unis qui ont un cin�ma plus �format�. Je pense tout d'abord �largir le march� europ�en avant de l'envoyer � la conqu�te des autres pays. Si d�j� on r�ussit � l'�largir, on sera bien partis. C'est la raison pour laquelle nous avons cr�� Cinedays, les Journ�es du cin�ma europ�en, en novembre dernier. Elles auront lieu cette ann�e du 10 au 24 octobre et permettent � quarante-cinq cha�nes de t�l�vision de montrer les films des autres, les films des voisins. En m�me temps, deux cents villes ouvraient leurs cin�mas � plus d'un million de jeunes pour d�couvrir le cin�ma des autres, allemand, fran�ais, grec, espagnol... 30 000 �coles �taient li�es sur Internet. Quels films soutenez-vous cette ann�e ? Que ce soit en comp�tition et dans les sections parall�les (Un certain regard et la Quinzaine des r�alisateurs), nous soutenons quinze films dont cinq en comp�tition. �a va de Fanfan la Tulipe � Dogville du Danois Lars Von Trier. De plus, on d�cernera le prix M�dia, seule r�compense octroy�e par un jury populaire � un film qui a le mieux voyag� en dehors de son territoire de production. Ce sont donc ceux qui ach�tent un billet qui votent pour le film. Votre objectif, votre r�ve, est-ce d'avoir un cin�ma europ�en qui soit aussi puissant et aussi universel que le cin�ma am�ricain ? Universel, peut-�tre pas. Puissant, oui. Je pense qu'il ne faut pas n�cessairement abandonner notre sp�cificit�, nos sp�cificit�s. Il faut continuer � faire des films qui ont une �me et qui ont une origine. Mais il faut avoir des populations qui apprennent � appr�cier cette diversit�, ce qui n'est pas encore partout le cas.

LES FRANCAIS ET HOLLYWOOD

L'Express du 15/05/2003 Hollywood Sale temps pour les Frenchies par Renaud Revel Bouygues, Cr�dit lyonnais, Vivendi Universal... Pour les entreprises fran�aises, la Mecque du cin�ma ressemble � une machine � broyer les illusions. Et l'attitude de Paris dans le conflit irakien n'arrange rien. Pourtant, ils sont quelques-uns � tenir. Comment font-ils? Jack Valenti, l'ambassadeur le plus rugueux de toute l'histoire de l'industrie du cin�ma aux Etats-Unis, n'a jamais eu la r�putation d'un tendre. Mais, ces derniers temps, le patron de la Motion Picture Association of America (MPAA), le lobbyiste en chef des grands studios hollywoodiens, dont il d�fend avec f�rocit� les int�r�ts partout dans le monde depuis maintenant plus de trente ans, ne fait pas dans la dentelle. R�cemment invit� par le consulat de France � Los Angeles, � l'occasion d'une semaine du cin�ma fran�ais boycott�e par le Tout-Hollywood, l'homme chauss� d'ind�crottables santiags noires qui rehaussent une silhouette ch�tive, s�che comme un coup de trique, aboyait devant une assistance m�dus�e. �J'ai contribu�, en 1944, � la lib�ration d'un pays bien peu reconnaissant!� tonnait sous les sifflets celui que la Maison-Blanche consid�re comme l'un de ses fers de lance et qui entendait c�l�brer, ce jour-l�, � sa mani�re, la victoire de son camp en Irak. Il est vrai qu'� pr�s de 82 ans cette figure charismatique d'un syst�me puissant et complexe, qu'il conna�t comme personne, en a vu d'autres dans sa vie. �Et, croyez-moi, l'Am�rique saura s'en souvenir...� ajouta-t-il en apart�, rappelant au passage ses faits d'armes, en France, quand il survolait la Normandie aux commandes de son bombardier, avant de regagner ses terres � la fin de la guerre, bard� de d�corations. Personne ne serait, du coup, vraiment surpris d'apprendre, demain, que ce petit-fils d'immigrant italien a d�cid� de rendre la L�gion d'honneur que lui remit un jour un autre Jack, Lang, alors ministre de la Culture, pensant ainsi l'amadouer. Une �breloque� dont l'Am�ricain dit aujourd'hui n'avoir que faire. Hollywood, un cimeti�re pour tous ceux qui s'y sont risqu�s sans y avoir �t� invit�s Un temps, Valenti, comme la plupart des chefs des clans de Hollywood, eut les yeux de Chim�ne pour ces Frenchies capables de d�verser des montagnes de dollars dans une industrie pour laquelle ils ont commis toutes les folies, convaincus que les cartels du cin�ma � Los Angeles leur entreb�illeraient leurs portes en retour. L'�ventualit� de la constitution d'une �French connection� avait m�me sembl� exciter les imaginations. Paris n'�tait-il pas un phare mondial du temps de Godard, de Truffaut et de la Nouvelle Vague? Mais, avec l'effondrement des r�ves hollywoodiens de Jean-Marie Messier et le d�mant�lement de Vivendi Universal, ce qui restait de la faible notori�t� des Fran�ais de ce c�t�-l� des Etats-Unis s'�tait �vapor�, et la fili�re fran�aise avec, laminant au passage les illusions, st�rilisant les ambitions. Si le monde du cin�ma fran�ais s'enorgueillissait d'avoir battu, en 2001, des records de fr�quentation aux Etats-Unis - o� Le Fabuleux Destin d'Am�lie Poulain a engrang�, � lui seul, 40 millions de dollars de recettes - l'euphorie est aujourd'hui retomb�e, avec des chiffres redevenus confidentiels en 2002. Mais c'est une autre guerre qui d�marre. De leurs somptueuses villas nich�es dans les hauteurs de Beverly Hills, les nababs des grands studios n'ont pas attendu la brouille irakienne pour engager le fer: oubliant leurs amiti�s d'hier, ils guettent les vestiges de Vivendi Universal, sur lesquels ils comptent faire main basse. Les anciens alli�s, Pierre Lescure et Jean-Marie Messier, sont copieusement brocard�s, tandis que, plong�s dans des abysses d'impopularit�, leurs successeurs, le PDG de Vivendi Universal, Jean-Ren� Fourtou, en t�te, dont on se pla�t aujourd'hui � rem�cher les d�boires, sont � la peine. Traduction � Hollywood: les jours du PDG sont compt�s aux Etats-Unis! Ce dernier aurait, semble-t-il, oubli� que le cin�ma am�ricain a forg� avec Hollywood une machine diabolique. Certes l'un des plus formidables tiroirs-caisses de l'�conomie am�ricaine, mais aussi un cimeti�re pour tous ceux qui s'y sont risqu�s sans y avoir �t� invit�s. Pas le bon jour, pas la bonne �poque: les rendez-vous rat�s dans les m�dias aux Etats-Unis, les Fran�ais en ont fait leur marque de fabrique et leurs revers sont l� pour l'attester. Telle une antienne cruelle, la liste des entrepreneurs qui se sont retrouv�s en cale s�che, plum�s au terme d'aventures sans lendemain, est longue. Bient�t vingt ans de banqueroutes successives ont co�t� cher aux industriels fran�ais des m�dias partis � l'aventure au milieu des ann�es 1980: 30 milliards de francs au bas mot, estime-t-on, si l'on cumule les d�boires de Francis Bouygues, avec Ciby 2000, en 1990, ceux du Cr�dit lyonnais, pris au pi�ge du rachat de la MGM un peu plus tard, ou ceux de Canal +, une cha�ne encalmin�e aux Etats-Unis depuis la d�confiture de sa mini-major Carolco. Sans oublier le feuilleton de Vivendi Universal, dont l'aventure am�ricaine risque de tourner au carambolage avec les offensives men�es par le patron de Liberty Media, John Malone, l'homme fort de Vivendi Universal aux Etats-Unis, Barry Diller, ou le pr�sident d'Universal Music, Doug Morris, qui se d�m�nent pour mettre la main sur les actifs am�ricains de VU. Les stars et les grands studios rappel�s � leurs devoirs patriotiques Et gare � la riposte! Car Jack Valenti, qui fit ses premiers pas � Washington, au c�t� du pr�sident Johnson, d�veloppe une id�ologie toute guerri�re, qu'il a coutume de r�sumer en affirmant, qu' �ici, aux Etats-Unis, il n'y a pas de place pour les faibles�. Des propos � l'emporte-pi�ce, entendus moult fois, qu'il convient pourtant de ne pas prendre � la l�g�re. Mus par une pulsion patriotique exacerb�e, les faucons de Hollywood n'ont pas attendu la prise de Bagdad pour remonter les milieux financiers contre ce qu'il reste d'int�r�ts fran�ais dans le monde de l'audiovisuel aux Etats-Unis, pays o� France T�l�com demeure la seule valeur technologique fran�aise � �tre recommand�e par la Bourse, quatre des plus grandes banques am�ricaines ayant m�me d�cid� de garantir une partie de la r�cente et gigantesque augmentation de capital de l'entreprise de Thierry Breton. De m�me, les pr�ches des lobbyistes du 7e art am�ricain ont achev� de convaincre le box-office. George W. Bush avait compris tout le poids symbolique de Hollywood et d�p�ch� sur la c�te ouest, avant le d�but du conflit, un �missaire charg� de rappeler les stars et les grands studios � leurs devoirs patriotiques. Hant�s par les souvenirs du maccarthysme, anesth�si�s par la crainte d'une fatwa d�cr�t�e par Washington - o� l'administration Bush a couch� sur ses listes noires, �blacklist�, une centaine de journalistes et de stars anti-guerre menac�es de boycott - partag�s entre embarras et ambigu�t�, les grands noms du cin�ma ont pr�f�r� adopter, dans leur immense majorit�, un profil bas. Rien de tr�s surprenant � ce que bon nombre d'entre eux aient pris, du coup, leurs distances avec une communaut� fran�aise boud�e de tout temps, en v�rit�. Rien d'�tonnant, aussi, � ce que bon nombre de stars du box-office aient d�sert�, cette ann�e, le Festival de Cannes, au grand dam de ses organisateurs. En attendant, la f�rocit� des m�dias am�ricains � l'�gard des patrons fran�ais va crescendo. R�guli�rement �trill� dans les colonnes du Los Angeles Times, Jean-Ren� Fourtou s'est vu affubler du surnom de �Bourvil� par la presse de la c�te Ouest. Tandis qu'ABC et NBC, deux cha�nes � la pointe de la francophobie aux Etats-Unis, redoublent de blagues graveleuses � l'encontre des Fran�ais en g�n�ral. Sur Sunset Boulevard, les restaurants fran�ais font p�le figure, tel Pastis, l'un des hauts lieux fr�quent�s, encore hier, par la jet-set, qui a perdu depuis la guerre une bonne partie de sa belle client�le am�ricaine. Et les anecdotes sont l�gion qui t�moignent du malaise d'une communaut� en proie aux tracasseries. Il y a peu, ce sont les trottoirs du consulat de France qui ont d� �tre nettoy�s � grand jet, apr�s que des caisses de vin y eurent �t� d�vers�es. Le r�alisateur Mathieu Kassovitz a manqu� r�cemment se faire refouler � son arriv�e � Los Angeles. Et l'acteur Christophe Lambert, ou d'autres personnalit�s install�es de longue date � Los Angeles, comme Nathalie Delon ou Sylvie Vartan, t�moignent de l'hostilit� croissante de l'Am�ricain de la rue � leur �gard. Interrog� � la sortie de son audition devant un juge de Los Angeles, Bernard Tapie, qui �tait entendu, le 25 avril, dans le cadre de l'affaire Executive Life, a r�sum� le climat ambiant en s'exclamant: �Ici, �a ne rigole pas!� Rien qui puisse �branler quelques irr�ductibles, dont Cyril Viguier. Naviguant au mieux entre la jungle des studios et l'univers impitoyable d'un m�tier f�roce, constitu� en clans tr�s ferm�s, ce Fran�ais, d�barqu� il y a un peu plus de trois ans � Los Angeles, est l'un des rares � avoir surv�cu, moyennant une aventure peu commune. Au point d'incarner dans la d�bandade l'une des rares exceptions fran�aises dans une ville et un secteur o�, en l'espace de quinze ans, seuls des r�alisateurs comme Luc Besson, Mathieu Kassovitz ou Jan Kounen, des acteurs comme Jean Reno, G�rard Depardieu ou Juliette Binoche ont laiss� une empreinte. Cet ancien producteur de La Cinqui�me - o� il anima L'Esprit du sport - a r�ussi l� o� les Am�ricains auraient d� normalement rafler la mise: installer � Malibu, la Mecque des sports de glisse, la premi�re cha�ne consacr�e au monde du surf jamais cr��e aux Etats-Unis. Diffus�e sur les principaux r�seaux c�bl�s am�ricains, Surf Channel a tr�s vite trouv� son public. Pl�biscit� par le Tout-Hollywood - de Di Caprio � Spielberg, en passant par Cher et Madonna, qui s'y sont abonn�s d�s son lancement - courtis� par les investisseurs, ce programme a d'embl�e assis la notori�t� de son promoteur, admis depuis au sein de la profession. Une intrusion d'autant plus ais�e que ce proche de feu l'ancien maire de Bordeaux, Jacques Chaban-Delmas, que l'on dit dot� d'un entregent solide - on l'a vu posant au c�t� de Bill Clinton et, plus r�cemment, de George Bush � Los Angeles - a redoubl� d'habilet� en ne bousculant pas Hollywood et ses familles. Un univers dont il apprit, au fil des mois, � d�chiffrer les codes, � comprendre la complexit� des r�seaux qui s'y tissent, la nature des alliances qui s'y nouent, comment elles se font et pourquoi elles se d�font. Une destin�e insolente et atypique, mais pas tout � fait unique Son autre bonne inspiration: avoir revendu � temps - et � prix d'or - cette petite cha�ne, une fois celle-ci solidement ancr�e dans le paysage, avant qu'elle devienne un enjeu trop encombrant pour son propri�taire. Fort d'une belle op�ration financi�re r�alis�e au passage, Viguier a lanc�, depuis, deux autres cha�nes - l'une sur le r�ve californien, Malibu Television, et l'autre sur le luxe et les belles marques, Polo Channel - construites sur le m�me canevas, celui d'une petite �conomie performante. Les clefs du succ�s? Des �quipes l�g�res et souples pour une t�l�vision cibl�e, � l'image de deux autres projets de cha�ne en cours, l'une sur les sports de combat, l'autre sur l'architecture et le design, qui segmentent les march�s. Et des programmes, dot�s de la technologie num�rique dernier cri, valoris�s plusieurs dizaines de millions de dollars, parce qu'uniques en leur genre et diffus�s essentiellement, pour le moment, vers Los Angeles et sa r�gion, l'un des bassins de population les plus dynamiques des Etats-Unis. Ce qui fait dire � l'ancien PDG d'Havas, Pierre Dauzier, saluant la perc�e am�ricaine d'un gar�on consult� discr�tement, � l'occasion, par Claude B�b�ar sur la strat�gie de VU aux Etats-Unis, que le Frenchie n'est � ses yeux �pas suffisamment �cout� dans son pays�. La France o� l'int�ress� a n�goci� pour Alain Delon, l'an dernier, un contrat lourd liant l'acteur � France T�l�visions. Et maintenant, la Chine: Viguier, qui a su trouver l'angle d'attaque pour s'insinuer en douceur dans un paysage m�diatique cadenass�, compte exporter sa m�thode sur cet autre continent, tout aussi verrouill�. Appuy� par l'industriel Pierre Cardin, il a pass� avec les autorit�s du pays, au printemps de 2002, un accord pour la diffusion (en mandarin) d'une cha�ne du luxe et de l'art de vivre sur le r�seau c�bl� de Canton, ce qui sera la toute premi�re incursion d'un Fran�ais dans un paysage t�l� o� un seul Occidental, l'Australo-Am�ricain Rupert Murdoch, a r�ussi � prendre pied, � ce jour, moyennant une mise de d�part de 1 milliard de dollars! Ce projet, qui devrait d�marrer dans les prochains mois � partir de Hongkong, a pour ambition d'arroser l'ensemble du continent chinois � l'horizon 2008, date des JO de P�kin. Entre-temps, Viguier, dont la bonne relation avec l'establishment am�ricain entre pour beaucoup dans sa r�ussite aux Etats-Unis et dans le fait que sa trajectoire n'a �t� nullement affect�e par l'�pisode irakien, met la derni�re main � une s�rie de portraits entretiens r�alis�s, fort opportun�ment, avec les cinq derniers pr�sidents am�ricains, dont le premier de la s�rie, Ronald Reagan, sera bient�t diffus� sur France 2. Si cette destin�e a quelque chose � la fois d'insolent et d'atypique, elle n'est pas tout � fait unique. Producteurs, distributeurs de films, sp�cialistes dans les m�tiers des effets sp�ciaux ou du dessin anim�, ou avocats d'affaires dans le domaine des m�dias, ils sont une petite poign�e de Fran�ais, expatri�s de longue date, � avoir r�ussi leur perc�e. Patrick Wachsberger, install� depuis vingt ans � Los Angeles, patron de Summit International, une soci�t� de ventes de films, en est un exemple. St�phane Sperry en est un autre. Install� depuis quinze ans aux Etats-Unis, cet ancien cadre dirigeant de Canal +, dont il managea, plusieurs ann�es durant, la filiale am�ricaine � Los Angeles, est connu comme le loup blanc. A la t�te, aujourd'hui, d'une soci�t� de production, fra�chement cr��e, qui se veut une passerelle entre Am�ricains et Fran�ais du m�tier, Liaisons Films, la bien nomm�e - dont le premier long-m�trage, une �uvre du r�alisateur Pascal Laugier, Saint-Ange, est en cours de tournage - il monte des �deals� de productions. Notamment avec les Am�ricains d'Universal, pour l'une de ses filiales, Focus Pictures. Son s�same? Une forte app�tence pour la culture am�ricaine, dont il s'est impr�gn� au fil des ans. Et des liens tiss�s � la longue avec une profession qui a fini par l'adouber: moins pour sa bonne mine que pour une am�ricanophilie revendiqu�e et une parfaite connaissance des rouages du m�tier. Alors, faut-il avoir peur de Valenti? S'ils peuvent �tre affect�s par les sorties de ce dernier ou encore par le destin cr�pusculaire des groupes battant pavillon tricolore, cette poign�e de Fran�ais n'en laissent rien para�tre, selon la r�gle intangible �Pour vivre heureux, vivons cach�s�. Ceux qui ont choisi de creuser en toute qui�tude, contre vents et mar�es, leur sillon aux Etats-Unis pr�f�rent voir dans la r�action virulente de l'impr�cateur de Hollywood plus la bravade d'un vieil homme d�fendant la si lucrative usine � r�ves am�ricaine que l'expression int�griste d'une francophobie exacerb�e.

HOLLYWOOD

Le Japon fait r�ver Hollywood Apr�s avoir produit plusieurs longs m�trages japonais, les grands studios am�ricains se lancent dans le remake de films nippons. Une nouvelle illustration du ph�nom�ne de mondialisation qui touche le 7e Art. Depuis quelques ann�es d�j�, les cin�astes japonais b�n�ficient d�une cote de popularit� �lev�e chez les critiques et les spectateurs occidentaux. Kitano Takeshi, Nakata Hideo pour ne citer que ceux-l� figurent parmi les r�alisateurs les plus pris�s. Reconnus et r�compens�s dans les principaux festivals de cin�ma de la plan�te (Venise, Cannes, Rotterdam, etc.), ils n�avaient pas jusqu�� pr�sent rencontr� le m�me enthousiasme dans leur pays o� le public pr�f�rait les productions hollywoodiennes. Aujourd�hui, les choses ont bien chang�. Pour 61 % des personnes interrog�es par le mensuel �Nikkei Entertainment�, le cin�ma japonais est devenu bien plus int�ressant ces derni�res ann�es. Le temps des nanars en s�rie n�est peut-�tre pas tout � fait r�volu, mais de toute �vidence, les Japonais sont sensibles � l�originalit� et � la fra�cheur de la nouvelle g�n�ration parmi laquelle figurent Kurosawa Kiyoshi ou encore Sabu. Produire des longs m�trages japonais Devant l�enthousiasme rencontr� � l��tranger par ces nouveaux talents et l�int�r�t manifeste du public pour leurs �uvres, les grands studios occidentaux ont d�cid� de les produire ou de les distribuer. Buena Vista International, filiale de Disney, s�est charg� de la distribution du �Voyage de Chihiro� tandis que Warner Bros, 20th Century Fox et Sony Pictures ont d�cid� de financer respectivement �Tenshi no yaiba� (La dent des anges) de Kanbara Hiroshi, �Out� d�Hirayama Hideyuki et �Umi wa miteita� (La mer regardait) de Kumai Kei sur un sc�nario de feu Kurosawa Akira. �Nous souhaitons faire du Japon un centre de production cin�matographique�, expliquait, en avril dernier, Idei Nobuyuki, le patron de Sony, propri�taire depuis 1989 des studios Columbia tandis que Furuzawa Toshio, charg� des relations avec la presse � la 20th Century Fox, rappelait que le studio am�ricain �n�entendait plus seulement distribuer ses films au Japon mais il voulait aussi participer � la production de longs m�trages locaux � partir du moment o� les sc�narios �taient de qualit�. Pour sa part, Warner Bros a cr�� avec la cha�ne de t�l�vision Nippon TV et le fabricant d��lectronique Toshiba une soci�t� de production, Tow�ni, dont �Tenshi no yaiba� est la seconde op�ration. Elle produit �galement le prochain Kurosawa Kiyoshi, �Doppel G�nger� qui sortira pendant l��t� 2003 au Japon, avec Yakusho K�ji. Apr�s avoir financ� des films r�alis�s par des metteurs en sc�ne japonais, les studios hollywoodiens se lancent d�sormais dans la reprise de sc�narios d�j� adapt�s. C�est le cas notamment de �Kairo� de Kurosawa Kiyoshi dont le remake devrait �tre dirig� par Wes Craven, le sp�cialiste du film d�horreur (�Scream�) ou encore de �Ring� dont Gore Verbinski, � qui l�on doit �Le Mexicain� (2001), a assur� la direction (Le Cercle, 2002). Deux autres films de Nakata Hideo conna�tront le m�me sort. M�me si certains sp�cialistes consid�rent ces reprises comme l�illustration des difficult�s des films japonais � s�exporter, la plupart des observateurs estiment que l�int�r�t d�Hollywood pour le cin�ma nippon marque au contraire son extr�me richesse. Pour preuve, le projet de remake d��Akira� d��moto Katsuhiro qui a constitu� un tournant dans l�histoire de l�animation et qui a rencontr� un succ�s non n�gligeable en Europe et aux Etats-Unis lors de sa sortie en 1988. Et pour poursuivre dans la veine de la science-fiction, le long m�trage de Tsukamoto Shinya, �Tetsuo� (1988), devrait conna�tre un sort identique. Rapprochement entre l�Occident et le Japon Rien d��tonnant � ce que les studios am�ricains et europ�ens finissent par s�approprier les �uvres venues du pays du Soleil levant quand on conna�t la v�ritable histoire d�amour qui existe entre les cin�astes occidentaux et leurs homologues nippons. Inutile de rappeler la longue admiration de Wim Wenders pour Ozu Yasujir� que partage �galement le Finlandais Aki Kaurism�ki. Sans la passion de Francis Ford Coppola et George Lucas pour son �uvre, Kurosawa Akira n�aurait jamais pu r�aliser �Kagemusha� (1980) qui obtint la palme d�or � Cannes l�ann�e de sa sortie. Steven Spielberg, qui a �galement soutenu Kurosawa pour son film �R�ves� (Yume, 1990), appr�cie le travail du ma�tre japonais au point de r�fl�chir � une nouvelle adaptation de �Vivre� (Ikiru, 1952) r�alis�e par Dreamworks, sa maison de production, � qui l�on doit d�j� le remake de �Ring�. Ce rapprochement cin�matographique entre l�Occident (les Etats-Unis en particulier) et le Japon n�est en fait que l�illustration d�un vaste mouvement de globalisation qui touche l�ensemble de la plan�te. Certes Hollywood continuera � chercher � dominer le march� mondial, mais les producteurs am�ricains savent tr�s bien que leurs �machines � r�ves� ont d�sormais besoin de s�appuyer sur de nouveaux talents originaires des quatre coins du monde. Car ces derniers sont les seuls capables d�apporter une sensibilit�, une fra�cheur dont le cin�ma a besoin. Il n�est donc pas �tonnant de rencontrer derri�re les cam�ras hollywoodiennes des hommes et des femmes dont les noms ont des sonorit�s indiennes, chinoises, cor�ennes ou japonaises. Claude Leblanc* � Courrierinternational.com

LUC BESSON

Le Figaro, n� 18277
Mercredi 14 mai 2003, p. 31

CULTURE; CINEMA

FESTIVAL DE CANNES Luc Besson en est le co-producteur au m�me titre que les � C�telettes � de Bertrand Blier en comp�tition
Besson : � Un film, c'est de la Formule 1 �

Jean-Luc WACHTHAUSEN

Producteur millionnaire en spectateurs (notamment avec la s�rie des trois Taxi, soit 23 millions d'entr�es), r�alisateur � succ�s (Le Grand Bleu, Le 5e �l�ment, L�on, Jeanne d'Arc...), fondateur et directeur des studios Europa avec lesquels il d�veloppe et produit des films en tous genres (des Rivi�res pourpres 2 � Michel Vaillant en passant par le futur dessin anim� Arthur et les Minimoys), Luc Besson a l'art de s�duire et d'agacer. Derri�re son allure de nounours placide se cache un professionnel avis� qui sait �valuer ses chances et ses risques. Pr�sent sur tous les terrains, du court m�trage o� il chasse les jeunes talents (Z�ro 1, s�lection de dix courts m�trages sur huit cents sortira en salles le 21 juin pour la F�te du cin�ma) au long m�trage, commercial ou non. Il croit en la diversit� des genres, ce qui lui permet d'�tre doublement pr�sent � Cannes avec Fanfan la Tulipe co-produit avec Michel Feller (en ouverture ce soir) et Les C�telettes de Bertrand Blier qui concourt pour la palme.

LE FIGARO. Depuis l'�poque du Grand Bleu et la douche froide qui s'ensuivit, n'avez-vous pas quelques r�ticences vis-�-vis du festival ; vous l'abordez comment aujourd'hui ?

Luc BESSON. Non pas du tout. J'ai toujours �t� amoureux de Cannes. Le Grand Bleu, c'est vrai que �a a �t� dur pendant quelques heures � cause de l'accueil critique. Je ne savais pas que Cannes, �a se passait comme �a. J'�tais tr�s jeune. Moi, j'�tais arriv� plein d'entrain, de bonheur. Et j'�tais compl�tement na�f par rapport � �a. J'�tais persuad� que tout le monde �tait content.

Oubli� depuis ?

Oui, �a passe.

Que repr�sente Cannes pour vous ?

C'est le plus beau festival du monde. Le plus beau rendez-vous de cin�ma du monde. C'est mieux que les oscars, mieux que tout. C'est un vrai m�lange. Quand j'ai �t� pr�sident du jury, j'ai eu le plaisir de voir 15, 20, 30 films comme �a. Une vraie boulimie de films, iranien, africain, chinois, japonais, fran�ais, hollandais...

Fier d'ouvrir le festival avec Fanfan la Tulipe, dont vous �tes le co-producteur ?

Je suis surtout tr�s heureux pour G�rard Krawczyk qui a �t� enterr� par ses pairs il y a quelques ann�es suite � un film qui n'a pas march�. Il me racontait qu'� l'�poque il y avait des producteurs qui changeaient de trottoir quand ils le voyaient. Le fait, dans la m�me ann�e, de le retrouver avec un Taxi 3 qui va faire pr�s de sept millions d'entr�es et un autre film qui fait l'ouverture de Cannes ; je suis heureux pour lui parce que �a prouve que la pers�v�rance paye.

Ce Fanfan, vous le cosignez avec le sc�nariste Jean Cosmos, pourquoi ?

Jean est un auteur brillant et puis je trouve qu'il a la plume, la verve, de l'�poque. Il a tout un vocabulaire un peu � l'ancienne. Et il est donc beaucoup plus apte que moi pour �crire le sc�nario. Je me suis occup� plus de la structure, du d�coupage alors que Jean concevait les dialogues.

Pour Les C�telettes, pr�sent� �galement en comp�tition et que vous coproduisez avec Ren� Cleitman, c'est Bertrand Blier qui vous a contact� ?

Oui. On se conna�t depuis longtemps. J'ai toujours �t� un grand fan de Bertrand. Il a fait deux ou trois films qui n'ont pas tr�s bien march� et il avait envie de s'ouvrir un peu plus, de travailler avec d'autres personnes.

Des producteurs plus jeunes ?

Oui, peut-�tre. Blier, c'est un ma�tre, donc �a ne peut pas se faire comme deux copains � table en train de manger une rondelle de saucisson. J'ai fait mon boulot aussi, c'est-�-dire qu'on me donne un script et avec beaucoup d'humilit� je dis ce que j'en pense.

Quelle est votre d�finition du cin�ma populaire ? On vous a parfois reproch� de faire des coups de marketing, de tomber dans la facilit�...

�a me fait rire ! C'est facile de dire le succ�s venu : � ah, c'�tait un coup ! � Pourquoi les journalistes ne l'�crivent-ils pas avant ? Pourquoi quand il y a Taxi 1 personne ne parle de � coup � et apr�s on dit : � Mais c'est un coup. � Personne ne voulait des acteurs. Gaumont ne voulait pas du film, ni personne d'ailleurs. Il y a plein d'acteurs qui ont refus�. Idem pour les t�l�s. Il est o� le � coup � ? On s'est battus pour �a.

Quel genre de cin�ma voulez-vous d�velopper au sein de votre studio Europa que vous dirigez ?

Pour moi, il faut m�langer les gens et les genres, les petits films avec les gros, les connus avec les pas connus, les populaires avec les intellectuels. On a beaucoup � gagner � m�langer tout �a.

Vous pensez vraiment qu'on peut passer d'un genre � l'autre, d'un cin�ma accessible � un cin�ma plus difficile ?

Oui, c'est une question d'�quilibre. Malheureusement, le cin�ma est li� � l'�conomie. On ne peut pas y �chapper. Pour s'exprimer, il faut d�j� avoir 10, 20, 30 ou 100 millions d'euros selon l'histoire. C'est tout de suite une entreprise, un film. On le sait. Le tout est de trouver la bonne �conomie. On peut faire n'importe quel film � partir du moment o� on respecte son �conomie. Quand on a fait Peau d'ange, de Vincent Perez, qui est un tout petit film, on savait qu'on n'allait pas r�colter des millions d'entr�es, sauf surprise. A l'�poque, on connaissait son point d'�quilibre et on a dit � Vincent : � Tu as 25 millions de francs pour faire ton film, mais tu n'en as pas 27, parce que 27 on sait qu'on va perdre de l'argent. � On fait un �quilibre � z�ro et si tout se passe normalement, on n'aura pas gagn� d'argent mais on n'en aura pas perdu. On a respect� �a.

Pensez-vous que le financement du cin�ma fran�ais est en danger ?

Il n'est pas en danger par rapport aux sources de financement parce qu'il y en a beaucoup. Il n'y a pas un probl�me de financement... Mais le public est toujours plus demandeur, plus exigeant au niveau de l'histoire, des dialogues, des performances des acteurs, de la photo, du son, de la musique et des effets sp�ciaux. On est dans un m�tier qui se rapproche de la Formule 1. Pour faire un film qui passe � travers les mailles du filet et devient un succ�s, c'est de la Formule 1.

Aujourd'hui, Canal +, qui finance beaucoup de films fran�ais, traverse de s�rieuses difficult�s. Le ministre de la Culture et le pr�sident de la R�publique �voquent la possibilit� d'une taxe sur le DVD. Qu'en pensez-vous ?

Si demain il n'y a plus l'apport de Canal +, il y aura quelque chose d'autre. Il faut bien nourrir les cha�nes. Non, le vrai danger pour le cin�ma europ�en vient surtout de la supr�matie am�ricaine. Les Am�ricains font en plus des bons films, pas tout le temps mais souvent. Le vrai danger vient de l�.

A ce point-l� ?

Les Am�ricains ont ass�ch� l'Europe sauf la France. On est le seul pays comme ce petit village d'irr�ductibles de l'ouest de la France, comme des Gaulois. On est vraiment les seuls qui r�sistent. En Italie, en Allemagne, en Espagne, au Portugal, en Gr�ce, dans tous ces pays-l� c'est un d�sert. On est encore � r�sister � 30 %. Ce qui est tr�s bien mais moi je r�ve d'un cin�ma fran�ais � 50 %. Si on a mont� Europa, c'est pour �a.

Vous venez de publier pour les enfants la suite des aventures des Minimoys avec Arthur et la Cit� interdite. Et le dessin anim� ?

On y travaille depuis un an. C'est un dessin anim� dont le budget est de pr�s de 60 millions d'euros. Le dessin anim� sortira fin 2005, d�but 2006. Il y a beaucoup de cr�ateurs fran�ais tr�s dou�s qui �taient partis chez Dreamworks, Disney ou pour Silicon Valley... qu'on a appel�s et qui reviennent pour nous. Je suis tr�s heureux de voir qu'on a en France un film de 60 millions d'euros sur le m�me terrain que Shrek ou les Disney. Il faut savoir que dans les dix derni�res ann�es, 30 � 40 % des films d'animation �taient en partie fran�ais. Il y avait des sous-traitants � Paris. Ce qui signifie qu'on a les talents et la technologie, mais tout le monde s'en va.

Illustration(s) :

� Pour moi, il faut m�langer les gens et les genres, les petits films avec les gros �, confie Luc Besson.

(Photo V. Kessler/ Reuters.)

Cat�gorie : Arts et culture
Sujet(s) uniforme(s) : Cin�ma
Sujet(s) - Le Figaro : FESTIVAL DE CANNES; CINEMA; FILM; LUC BESSON
Lieu(x) g�ographique(s) - Le Figaro : FRANCE; CANNES
Type(s) d'article : INTERVIEW; PHOTO
Taille : Long, 980 mots

� 2003 Le Figaro. Tous droits r�serv�s.

Le Figaro, n� 18277
Mercredi 14 mai 2003, p. 31

CULTURE; CINEMA

MOLI�RES
El�gance et impolitesse

Marion THEBAUD

En pr�sence du ministre Jean-Jacques Aillagon, sans cravate, quelque chose d'un gamin au joli sourire, mais moins heureux quand il fut pris � parti sans d�licatesse par l'intermittent de service Jean-Paul Tribout, la 17e c�r�monie des moli�res s'est d�roul�e en chansons et musiques au Th��tre Mogador.

Dix-sept troph�es ont �t� distribu�s pour cette Nuit des moli�res pr�sid�e par Jean Piat et mise en sc�ne par Alfredo Arias. Ce dernier a r�ussi � all�ger cette c�r�monie qui fut toujours difficile � r�aliser. Ici, en donnant le micro aux com�diens pour qu'ils chantent, en les sublimant dans les �clairages de Jacques Rouveyrollis, il a su cr�er une atmosph�re plut�t �l�gante, bienvenue. Dommage qu'il ait �t� siffl� quand il a re�u un moli�re d'honneur des mains de Philippe Tesson. Une impolitesse qui discr�dite cette soir�e qu'Arias avait pourtant r�gl�e avec soin et talent.

Avec cinq moli�res, la com�die de Jean Delle et G�rald Sibleyras Un petit jeu sans cons�quence, jou�e au Th��tre La Bruy�re, est la grande triomphatrice de la soir�e, pi�ce pl�biscit�e par le public qui s'amuse aux chass�s-crois�s amoureux d'hommes et de femmes qui se jouent la com�die de l'amour et du mensonge. Une petite fable qui a su s�duire. Que ce soit l� le spectacle de l'ann�e en dit long sur un palmar�s qui laisse songeur. Avec trois moli�res, le superbe spectacle de Patrice Ch�reau Ph�dre re�oit le troph�e du meilleur spectacle du th��tre public. Un spectacle qui f�te le retour au th��tre de Patrice Ch�reau. On s'�tonne n�anmoins de lui voir pr�f�rer St�phane Hillel r�compens� par le moli�re du meilleur metteur en sc�ne. Avec beaucoup de simplicit�, il transforme ce moli�re en � prix de camaraderie �. Danielle Darrieux pour Oscar et la dame rose et Thierry Fortineau pour Gros-C�lin re�oivent les moli�res de la meilleure com�dienne et du meilleur com�dien. Sans surprise, Le Quatuor, et Shirley et Dino ont �t� r�compens�s, moli�re du meilleur spectacle musical et meilleur one-man-show. Victor Ha�m peut �tre souriant, il est le grand vainqueur, cat�gorie auteur, pour Jeux de sc�ne, pi�ce pleine d'humour, � l'affiche de la P�pini�re Op�ra. Dans les seconds r�les, Michel Duchaussoy chez les hommes et Annie Sinigalia chez les femmes ont rafl� le moli�re. Des choix raisonnables. En revanche, que Vincent Elbaz au jeu inventif, magnifique dans Hyst�ria, se voit pr�f�rer Marc Fayet, sans grand relief dans Un petit jeu sans cons�quence laisse perplexe. A moins que la profession mais quelle profession ? n'ait voulu co�te que co�te pl�bisciter la com�die de Delle et Sibleyras au La Bruy�re.

Heureusement, le moli�re d'honneur accord�, d�s le d�but de la soir�e, � Gis�le Casadesus, fine et vaillante, �tait l� comme le signe de la reconnaissance de la qualit�.

Des bravos chaleureux ont salu� sa sortie, bravos qu'on aura du mal � soutenir pour f�ter une c�r�monie au palmar�s pour le moins surprenant.

Cat�gorie : Arts et culture
Sujet(s) uniforme(s) : Cin�ma; Th��tre
Sujet(s) - Le Figaro : THEATRE; CEREMONIE; DISTINCTION; NUIT DES MOLIERES; PALMARES
Lieu(x) g�ographique(s) - Le Figaro : FRANCE; PARIS
Type(s) d'article : ARTICLE
Taille : Moyen, 351 mots

� 2003 Le Figaro. Tous droits r�serv�s.

Doc. : 20030514LF182773103

WARNER-BROS

CIN�MA Le vice-pr�sident de Warner Bros commente la politique d'investissement du studio en France Richard Fox : �Je serais tr�s triste de ne plus faire de films fran�ais� Richard Fox, vice-pr�sident de Warner Bros en charge de l'international d�taille dans un entretien au �Figaro� sa strat�gie de d�veloppement en Europe et notamment en France. C'est lui, qui a d�cid� que le studio, qui va pr�senter �Matrix� apr�s demain � Cannes, produirait aussi des films fran�ais. Il est d'ailleurs � l'origine avec Francis Boesflug du lancement du film �Chouchou�, un des grands succ�s de cette ann�e. Conscient des mouvements de concentration grandissant dans la t�l�vision payante en France, source de financement et donc de d�veloppement du cin�ma, Richard Fox, fait part de son inqui�tude. Propos recueillis � Los Angeles par Emmanuel Schwartzenberg [12 mai 2003] LE FIGARO. � Pourquoi avez-vous investi dans des productions fran�aises ?Richard FOX. � Les films nationaux font progresser l'industrie cin�matographique d'une mani�re g�n�rale. C'est une activit� de croissance dans une industrie o� nous pouvons nous contenter d'�tre seulement pr�sents. Nous avons commenc� en France et en Allemagne, Italie, Espagne, Hollande, Grande Bretagne, Japon, Chine, Br�sil et au Mexique. Nous devons faire des films dans les langues parl�es dans ces pays. Et c'est ce que l'on fait. Quelle est la diff�rence quand vous faites un film en France en Europe en Asie aux Etats-Unis, existe-t-il un esprit Warner ? Il n'y a pas de diff�rence, parce que, ce que l'on reconna�t partout, c'est l'histoire. Ayant des bureaux partout dans le monde, nous pouvons contribuer � la distribution de ces films dans les diff�rents pays � travers le monde. Dans un premier temps, on se concentre sur le pays d'origine. C'est essentiel. En France, c'est une structure totalement fran�aise et francophone qui s'en occupe. Nous intervenons lorsque nos cr�atifs ont le projet � coeur et que cela co�ncide avec nos �tudes. Mais quelle est la diff�rence ? est-ce qu'en France, ce sont plut�t les com�dies que vous privil�giez tandis qu'en Asie vous focaliseriez votre d�veloppement sur les films policiers ou les films d'aventures ? Nous ne faisons pas uniquement des com�dies, des films d'action, d'animation, ou des films pour la famille, nous jouons sur la diversit�. En France, nous sommes associ�s avec un producteur extraordinaire, Christian Fechner et nous l'avons aid� � produire un excellent film Chouchou. J'aimerais que ce film puisse marcher en Italie, Espagne, et d'autres pays ou aux Etats Unis. Il y a quelques ann�es, on pouvait dire que la Warner investissait dans des films plut�t intellectuels comme �La Classe de neige� de Claude Miller, et aujourd'hui vous soutenez �Chouchou� ou �Le Boulet�, est-ce une nouvelle tendance ? Nous sommes tr�s fiers de La Classe de neige de Claude Miller, et nous avons fait d'autres films de ce type dans le pass� et vous verrez bient�t des films que nous d�veloppons avec des producteurs qui traitent des sujets tr�s s�rieux. Il ne s'agit pas seulement de faire rire, mais aussi de faire r�fl�chir. Il y a un tr�s gros march� pour cela. La France est probablement le seul pays au monde � avoir connu un incroyable engouement et construit un public international gr�ce � ces films d�couverts en France. Mais pourtant on trouve que les films fran�ais ou europ�ens ne voyagent pas assez et ne se vendent pas � l'�tranger. Qu'est-ce qu'il faudrait faire pour am�liorer cette tendance ? Nous sommes sur le point de lancer un film, Un long dimanche de fian�ailles, que nous esp�rons finaliser tr�s bient�t avec un de ceux que nous pensons �tre un des meilleurs r�alisateurs et sc�nariste au monde, Jean-Pierre Jeunet. Ce film se d�roulera pendant la Premi�re Guerre mondiale. Il y aura des Fran�ais, des Allemands et une histoire d'amour, en fran�ais. Nous croyons tellement dans ce film, que nous voulons le distribuer dans le monde entier. Nous allons voir, dans un premier temps, comment le film s'en sort en France, ou en Allemagne, en Italie ou en Espagne. Pensez-vous qu'il soit plus facile pour un film fran�ais d'�tre vendu et distribu� dans le monde parce que c'est Warner qui l'a produit ? Cela aide mais je pense que le film doit �tablir un lien avec les publics. L'�poque o� la langue �tait un obstacle n'existe plus dans mon vocabulaire cin�matographique. Ce n'est plus un probl�me. Nous avons peut-�tre la possibilit� d'aider dans la distribution et c'est ce que nous esp�rons faire mais il doit y avoir un lien avec le public sans aucun doute. C'est le point de d�part. Combien de films voulez-vous faire en France ? Y a-t-il une limite que vous ne voulez pas d�passer ? Il n'y a pas de limite dans le temps. En ce qui concerne le nombre de films, je pense que nous pouvons r�aliser entre 4 et 8 films par an. Pour certains projets nous n�gocions la distribution, pour d'autres nous sommes en coproduction. Que privil�giez-vous, l'image ou le profit ? La rentabilit� est un aspect essentiel dans notre activit� dans la mesure o� nous ne pourrions pas faire ce m�tier uniquement dans un but m�diatique ou politique. Il y a �videmment un imp�ratif �conomique � notre activit�. La fa�on dont nous abordons les remakes de films fran�ais, tels que Trois Hommes et un couffin, est une illustration de notre mod�le �conomique. Nous regardons aujourd'hui parmi l'ensemble de nos productions am�ricaines celles que nous pouvons transposer dans les diff�rents pays comme la France, l'Espagne, l'Italie ou l'Allemagne. Ce sont donc des films am�ricains pour lesquels nous cherchons � faire des remakes dans les langues de ces pays. Nous allons en quelque sorte dans le sens inverse de ce qui a �t� fait jusqu'� pr�sent. Depuis 60 ou 70 ans, nous avons r�alis� environ 6000 films. Fort de ce catalogue, nous r�fl�chissons � l'adaptation de nombreux films en nous appuyant sur les talents locaux dans les langues nationales. Vous savez mieux que personne qu'un film s'�quilibre par la t�l�vision payante et sur la vid�o, mais on a vu en France que dans le domaine de la t�l�vision payante il y a actuellement de grands regroupements en cours. Pensez-vous que ces mouvements de concentration hors norme peuvent influer sur votre mod�le �conomique ? Quels que soient nos syst�mes de distribution, je pense que, s'ils venaient � se trouver dans une situation de monopole, ce ne serait de toute fa�on pas sain. Et d'ailleurs, quelles que soient les modalit�s de cette concurrence, nous pensons qu'elle est favorable � l'industrie cin�matographique. Nous sommes actuellement en train de produire et d'acheter des films en France. Je serais tr�s triste de ne plus pouvoir commercer avec la France si d'aventure les conditions �conomiques ne le permettaient plus. Pour l'heure, je suis toujours fier de voir un film fran�ais avec la marque Warner Brothers inscrite � son g�n�rique.

LES PLUS GRANDS FILMS DE L'HISTOIRE DU CINEMA

ARLINGTON ROAD tient en haleine de bout en bout, jusqu'� l'apoth�OSE de la sc�ne finale, qui nous coupe le souffle .On ne peut qu'�tre admiratif, car ce film nous d�taille m�ticuleusement les rouages des r�seaux de terroristes .Mieux, MARK PELLINGTON fait une �tude psychologique des deux personnages extr�mement pertinente et tr�s juste.ARLINGTON ROAD inqui�te et pose les bonnes questions .En r�sum�, ce film est un chef d'oeuvre et un des plus grands films de l'histoire du cin�ma .

Son autre film est tr�s int�ressant aussi :

Voi�i ma critique :

ENVOUTANT ET PASSIONNANT, avec une fin inoubliable et pleine de savoir-faire,un m�lange de tristesse et de bonheur . Le film aurait pu s'appeler des hommes et des femmes sur un pont, il s'est appel� LA PROPHETIE DES OMBRES, une petite erreur d'appr�ciation qui met en d�calage le film, car moi, la proph�tie je n'y crois pas, je crois en la manipulation des hommes de l'ombre, cependant ce film participe � la construction de quelquechose de positif, il m'a donc fait plaisirs, m�me s'il m'a �nerv�, par son absence de v�rit� . Mais �a c'est un autre probl�me, qui peut devenir un s�rieux danger, s'il n'est pas r�gl�.

LES PLUS GRANDS FILMS DE L'HISTOIRE DU CINEMA

SHAKESPEARE IN LOVE EST UN FILM REMARQUABLE, qui montre un shakespeare se faire souffler le contenu de l'histoire de ROMEO ET JULLIETTE .Ce qui remet en cause, paradoxalement son talent.Ce qu'il y a d'int�ressant dans ce film, c'est le c�t� moyen-�geux de la culture anglaise, qui emp�chait les femmes de faire du th��tre.Les femmes �taient donc interpr�t�es par des travestis, ou plus exactement, les acteurs �taient d�guis�s en femme .L'histoire d'amour est forte, et les d�cors, ainsi que les costumes sont somptueux .Les 7 oscars sont donc amplement m�rit�s .Mais moi, je vais toujours plus loin, mon instinct, associe shakespeare in love et op�ration shakespeare avec obsessions.Ce qui laisse sous entendre, qu'il y a peut-�tre, dans ce milieu, des choses pas tr�s catholiques .Genre, une farce, qui nous r�v�lerait que les actrices sont des travestis, qui ont chang� de sexe.En y regardant de plus pr�s, l'on s'aper�oit, avec un d�but d'�coeurement, que beaucoup ressemblent � des hommes .Alors � vous de juger, UNE FARCE OU UNE INSULTE ?

LES LIENS INSOUPCONNABLES

LE SILENCE DE LA MER DES AGNEAUX

MAIS QU'IL Y A T'IL EN COMMUN, ENTRE LE SILENCE DE LA MER DE JEAN-PIERRE MELVILLE ET LE SILENCE DES AGNEAUX DE JONATHAN DEMME.?

LE PAPILLON SUR LA BOUCHE DE JODIE FOSTER,ou plus exactement, FAUT SE TAIRE, ou encore FAUSSE TERRE(ceci, est un clin d'oeil � MR RAFPARIN DES ENTRERISES PRIVEES) UN PAPILLON qui ressemble � l'aigle(ou au faux con), blason de l'arm�e allemande et un papillon qui ressemble � la meilleure sc�ne du film, lorsqu'ANTHONY HOPKINS r�ussit � s'�chapper, en ayant d�couper la peau du visage de son gardien(donc en s'�tant fait passer pour lui), et en ayant crucifi� l'autre gardien(une "crucifiction", qui ressemble bien entendu, � cette aigle allemand).Pour certains JESUS �tait aryen .Pour moi JESUS, est l'anagramme de JEU SS .En l'occurence, le JEU DU FAUCON...(un autre film, un film d'espionnage de JOHN SchleSINGER), qui d�voile d�s 1972, une partie des pouvoirs de la CIA, l'anc�tre de l'OSS, ou plut�t le descendant...Bref en r�sum� l'anc�tre et le descendant...

Auteur : ERIC JL BRETON

UN FILM IMPORTANT QUI S'APPROCHE DE LA VERITE...

Au regard de ce film, des sc�nes peuvent sembler ridicules .Mais l'on se dit en fin de compte, que le r�alisateur en sait peut-�tre plus que nous .D'o� les raisons de choix qui peuvent para�tre douteux .

Dans la peau de JOHN MALKOVITCH est un film os� et risqu�, il aborde un sujet extr�mement grave, par la com�die .Chacun aura remarqu�, un jour o� l'autre une personne perdant le total contr�le de sa personnalit�(voire remarquer une attitude bizarre de l'un de ses proches ou d'une personne �trang�re).Les raisons sont en partie, expliqu�es dans ce film .Reste � nous indiquer, o� se trouve" le passage" qui m�ne � notre cerveau et � notre corps.En r�sum�, reste � nous dire, comment peut-on perdre le contr�le de notre propre cerveau et de notre propre corps ?

Ce qui est s�r, c'est que je suis certain qu'il y a bien un moyen de "poss�der"partiellement ou totalement un individu, donc un moyen d'influencer ses gestes, attitudes et propos...C'est ce que certains appellent l'hypnotisme ou le somnanbulisme(sans bien entendu, pouvoir ou vouloir les expliquer)

LES PLUS BEAUX FILMS DE L'HISTOIRE DU CINEMA

J'ai vu r�cement AMERICAN HISTORY X, pour moi, il est l'un des plus beaux films que j'ai vu .Et Edouard NORTON, est certainement, � l'heure actuelle, l'acteur qui d�gage le plus d'�motions.Cependant, je reste vigilant une nouvelle fois, sur l'histoire de la r�demption de ce n�o-nazi .Tout le monde ne m�rite pas forc�ment une deuxi�me chance ...Un sujet grave, avec une fin remarquable...

TIM BURTON

Retour �

l'animation pour

Tim Burton

(Personnellement,

je pense que

SLEEPY-HOLLOW,

�tait d�j� un film

d'animations, "en

avance sur son

temps", mais

surtout en avance

sur la r�alit� et

in�vitablement la

v�rit�,le secret de

l'illimit�.( propos

d'ERIC JL

BRETON ) )
Tournages, 02 Mai 2003

Apr�s "L'Etrange No�l de M. Jack" et "James et la p�che g�ante", Tim Burton reviendra � l'animation avec "The Corpse bride" dans lequel un homme d�couvre qu'il est fianc� au cadavre d'une femme.

Tim Burton revient � l'animation. Apr�s L'Etrange No�l de M. Jack (1993) et James et la p�che geante (1996) qu'il avait tous deux produits, le cin�aste, actuellement en tournage sur Big fish avec Ewan McGregor, Marion Cotillard et Albert Finney, supervisera prochainement le premier film d'animation de Mike Johnson, intitul� The Corpse bride. Bas� sur une l�gende du 19e si�cle tr�s populaire en Europe de l'Est, ce long m�trage anim� image par image sera �galement financ� par les studios Warner Bros.

Dans le m�me registre que "L'Etrange No�l de M. Jack"

R��crit par Caroline Thompson, la sc�nariste de Edward aux mains d'argent, The Corpse bride devrait se situer dans la m�me veine que L'Etrange No�l de M. Jack, et contera les aventures macabres d'un homme qui d�couvre qu'il est fianc� au cadavre d'une jeune femme. Le tournage devrait d�buter en novembre 2003 � Londres.

Guillaume Martin avec The Hollywood Reporter

GAUMONT

Semaine du jeudi 1 mai 2003 - n�2008 - Economie Gaumont Gaumont sur la corde raide Mort d�Alain Poir�, d�part de Luc Besson, plantage des �Visiteurs en Am�rique� : le studio fran�ais conna�t depuis trois ans une v�ritable travers�e du d�sert. Aujourd�hui, son patron Nicolas Seydoux cherche les moyens de rebondir �Fureur�. C�est le titre du dernier film produit par Gaumont, le plus c�l�bre studio de cin�ma fran�ais. Mais c�est aussi ce qu�ont d� ressentir ses dirigeants en d�couvrant son score au box-office: une mis�re. En salles depuis le 16 avril, il risque de ne pas y faire de vieux os. Il y a vingt-cinq ans, Gaumont sortait �S�rie noire� avec Patrick Dewaere. Depuis trois ans, ce n�est plus une fiction pour la compagnie: elle accumule les �checs et les pertes: 8 millions d�euros en 2002, pour 61millions de chiffre d�affaires, soit 13% de d�ficit. Fond� en 1895, Gaumont est le plus vieux studio du monde. On lui doit les �Fant�mas�, �les Tontons flingueurs� et presque tous les films de Luc Besson. Il a organis� les �Boum� de Sophie Marceau ou �le D�ner de cons� de Francis Veber. Il a rendu �Ch�vre� les Fran�ais, a donn� fi�re allure au �Bossu�. Gaumont a aussi produit tous les monstres sacr�s: Fellini, Pialat, Truffaut, Bergman, Losey� Mais la marguerite, embl�me qui pr�c�de chacun de ses films, s�est fan�e. M�me si on la reconna�t aussi s�rement que le lion rugissant de la Metro Goldwyn Mayer, elle se fait de plus en plus rare dans les salles obscures. Depuis �le Placard� tr�s fr�quent� de Francis Veber, d�but 2001, elle n�a lev� le rideau que sur une poign�e de bides: �Autour de Lucy�, �la Vache et le pr�sident�� M�me �le Raid�, pourtant calibr� pour cartonner aupr�s des ados, a bu la tasse. �Le cin�ma est pav� d��checs, explique son PDG Nicolas Seydoux. On a travers� une p�riode difficile et on a fait le dos rond. Gaumont a un bel avenir, on n�est pas l� pour se lamenter.� Agac� par les �vieux de la profession, tr�s ennuyeux�, qui avaient d�cri� �le Grand Bleu� apr�s sa projection � Cannes en 1988, Nicolas Seydoux, 63 ans, n�est pas lui-m�me un boute-en-train. Ses lunettes cercl�es, son collier de barbe grise et ses costumes sombres lui donnent l�allure d�un vieil instit de Pagnol. Mais cet h�ritier d�une riche famille protestante, qui dirige Gaumont depuis 1975 (il d�tient 57% du capital), est plus chaleureux qu�il n�y para�t. Fid�le en amiti�, il dispose parmi ses pairs d�un �norme capital de sympathie. �La Gaumont est une maison extraordinaire, confie le producteur Christian Fechner ("Chouchou"). J�ai foi en son avenir.� Certes, mais lequel? Quand feu Daniel Toscan du Plantier �tait aux manettes, au d�but des ann�es 1980, Gaumont avait d�j� sombr�, mais avec classe: presque ruin�e, oui, mais par �Don Giovanni� de Losey ou �la Cit� des femmes� de Fellini. Aujourd�hui, le studio n�a ni le succ�s ni le prestige. Heureusement, il a son patrimoine: un catalogue de pr�s de 700 films, r�guli�rement diffus�s � la t�l�vision et progressivement commercialis�s en DVD: 300 000 exemplaires des �Tontons flingueurs� ont d�j� �t� �coul�s! Autre point fort, depuis 1993, la Marguerite distribue en France tous les films Disney. Un superbe deal, reconduit tous les trois ans. Manque de chance, l�an dernier, m�me les dessins anim�s de Mickey ont eu la scoumoune: �la Plan�te au tr�sor� et surtout �Lilo et Stitch� ont d��u. Mais c�est la production interne qui inqui�te le plus. Les fiascos ont d�marr� en 2000 avec �Vatel�, qui a englouti 40 millions d�euros. Cette ann�e-l�, seules �les Rivi�res pourpres� ont �chapp� au naufrage: Gaumont a perdu 81,6 millions d�euros sur l�ann�e. Un record. Et la suite aurait �t� plus sanglante encore que le polar de Kassovitz, si la compagnie n�avait pas apport� ses 350 �crans au groupe Path�, dirig� par J�r�me Seydoux, le fr�re de Nicolas. La fusion lui a permis de d�gager 65 millions d�euros et de diviser ses effectifs par dix: 130 salari�s aujourd�hui! L�histoire r�cente de Gaumont ressemble � un drame, avec le d�c�s du producteur Alain Poir�, qui a orchestr� la plupart des succ�s maison � les Lautner, les Veber... �, la rupture avec Luc Besson (dont les 6 films chez Gaumont ont totalis� 30 millions d�entr�es rien qu�en France) et surtout le cauchemar des �Visiteurs en Am�rique�: 70 millions d�euros de budget et une poign�e de visiteurs dans les salles � l�arriv�e. Tel le �Titanic�, Gaumont, sur le chemin de l�Am�rique, n�a pas vu l�iceberg. Il s�appelait John Hughes. Ce producteur est un roi � Hollywood, gr�ce � ses films �Maman, j�ai rat� l�avion�. Amoureux des �Visiteurs�, il s��tait engag� � coproduire la version am�ricaine de Jacouille la Fripouille. �Mais la veille du tournage, il s�est lev� subitement et il est parti�, raconte Patrice Ledoux, directeur g�n�ral de Gaumont, en charge de la production. Jean R�no et Christian Clavier �taient en train de faire � l�Am�ricain une derni�re lecture du sc�nario, en anglais. A-t-il �t� atterr� par l�accent des frenchies? Nul n�a jamais su. �Il s�est �chapp�, sans explication, comme un type qui a la trouille, poursuit Ledoux. Je n�avais que quelques heures pour d�cider de tout arr�ter ou de prendre en charge tout le risque.� A l��poque, soixante camions et des dizaines de techniciens sont d�j� en place � Chicago. Finalement, Seydoux et Ledoux ont fonc�. Dans le mur: le film n�a rapport� que 5 millions de dollars aux Etats-Unis, � peine un quart de son budget marketing, et quasiment rien ailleurs! �J�assume. Mais ce qui m�int�resse avec les coups de pied au cul, ce n�est pas de savoir qui me les donne mais o� ils m�emm�nent�, dit Ledoux. Aussi exalt� que Seydoux est introverti, Patrice Ledoux est l�homme qui a le droit de vie et de mort sur les projets. Depuis son arriv�e en 1985, il a produit des hits comme �la Gloire de mon p�re� ou �le Cinqui�me El�ment�. Mais cet homme convivial et direct, qui dit que �pour produire un film, il faut y tremper ses coucougnettes�, ne fait pas l�unanimit�. Pour beaucoup, il est le principal responsable des malheurs de Gaumont. �Il veut tout d�cider, par caprice. Et ses choix sont incompr�hensibles�, juge un producteur. On lui reproche ainsi d�avoir laiss� filer Luc Besson, apr�s avoir refus� de prendre ses �Taxi� (plus de 20 millions d�entr�es en France). Du coup, l�ex-enfant ch�ri a fond� son studio � lui, Europa, il y a deux ans, pour �tre ind�pendant. Et c�est lui qui ouvrira le prochain Festival de Cannes le 14 mai , avec son �Fanfan la Tulipe�. �On n�est pas f�ch� avec Luc, c�est un ami!, s�emporte Ledoux. Mais notre exp�rience avec Besson producteur ne s��tait pas bien pass�e. Il a fait pour nous, entre autres "les Mamies" ou "les Truffes", qui n�avaient pas march�. On ne croyait pas aux "Truffes"! Jean R�no est venu me supplier dans le bureau, il �tait pr�t � le faire gratuitement. On a dit OK, et bon...� A ceux qui l�ont oubli�, Ledoux rappelle qu�il a mis� sur Besson quand il �tait encore inconnu. �Mais Luc voulait diriger une compagnie de cin�ma, avoir ses propres infrastructures� On ne pouvait pas marcher ensemble� ou alors il fallait que je lui c�de ma place!� Depuis, la vie est bien dure, sans Besson. Pourtant Gaumont esp�re renouer avec le succ�s en musclant sa production. �Douze, treize, quatorze��: pour le prouver, Patrice Ledoux compte les projets sous nos yeux. Parmi eux, l�adaptation de �l�Empire des loups�, le dernier best-seller de Grang�, �Bullit et Ripper� avec Kad et Olivier, �Super ripoux� de Claude Zidi ou �Lovely-Rit@.com� avec Christian Clavier... Le line-up, comme on appelle le planning des sorties dans le m�tier, est � nouveau pr�sentable. Mais le studio n�a plus le droit � l�erreur: il faut imp�rativement qu�un de ses films fasse un carton! �M�me si je ne comprends pas pourquoi ils n�ont pas voulu de la suite des "Rivi�res pourpres", je suis confiant, dit le producteur Alain Goldman.Chez Gaumont, ils savent ce que c�est que le cin�ma.� ST�PHANE ARTETA St�phane Arteta Le plus vieux studio du monde 1895 L�on Gaumont rach�te le Comptoir g�n�ral de la Photographie, anc�tre de la Gaumont. La m�me ann�e, les fr�res Lumi�res inventent le cin�ma. 1904 Premi�re apparition de la marguerite, l�embl�me de la maison de production. 1914 Naissance des studios de tournage de Gaumont dans le quartier des Buttes-Chaumont, � Paris. 1938 Alain Poir� devient secr�taire g�n�ral de Gaumont. Il y restera soixante ans, et lui donnera ses plus beaux succ�s. 1975 Nicolas Seydoux, 35 ans, ex-analyste financier chez Morgan Stanley � NewYork, prend le contr�le du studio. Il est second� par Daniel Toscan du Plantier, qui attire chez Gaumont les grands ma�tres du septi�me art. A grands frais. 1980 D�couverte de Sophie Marceau. �La Boum� est un succ�s mondial, qui bat tous les records au Japon. 1985 Patrice Ledoux remplace Toscan. La Gaumont est cribl�e de dettes. Avec �Subway�, la firme � la marguerite produit Besson pour la premi�re fois. 1993 �Les Visiteurs� de Jean-Marie Poir� attire 14 millions de spectateurs rien qu�en France! 1997 �Le Cinqui�me El�ment� de Besson rapporte 70 millions de dollars aux Etats-Unis. Un record pour un film fran�ais. 2000 D�but de la s�rie noire: d�c�s d�Alain Poir�. Echec de �Vatel�. Luc Besson cr�e son propre studio. 2001 �Les Visiteurs en Am�rique� fait perdre plus de 50 millions de dollars au studio. Les salles des fr�res Seydoux fusionnent pour donner naissance � EuroPalaces, premier circuit europ�en, avec 700 salles. 2003 Echec de �Fureur�. St�phane Arteta

MESURES

La politique en faveur du cin�ma

R�FORME La contribution de la vid�o et celle des collectivit�s locales au centre du dispositif

Aillagon pr�sente son plan d'aide pour le cin�ma fran�ais

Paule Gonzal�s
[02 mai 2003]

Prendre les devants pour �viter une grave crise du financement du cin�ma fran�ais. Jean-Jacques Aillagon, le ministre de la Culture et de la Communication a pr�sent� cette semaine au gouvernement sa r�forme du financement du cin�ma fran�ais. Elle repose sur la volont� de diversifier les sources de financement du septi�me art mais sur la r�novation des m�canismes actuels.

Le secteur de la vid�o mais aussi les r�gions sont d�sormais mis � contribution et relaieront le financement issu des t�l�visions. Le gouvernement, qui rel�ve qu'�un nombre croissant de producteurs et de distributeurs ind�pendants rencontrent des difficult�s financi�res�, anticipe notamment �l'�volution de Canal +, acteur majeur du financement du cin�ma fran�ais, dont la croissance des investissements ces derni�res ann�es a incontestablement entra�n� l'inflation de certains co�ts.� C'est aussi l'occasion pour le ministre de la Culture et de la Communication de rappeler �le r�le central� de la t�l�vision. R�le qui �peut cependant constituer � terme une menace pour la diversit� de la cr�ation�. A prendre en compte �galement �la baisse r�guli�re de l'audience des films de cin�ma � la t�l�vision�.
Dans sa communication au gouvernement, Jean-Jacques Aillagon a �galement soulign� le cas des �industries techniques, qui souffrent tr�s durement des difficult�s de leurs clients et des d�localisations croissantes�.
En d�but d'ann�e, le gouvernement avait annonc� l'alignement des modalit�s de perception de la taxe vid�o sur celles en vigueur sur les entr�es en salles en d�cidant de porter son assiette sur le prix public, le taux restant inchang�.
En �change les pouvoirs publics fran�ais se sont engag�s � d�fendre au niveau de la Commission europ�enne une �ventuelle baisse de la TVA. Par ailleurs, �les �diteurs vid�o et les producteurs doivent �tre incit�s � valoriser au mieux le potentiel des films fran�ais�.
Ainsi �le march� de la vid�o doit �tre incit� � participer d�s l'amont au financement des films fran�ais�. C'est pourquoi, �les aides s�lectives � la vid�o seront recentr�es sur les films pour lesquels l'int�r�t culturel et le risque commercial sont les plus �vidents�. De m�me, �l'�dition de courts-m�trages en vid�o sera tout particuli�rement encourag�e�.
Autre pan de mesures, la participation des collectivit�s locales � la production cin�matographique. �L'Etat, � travers le compte de soutien du CNC, encouragera ces initiatives en abondant les fonds apport�s par les collectivit�s locales, dans la limite maximale d'un plafond de 10 M� au niveau national�, a promis la Rue de Valois.
Par ailleurs, le gouvernement r�fl�chit � la mise en place d'aides fiscales qui pourraient remplacer le syst�me d�suet et compliqu� des Sofica et qui auraient l'avantage de prot�ger la localisation des tournages en France. Une disposition qui sera propos�e dans la prochaine loi de finances.
Mais c'est aussi l'exportation de films fran�ais qui soucie le gouvernement. Ainsi �un dispositif de garantie de l'escompte des recettes collect�es � l'exportation sera mis en place sous l'�gide de l'Institut de financement des industries culturelles (Ifcic)�.
Enfin, un effort particulier devrait �tre consenti en faveur de l'avance sur recette dont les moyens augmenteront de 10%. De m�me l'aide au d�veloppement sera-t-elle doubl�e pour se situer � 3 millions d'euros.
Les industries techniques de l'audiovisuel et du cin�ma ont aussi b�n�fici� de l'oreille attentive des pouvoirs publics. Subissant une crise sans pr�c�dent du fait des difficult�s de la production ind�pendante, elles doivent �galement faire face � la concurrence des pays d'Europe de l'Est ou du Maghreb qui offrent des tournages � moindre prix.
Pour faire face � cette situation, l'Etat envisage plusieurs solutions et notamment la possibilit� d'avoir recours � �des dispositifs en vigueur ouverts aux entreprises en graves difficult�s financi�res�. De m�me le gouvernement se propose-t-il �d'�largir aux industries techniques le champ des entreprises que les collectivit�s locales peuvent d�cider d'exon�rer de taxe professionnelle, � l'instar de ce qui existe d�j� sur certaines cat�gories de salles de cin�ma�.
Cet ensemble de dispositions n�goci� et discut� depuis de longs mois avec les professionnels du cin�ma intervient alors m�me que le pr�sident Jacques Chirac prend fait et cause pour le septi�me art. A l'occasion de sa rencontre, lundi dernier avec les �quipes des films fran�ais s�lectionn�s pour le Festival de Cannes, ce dernier a renouvel� �sa d�termination et celle du gouvernement � soutenir et � d�fendre� ce secteur.

Le ministre de la culture et de la communication a pr�sent� une communication relative � la politique en faveur du cin�ma.

Le cin�ma repr�sente un enjeu culturel et �conomique essentiel pour notre pays. Sa vitalit� et son succ�s actuels tiennent au talent de ses professionnels, mais aussi au syst�me de financement original dont s�est dot�e la France. Cet atout doit �tre pr�serv�. Mais des signes de fragilit� apparaissent et des �volutions doivent �tre anticip�es. Des adaptations de ce syst�me sont � l��vidence n�cessaires.

Elles doivent principalement viser � diversifier et � p�renniser les sources de financement du cin�ma et contribuer � la localisation en France d�un plus grand nombre de tournages. Dans cette perspective, les mesures suivantes sont propos�es :

1 � La normalisation de la taxe sur les vid�ogrammes et, parall�lement, la bonification des aides aux �diteurs de vid�o. Ces mesures doivent permettent d�encourager la croissance des ventes des films fran�ais en vid�o et d�inciter la vid�o � contribuer au financement de la production cin�matographique.

2 � La cr�ation de fonds d�aide � la production par les collectivit�s locales au travers d�un cofinancement par l�Etat, qui abondera les fonds apport�s par les collectivit�s locales dans la limite globale de 10 millions d�euros, contre 1,5 actuellement.

3 � La modernisation, au cours des prochains mois, de la fiscalit� afin d�encourager les tournages en France. Les mesures fiscales propos�es par M. Leclerc dans son rapport au ministre de la culture et de la communication sont imm�diatement mises � l��tude.

4 � L�amplification des aides � l�exportation, notamment � travers la mise en place par l�IFCIC (Institut de financement des industries culturelles) d�un nouveau programme de garantie destin� � permettre le pr�financement des films sur la base de leur potentiel � l�exportation.

5 � Le soutien des entreprises les plus fragiles et des productions les plus innovantes, en particulier des entreprises de production ind�pendantes et des industries techniques de l�audiovisuel et du cin�ma. Ainsi, il sera propos� d�inclure ces industries techniques dans le champ des entreprises que les collectivit�s locales peuvent exon�rer de taxe professionnelle.

Enfin, sur le plan europ�en et international, le Gouvernement d�fendra notre syst�me de financement du cin�ma et, plus g�n�ralement, la diversit� culturelle, notamment dans le cadre de la Convention pour l�avenir de l�Europe.

UNIVERSAL

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Studios �

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Par Nicolas CORI

mercredi 30 avril 2003



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articles les plus envoy�s

ean-Ren� Fourtou a pour la premi�re fois annonc� publiquement qu'il voulait vendre Vivendi Universal Entertainment (VUE), c'est-�-dire les studios Universal, les parcs � th�me et des cha�nes de t�l� aux Etats-Unis. �Il serait illusoire de penser pouvoir d�velopper par nous-m�mes VUE de Paris, alors que ses activit�s sont situ�es � Los Angeles�, a-t-il indiqu�. Comme pr�vu, Vivendi Universal Games devrait �tre c�d�; mais le doute demeure sur le sort d'Universal Music Group, qui pourrait rester dans le groupe ou dont �tout ou partie� pourrait �tre c�d�. Seule certitude, VU restera dans Canal + (lire page 27) et dans les t�l�coms en conservant Cegetel, SFR, et, nouveaut�, en se renfor�ant dans Maroc T�l�com.

CINEMATHEQUE

Crise � la cin�math�que

Son pr�sident d�missionne pour protester contre " un coup de force du minist�re de la Culture ".

Jean-Charles Tacchella, pr�sident de la Cin�math�que, s'indigne de ce que " le repr�sentant du Centre national de la cin�matographie et du minist�re de la Culture (lui) a intim� de nommer directeur g�n�ral " Serge Toubiana, " faute de quoi le budget (...) ne serait pas renouvel� ". Le pr�sident, bless�, rappelle que cette nomination rel�ve, par les statuts, de son choix. Il ne conteste pas la nomination de Serge Tubiana qui avait remis � la demande de la rue de Valois un rapport �quilibr� pr�conisant une " r�novation statutaire et institutionnelle " de l'institution ainsi qu'une clarification du r�le de l'�tat, mais d�nonce la " mani�re de faire ". Le personnel s'�tait de son c�t� mobilis� depuis plusieurs mois pour �tablir un projet social et culturel viable pour l'association.

Et aussi...

Louvre. Jean-Pierre Cuzin, conservateur g�n�ral du patrimoine, responsable du d�partement des peintures au mus�e du Louvre, a annonc� sa d�cision de d�missionner en indiquant qu'il s'agissait d'" une d�cision m�rie depuis de longs mois ". Mode. La cr�atrice belge Sandrina Fasoli a remport� le grand prix du 18e Festival international des arts de la mode, qui se tenait dans la villa Noaille, � Hy�res. L'Autrichien Ute Ploier a remport� le prix collection homme et les cr�ateurs fran�ais Dominique Bastard et Antonin Ghirardi le prix du public.

Article paru dans l'�dition du 29 avril 2003.

FESTIVAL DE CANNES

S�lection fran�aise au Festival de Cannes 2003

Palais de l'Elys�e - Lundi 28 avril 2003

>> Discours de M. Jacques CHIRAC, Pr�sident de la R�publique, en l'honneur de la s�lection fran�aise du festival de Cannes 2003.

Membres fran�ais du Jury
- Pr�sident: Patrice Ch�reau (r�alisateur)
- Karin Viard (actrice)
- Jean Rochefort (acteur)

Comp�tition officielle :
Les c�telettes - Bertrand Blier
La petite Lili - Claude Miller
Swimming Pool - Fran�ois Ozon
Les �gar�s - Andr� T�chin�
Tiresia - Bertrand Bonello

Hors comp�tition :
- Fanfan la Tulipe, de G�rard Krawczyk (Film d�ouverture du festival)
- "Les triplettes de Belleville" de Sylvain Chomet
- "Le temps du loup" de Michael Haneke
- "Qui a tu� Bambi" de Gilles Marchand

Sections parall�les du Festival

Court-m�trage en comp�tition
- � L'homme sans t�te � de Juan Solanas

"Un Certain Regard"
- "Stormy Weather", de Solveig Anspach (France)

Cin�fondation
- � Fish Never Sleep � de Ga�lle Denis

SELECTION DU FESTIVAL DE CANNES

Cin�ma La s�lection officielle du 56e Festival de Cannes LE MONDE | 24.04.03 | 16h21 � MIS A JOUR LE 24.04.03 | 16h24 Un panachage de valeurs s�res et de personnalit�s significatives de la modernit�. "Ce fut une ann�e difficile." Thierry Fr�maux, d�l�gu� artistique du Festival de Cannes et responsable de la s�lection, n'a pas cach� qu'il avait eu du mal � composer le menu de la manifestation qui se tiendra du 14 au 25 mai. Le hasard des calendriers de production est le seul motif invoqu�. Si la quantit� n'a pas manqu� (2 498 films, dont 908 longs m�trages ont �t� soumis aux s�lectionneurs), quelques grands noms attendus n'�taient pas au rendez-vous : Jane Campion, Quentin Tarantino, les fr�res Coen, Wong Kar-wai ou Emir Kusturica ont fait faux bond. Marqu�e par une forte pr�sence fran�aise, la s�lection appara�t comme un panachage de "valeurs s�res" � d�faut de promettre beaucoup d'audace (Arcand, Avati, Babenco, Blier, Greenaway ou Miller), de quelques personnalit�s significatives de la modernit� comme Ruiz, T�chin�, Lars von Trier, Ozon ou Sokourov. Du Turc Bilge Ceylan aux Japonais Kawase et Kurosawa en passant par l'Iranienne Makhmalbaf, le Chinois Lu Ye (et plus encore ses compatriotes d'Un certain regard, Yu Lik-wai, Wang Xiao-shuai et Lin Cheng-sheng), l'Asie fournit les hypoth�ses les plus aventureuses. Encore qu'il y ait aussi � attendre des Etats-Unis, peu mais bien repr�sent�s par trois auteurs de trois g�n�rations, Clint Eastwood, Gus Van Sant et Vincent Gallo. Avant cette pr�sentation � la presse de la s�lection, les autres responsables du Festival, Gilles Jacob et V�ronique Cayla, en avaient dessin� le cadre, marqu� cette ann�e par un effort sur la m�moire en images de Cannes, la prise en compte du DVD dans la vie du cin�ma, une forte pr�sence des musiques de film dans les rues de la ville, les projections publiques au Cin�ma de la Plage, les hommages � Fellini, � Pialat et Toscan du Plantier, � Jeanne Moreau et � Jean Cocteau. Jean-Michel Frodon -------------------------------------------------------------------------------- Les longs m�trages retenus Comp�tition officielle Les Invasions barbares, de Denys Arcand (Canada), Le c�ur est ailleurs, de Pupi Avati (Italie), Carandiru, de Hector Babenco (Br�sil), Les C�telettes, de Bertrand Blier (France), Tiresia, de Bertrand Bonello (France), Uzak, de Nuri Bilge Ceylan (Turquie), Mystic River, de Clint Eastwood (Etats-Unis), The Brown Bunny, de Vincent Gallo (Etats-Unis), Moab Story - The Tulse Luper Suitcases Part I, de Peter Greenaway (Royaume-Uni), Shara, de Naomi Kawase (Japon), Bright Future, de Kiyoshi Kurosawa (Japon), A cinq heures de l'apr�s-midi, de Samira Makhmalbaf (Iran), La Petite Lili, de Claude Miller (France), Swimming Pool, de Fran�ois Ozon (France), Ce jour-l�, de Raoul Ruiz (Suisse), P�re et fils, d'Alexandre Sokourov (Russie), Les Egar�s, d'Andr� T�chin� (France), Dogville, de Lars von Trier (Danemark), Elephant, de Gus van Sant (Etats-Unis), Purple Butterfly, de Lu Ye (Chine). Hors comp�tition Fanfan la Tulipe, de G�rard Krawczyk (France), en ouverture ; Les Triplettes de Belleville, de Sylvain Chomet (France), Qui a tu� Bambi ?, de Gilles Marchand (France), Le Temps du loup, de Michael Haneke (Autriche), Va et vient, de Joao Cesar Monteiro, Mansion by the Lake, de Lester James Peries (Sri Lanka), Matrix Reloaded, d'Andy et Larry Wachowski (Etats-Unis) ; Les Temps modernes, de Charles Chaplin (Etats-Unis), en cl�ture. Un certain regard Stormy Weather, de Solveig Ansp�ch (France), Mille mois, de Faouzi Bensaidi (Maroc), American Splendor, de Shari Springer Berman et Robert Pulcini (Etats-Unis), Japanese Story, de Sue Brooks (Australie), Hoy y Ma�ana, d'Alejandro Chomski (Argentine), En jouant "Dans la compagnie des hommes", d'Arnaud Desplechin (France), September, de Max Farberb�ck (Allemagne), La Meglio Gioventu, de Marco Tullio Giordana (Italie), Robinson Cruso�, de Ling Cheng-sheng (Ta�wan), Young Adam, de David McKenzie (Royaume-Uni), Struggle, de Ruth Mader (Autriche), Arimpara, de Murali Nair (Inde), Gold Crimson, de Jafar Panahi (Iran), Les Mains vides, de Marc Recha (Espagne), Drifters, de Wang Xiao-shuai, Kiss of Life, d'Emily Young (Royaume-Uni), All Tomorrow's Parties, de Yu Lik-wai (Chine). � ARTICLE PARU DANS L'EDITION DU 25.04.03

LE LOUXOR

Patrimoine Les riverains dans la rue pour faire rena�tre le Louxor D'HABITUDE, on passe devant sans m�me le remarquer. Le Louxor, ancien cin�ma situ� � Barb�s (X e ), au carrefour des boulevards Magenta et de la Chapelle, est � l'abandon depuis de nombreuses ann�es. Mur� et recouvert d'affiches en tous genres, il est devenu le cheval de bataille d'associations de quartier, qui souhaitent le r�habiliter et lui redonner son lustre d'antan. Samedi apr�s-midi, les b�n�voles de l'association Action Barb�s X e se sont donc symboliquement install�s devant le Louxor, avec p�titions, affiches, pancartes et slogans tels que : � Tati, les plus bas prix et les ruines avec. � Car l'ex-lieu culturel appartient � l'enseigne de produits bon march�, qui occupe l'autre c�t� du carrefour. � M. Ouaki l'a achet� pour �viter que la concurrence ne s'installe en face de son magasin, explique Nicole Jacques-Lef�vre, pr�sidente d'Action Barb�s X e . Mais les n�gociations pour le rachat sont engag�es. Tout le quartier l'attend. Il faut que cela aboutisse tr�s vite. � La Ville n�gocie le rachat C'est �galement ce qu'est venu clamer Christophe Caresche, repr�sentant de la mairie de Paris et d�put� du XVIII e , en compagnie de Jacques Bravo, maire du IX e . � Dans les jours qui viennent, nous pourrons annoncer l'acquisition du Louxor, affirme Christophe Caresche, juch� sur une �chelle pour s'adresser aux passants. Une offre a �t� faite � M. Ouaki. Et la proc�dure d'abandon manifeste doit prendre fin le 6 mai. Donc, soit il vend, soit, � cette date, il sera expropri�. � L'adjoint au maire de Paris ne cache son d�sir de voir l'op�ration aboutir avant la fin de la mandature. � Le projet doit �tre choisi tr�s vite, avant l'�t�. � Quel projet permettra donc au Louxor de revivre ? Jacques Bravo profitera du Conseil de Paris, aujourd'hui, pour en discuter avec Christophe Girard, adjoint au maire charg� de la culture. Quatre ou cinq �ventualit�s sont encore envisag�es. Le septi�me art ne pourra pas �tre absent de ce lieu o� furent diffus�s de grands classiques du cin�ma fran�ais. � Mais il faudra arriver � l'�quilibre financier et � une certaine rentabilit� �, pr�vient Christophe Caresche. Guillaume Perrier Le Parisien , lundi 28 avril 2003

ALAN PARKER

ENTRETIEN R�alisateur de �La Vie de David Gale� Avec La Vie de David Gale, Alan Parker r�alise un film sur l'engagement, sur le sacrifice avec Kevin Spacey dans le r�le du condamn� � mort. (DR.) Alan Parker : �J'aime la pol�mique� Alan Parker est un agent provocateur. C'est dans sa nature. Dans La Vie de David Gale, il utilise la forme du thriller pour d�noncer la peine de mort. Un film sur l'engagement, sur le sacrifice avec Kevin Spacey dans le r�le du condamn� et Kate Winslet dans la peau de la journaliste qui doit recueillir son ultime confession... Quatorze films en vingt-huit ans, un bon score pour cet Anglais adepte de la pol�mique. �Je n'ai aucun regret, je suis fier de ma filmographie�, dit-il. Propos recueillis par Emmanu�le Frois [23 avril 2003] LE FIGARO. � La peine de mort, un th�me qui vous tenait particuli�rement � coeur ? Alan PARKER. � Je me sens tr�s concern� par le sujet. Mais je ne m'�tais jamais dit que mon prochain film traiterait forc�ment de ce th�me. Le sc�nario de Charles Randolph a tout de suite �veill� mon int�r�t parce qu'il combinait avec intelligence thriller et r�flexion philosophique autour de la peine de mort. Tr�s inhabituel dans le syst�me hollywoodien ! Car il est tr�s difficile de faire des films politiques dans le contexte actuel. Le monde est domin� par les films am�ricains qui sont de moins en moins intelligents. On a cr�� un monstre, le public, nourri par des films qui se ressemblent tous, sans aucune cr�ativit�. Et moi, j'aime la pol�mique. Le sc�nario en main, vous avez ensuite men� l'enqu�te, tel un journaliste. Est-ce la premi�re fois que vous op�rez ainsi ? Non, plus on pr�pare le film, meilleur il sera. Je me suis rendu au Texas o� j'ai visit� l'unit� d'Ellis o� se situe le couloir de la mort et �les murs� d'Huntsville o� l'Etat proc�de � toutes ses ex�cutions. Qu'est-ce qui vous a le plus frapp� durant vos recherches et votre travail sur le terrain ? L'ouverture et la transparence du Texas Department of Criminal Justice. Le monde a les yeux braqu�s sur Huntsville. Et l'institution p�nitentiaire a l'habitude de recevoir les journalistes. Il y a des locaux qui ont �t� con�us pour eux, afin de faciliter leur travail. Une v�ritable industrie de la mort ? Disons qu'elle est aussi organis�e que l'industrie cin�matographique ! Ils n'ont rien � cacher. Nous avons �t� escort�s par le charg� des relations publiques et par le directeur. Ils nous ont fait visiter le couloir de la mort, la salle de douche aux carreaux beiges, la salle des ex�cutions... Avec de nombreuses explications � l'appui : prix de l'ex�cution qui revient � 86,06 dollars et serait moins cher qu'un emprisonnement � vie, proc�dure du ligotage du condamn�, recueil de ses derni�res paroles, d�tail de son ultime repas et injection des trois poisons, sodium de penthotal, pavulon, chlorure de potassium. Et la mort, dans les sept � dix minutes qui suivent... Ils ont m�me con�u un site internet : www.tdcj.state.tex.us/sat/ deathrow Comment expliquez-vous le fait qu'il y ait plus d'ex�cutions au Texas que dans les autres �tats ? Trente-huit �tats ont la peine capitale. La Californie a le plus important couloir de la mort, six cents personnes attendent l�. Mais les ex�cutions sont rares. En revanche, au Texas, ils appliquent la loi d'une mani�re plus efficace. Je pense que cela tient � la nature m�me du Texas, lieu � part, qui, historiquement, au XIXe si�cle aurait aim� �tre une r�publique. Le devoir d'un r�alisateur, est-ce d'�tre engag� ? Oui, on doit �tre responsable. On ne peut pas changer l'�tat d'esprit des gens mais on peut ouvrir le d�bat, en �tant provocateur, et en faisant r�fl�chir le public. Un thriller, c'est le genre am�ricain par excellence, et le fait de le d�tourner � des fins politiques, leur a sembl� dangereux. Le film n'a donc pas march� outre-Atlantique ? En effet. Il a �t� jug� subversif.

PHILIP NOYCE

CIN�MA �Le Chemin de la libert�, belle histoire d'Australie Une authentique et poignante odyss�e d'enfants arrach�es � leurs parents. (DR.) Phillip Noyce, retour aux sources Brigitte Baudin. [23 avril 2003] Producteur de Mad Max de George Miller le r�alisateur australien, Phillip Noyce a impos� � Hollywood son style coup de poing, son sens du rythme, de l'action et son go�t de l'aventure. Apr�s Calme blanc, Danger imm�diat, Jeux de guerre, Le Saint il a renou� avec son pays natal en signant Le Chemin de la libert�, l'authentique et poignante odyss�e de trois petites aborig�nes traversant l'Australie, � pied, du sud au nord. Nous sommes en 1931 sous la colonisation britannique. A. O. Neville (Kenneth Branagh), prot�ge les aborig�nes de l'Australie occidentale. En fait, il arrache les enfants � leurs parents. Il les enferme dans des institutions destin�es � les former aux m�tiers de domestiques et d'ouvriers agricoles. Molly (Everlyn Sampi), 14 ans, ses cousines Gracie (Laura Monaghan), 10 ans et Daisy (Tianna Sansbury), 8 ans, ne supportent pas de vivre ainsi loin de leur m�re. Elles d�cident de s'enfuir de cet univers quasi carc�ral. Elles font 2000 kilom�tres � pied pour rentrer chez elles, en d�jouant tous les pi�ges. �Une nuit, dans ma maison de Los Angeles, j'ai �t� r�veill� par le t�l�phone explique Phillip Noyce. C'�tait la sc�nariste Christine Olsen. Elle avait un projet pour moi. J'�tais sceptique. Je ne la connaissais pas. Je croulais sous les propositions. Mon attention et mon int�r�t se sont cependant �veill�s car l'action se d�roulait en Australie. Il �tait temps pour moi de revenir dans mon pays d'origine. Hollywood m'avait appel� pour tourner un film. J'y suis rest� vingt ans. J'envoyais de l'argent � ma famille mais me sentais coupable d'avoir abandonn� ma terre natale.� Christine Olsen lui apporte donc le sc�nario qu'elle � �crit � partir de Follow The Rabbit-Proof Fence de Doris Pilkington, la propre fille de la courageuse et t�m�raire Molly. �J'ai �t� s�duit par la simplicit�, la v�racit� de l'histoire, la force des personnages, reprend Phillip Noyce. Par la r�volte, le courage, la d�termination, l'intelligence de ces gamines. Surtout Molly qui est le leader, l'�me du groupe.� Phillip Noyce fait une pause et rench�rit en riant. �Apr�s avoir tourn� avec des stars comme Nicole Kidman, Harrison Ford, Sharon Stone c'�tait l'antidote au star system. C'�tait rafra�chissant. J'avais l'impression de revenir � mes d�buts. Je dirigeais des actrices novices, comme mes trois h�ro�nes, face � un com�dien d'envergure: Kenneth Branagh. J'ai trouv� les fillettes, au hasard des castings, dans les �coles du Nord-Ouest. L�, plus qu'ailleurs, les enfants sont proches de la nature. Elles avaient des personnalit�s attachantes, une bonne perception de l'environnement comme les personnages qu'elles devaient incarner. Elles connaissaient le langage du corps, la mani�re de parler des aborig�nes. Je les laissais donc s'exprimer le plus librement possible afin de pr�server la spontan�it� et l'authenticit� de leurs personnages.� Afin qu'elles se sentent d�tendues et sereines, Phillip Noyce a convi� sur le tournage les parents, les fr�res et s�urs, les cousins des trois gamines. �C'�tait un vrai cirque! se souvient-il avec �motion. Mais la pr�sence de leur famille les rassurait pour jouer les sc�nes difficiles et leur rappeler que ce n'�tait que du cin�ma.� Afin de bien se p�n�trer du sujet Phillip Noyce et Christine Olsen sont all�es rep�rer sur les lieux m�mes de l'action. Accompagn�s de Sonny Pilkington, le petit-fils, et Doris Pilkington, la fille de Molly, ils ont refait le chemin emprunt� jadis par les trois enfants. Ils ont ainsi travers� le d�sert de Gibson, suivi, jusqu'� Jigalong, la cl�ture antilapins s�parant les terres du sud au nord. Ils ont aussi rencontr� les vrais Molly et Daisy, �g�es aujourd'hui de plus de quatre-vingts ans et vivant toujours � Jigalong. �J'ai �t� frapp� par la force, la d�termination, l'esprit d'ind�pendance, l'autorit� qui �manent encore de Molly, avoue Phillip Noyce. C'est une originale. Sa maison est vide. Elle dort dehors sur un lit de fortune. Je leur ai projet� le film dans le d�sert. Elles ont �t� �mues de se voir ainsi sur l'�cran. Leur plus grande surprise a �t� de d�couvrir le cin�ma pour la premi�re fois. Si elles se sont parfaitement reconnues, Daisy a rectifi� le fait que Molly ne l'avait jamais port�e sur son dos.� Apr�s cette aventure au c�ur du bush australien, Phillip Noyce n'a pas r�sist� � l'appel des sir�nes et des stars hollywoodiennes. Il a tourn�, dans la foul�e et au Vietnam, Un am�ricain bien tranquille, l'adaptation du roman de Graham Greene, paru en 1955. Il proph�tisait l'enlisement des Am�ricains au Vietnam, la trag�die qui s'ensuivie, alors m�me que les Fran�ais s'appr�taient � se retirer, au d�but des ann�es 50. Le film montre cette page d'histoire � travers le regard crois� de Thomas Fowler, un cynique journaliste britannique (Micha�l Caine), Phuong, sa compagne vietnamienne (Do Thi Hai Yen) et Alden Pyle, un agent de la CIA (Brendan Fraser). R�alis� en 2001, le film a �t� jug� �inappropri� apr�s le 11 septembre. Il est donc rest� au frigo. En novembre dernier, les pr�paratifs de la guerre en Irak l'ont remis au go�t du jour. Il est actuellement dans les salles am�ricaines avant de sortir prochainement en France.

Des liens inSOUPsonnez...

Lundi soir, j'ai regard� MAGNOLIA, en vid�o .MAGNOLIA est un film �trange, dans lequel, les personnages vivent des choses �tonnantes(jusqu'� la chute finale), la chute de grenouilles.Mais ce qui est en fait le plus �tonnant, c'est de retrouver TOM CRUISE, dans un r�le de misoJEAN.Paul THOMAS ANDERSON, le r�alisateur de ce film, est le r�alisateur de BOOGIE NIGHTS, il signe m�me son oeuvre p.t ANDERSON.

P.T, c'est ce que disait DUSTIN HOFFMAN, dans RAINMAN, avec ce m�me TOM CRUISE .Ses paroles �taient oh ! oh! P.T. TOM CRUISE SURPRIS, ouvrait, alors la cabine t�l�phonique.J'ai toujours s�, qu'il y avait toujours quelquechose de cacher dans les propos de DUSTIN HOFFMAN, il insistait tellement sur PT, qu'aujourd'hui, je me permets d'expliquer des liens insoup�onn�s, et pour le moins �tonnant .Lorsque je lis le nom ANDERSON, je pense imm�diatement � PHIL ANDERSON, PHIL comme un coup de fil .PHIL ANDERSON est un ancien coureur cycliste AUSTRALIEN, or justement ALIEN signifie extra-terrestre, ce qui nous permet de revenir sur cette fameuse histoire de pets de la soupe aux choux de bruxelles.Puis AUST, me fait penser � un autre ancien coureur cycliste, FRANCK HOSTE, or il se trouve que FRANCK est le pr�nom du personnage de TOM CRUISE.Il nous reste donc plus qu'� expliquer RALIE.

RALLYE est le groupe qui contr�le CASINO, propri�taire de FRAN prix et LEADER PRICE.En cherchant bien, vous trouverez un lien entre l'affiche de MAGNOLIA et un shampoing de LEADER-PRICE.RALI SE "LIE" sous un autre angle LIDL(d=a).TOM CRUISE semble donc �tre l'idole de quelques personnes .On peut �galement aller plus loin, AUST, fait obligatoirement penser � AUSTIN, STEVE AUSTIN, l'homme bionique qui valait 3 MILLIARDS de francs(en france) et 5 millions de dollars aux ETATS-UNIS.Un signe, pour le moins �tonnant....Un autre coureur, s'appelait STEVE BAUER, et un autre film s'appelle AUSTIN POWER .Nous pouvons donc en d�duire que POWER=BAUER...

Bien entendu, nous pourrions continuer, ainsi, jusqu'� l'infini, mais personnellement je n'ai pas que �a � faire...

Ah, oui, au cas o� certains trouveraient mes jeux de mots douteux, je rappelle que MAGNOLIA est une fleur, une fleur constitu�e de PET ales....

Auteur : ERIC JL BRETON

LA LIGNE VERTE

Au travers de films remarquables, il y a le pouvoir du cin�ma, qui est remis en question .La ligne verte aurait pu �tre un chef d'oeuvre absolu, si derri�re cette histoire, il n'y avait pas une apologie de l'euthanasie .L'euthanasie est le renoncement � la vie, or malheureusement beaucoup de personnes, renoncent � la vie, parcequ'ils ont une simple crise de "foi" .En r�sum�, c'est stupide, car bien entendu des gens peuvent d�cider de se suicider en toute l�galit�, pire �tre aid�s.D'autres peuvent �tre assassin�s, et leurs assassins diront que c'est leurs choix.Nous avons un exemple frappant, en suisse, o� un jeune couple, apparement pas incurable, auraient d�cid�(soi-disant, de mettre fin � leurs jours).Ce qui a choqu� la GRANDE-BRETAGNE aurait d� choquer la FRANCE, et LES ETATS-UNIS .La ligne verte montre un innocent condamn� � mort, avec des pouvoirs surnaturels, �tre finalement ex�cut�, parcequ'il a d�cid� d'en finir avec sa vie et surtout avec ses pouvoirs(qui le feraient souffrir).Ce choix tr�s, tr�s discutable, est aggrav� lors de la conclusion, o� le personnage de TOM HANKS(incroyablement bien maquill�)nous r�v�le, que sa punition, est d'avoir ex�cut� son ami, et de vivre plus longtemps que les autres, pour voir mourir tous ses proches.Son personnage n'a qu'une obsession, MOURIR .CET INCROYABLE FILM EST MALHEUREUSEMENT DANGEREUX, tout comme le cin�ma en g�n�ral, surtout lorsqu'il est entre les mains de gens dangereux .Faut-il pour autant supprimer le cin�ma ? Cel� me para�t �tre une ab�rration, je pense, qu'avant tout, il doit changer demains et tr�s rapidement...

COGNAC

CINEMA

"La Caja 507" star
du Festival de Cognac
Le long-m�trage d'Enrique Urbizu a remport� quatre prix dont le Grand Prix Cognac 2003, le prix de la Critique internationale.

L'affiche du film "Caja 507"

Le film espagnol "La Caja 507" a rafl� la mise dimanche lors du 21e Festival du Film policier de Cognac, en remportant quatre prix dont le tr�s convoit� Grand Prix Cognac 2003.
Le long-m�trage d'Enrique Urbizu s'est �galement octroy� les prix de la Critique internationale, ex-aequo avec "Corps � Corps" de Fran�ois Hanss et Arthur-Emmanuel Pierre (France), "Premi�re" et "Sp�cial police".
Ce film raconte l'histoire d'un directeur de banque qui d�couvre lors d'un braquage que la mort de sa fille n'�tait pas accidentelle, comme l'avait conclu la police sept ans auparavant. Il commence alors une qu�te afin de faire justice lui-m�me. "La Caja 507" est le sixi�me long-m�trage d'Enrique Urbizu.
Le Prix du Jury a par ailleurs �t� attribu� � "Un Nouveau Russe" de Pavel Lounguine (France-Russie), tandis que "O Homen do Ano" de Jos� Henrique Fonseca (Br�sil) a re�u celui du "Sang Neuf".
Enfin, Jacques Fansten a obtenu le Grand Prix Cognac du T�l�polar avec "Maigret: Sign� Picpus". Le prix du court-m�trage policier et noir 13�me Rue a quant � lui �t� octroy� � "Bloody Pizza", de Michel Rodas. AP

CINEMA NUMERIQUE

TECHNOLOGIE
Le cin�ma int�gralement num�rique devient r�alit�

Aux Etats-Unis, un exploitant de salles de cin�ma vient de choisir le format Windows Media 9 de Microsoft pour assurer la diffusion de ses programmes. L'arriv�e du tout-num�rique dans les salles obscures marquera-t-elle la fin du cin�ma sur pellicule ?

"Si la technologie num�rique est aujourd�hui capable d��galer le 35 mm, elle est toujours en pleine �volution et n�a pas encore atteint la phase de stabilisation qui permettrait de d�velopper industriellement les �quipements", constatait la Commission sup�rieure technique de l'image et du son (CST) en novembre 2000. Il semblerait que la technologie num�rique appliqu�e au cin�ma est aujourd'hui suffisamment stabilis�e pour envisager son exploitation dans le cadre de diffusions en salles. Aux Etats-Unis, l'exploitant Landmark Theatres va ainsi �quiper la totalit� de ses 177 salles (53 cin�mas r�partis sur 13 Etats am�ricains) en plates-formes num�riques de projection.

Le format d'encodage du film choisi dans le cadre de cette solution "tout num�rique" n'est autre que le Windows Media 9 Series (WMV9Series) de Microsoft. Rappelons que ce format offre, � qualit� quasiment �gale, un meilleur taux de compression que le MPEG-2 utilis� pour les DVD. L� o� le format DVD n�cessite un d�bit de 19 Mbits/s pour un film en 720/24p (720 x 480 pixels par image � raison de 24 images par seconde), WMV9Series ne r�clame que 5 � 8 Mbits/s selon la qualit� recherch�e. A titre d'exemple, le film d'Allan Slutsky, Standing in the shadows of Motown, r�cemment projet� � Paris sur un �cran de 8 m�tres de base, occupe un espace de 7 Go environ pour une dur�e de 1 h 50 min (soit un d�bit de lecture de 8,4 Mbits/s dont 440 Kbits pour le son) en 1 280 x 720. La projection se faisant par l'interm�diaire d'un projecteur DLP (Digital Light Processing) reli� � un ordinateur industriel. Celui employ� dans le cadre de cette projection �tait �quip� d'un Athlon 2800+, d'une solution nVidia pour la carte graphique et d'une carte audio 5.1 professionnelle Layla. Rappelons que le WM9Series g�re aussi le son 7.1.

Des consid�rations �conomiques

C'est une n�cessit� �conomique qui pousse l'exploitant � passer au tout-num�rique. "Nous programmons plus de 250 films par an et leur succ�s d�pend plus des conditions du march� que de leur valeur artistique", estime Bert Manzari, vice-pr�sident de Landmark. Le choix du tout-num�rique permettrait donc � cet exploitant ind�pendant de r�aliser des �conomies substantielles et, surtout, d'optimiser l'organisation de ses projections. Fini, en effet, les on�reux frais d'�dition et de transport des copies des films cellulo�d (entre 1 200 et 2 200 euros par copie). Le fichier du film peut �tre transf�r� sur DVD, voire sur CD-Rom, ou directement par un r�seau haut d�bit, ce qui permet de multiplier les opportunit�s de programmation. Le num�rique permet �galement de choisir la version sonore � n'importe quelle s�ance comme avec les DVD de salon. Enfin, contrairement au support cellulo�d, le format num�rique ne s'use pas et la qualit� reste la m�me quelle que soit le nombre de projections.

Surtout, il est l'aboutissement d'une cha�ne de traitement qui passe par la capture des images � l'aide de cam�ras num�riques (encore peu fr�quentes dans les faits mais en voie de d�mocratisation) puis par la post-production - aujourd'hui quasiment syst�matiquement en num�rique - et enfin la projection. Dans ce sch�ma, le support physique chimique (la pellicule) peut commencer � compter ses jours, m�me si, pour des questions de conservation, il pourrait perdurer encore longtemps.

Standard ou multitude de formats ?

Il reste que, pour l'heure, il ne s'agit que d'une annonce. Le passage du cellulo�d vers le tout-num�rique doit avoir lieu "d'ici la fin de l'ann�e", selon le communiqu�. Il est d'ailleurs �tonnant que Landmark choisisse d'appliquer la solution num�rique � toutes ses salles, au risque (minimis� par la possibilit� de conserver l'infrastructure en place) d'imposer � ses spectateurs d'essuyer les pl�tres... D'autant que le choix du format de Microsoft ne r�pond pas (encore) � un standard de l'industrie du cin�ma. Ira-t-on vers une multitude de formats cin�matographiques num�riques comme avec les formats de vid�o pour le Web ? Microsoft, pour sa part, n'attend pas que l'industrie s'accorde pour "favoriser le d�veloppement du cin�ma num�rique", selon Xavier Bringue, chef des produits Media Player chez Microsoft France. En �tant le premier � proposer des solutions techniques et commerciales fiables - et qui plus est s�curis�es gr�ce aux technologies de gestion de droits - Microsoft prend, une fois de plus, un avantage certain dans l'�tablissement de ce standard potentiel.

Christophe Lagane

POUR EN SAVOIR PLUS

	Le WM9Serie sur le site de Microsoft (en anglais)
	Le site de Landmark Theatres
	Le dossier de la CST consacr� au cin�ma num�rique

LIRE EGALEMENT SUR VNUNET

	Microsoft rend lisibles sur PC les CD audio prot�g�s (20 janvier 2003)
	Microsoft tente de d�stabiliser le MPEG-4 (21 janvier 2003)
	Windows Media Player 9 Series, plate-forme strat�gique pour Microsoft (7 janvier 2003)

LES RADIOS INDEPENDANTES

Le Figaro, n� 18241
Le Figaro �conomie, mardi 1 avril 2003, p. 10

MEDIAS ET PUBLICITE

RADIOS Le Sirti r�agit au propos du CSA
Les ind�pendants s'insurgent

Claire DERVILLE

Si elles se d�fendent d'�tre � assommantes �, les radios ind�pendantes ont, en tout cas, d�cid� d'enfoncer le clou.

Et c'est avec force d�termination que le Sirti (Syndicat interprofessionnel des radios et t�l�visions ind�pendantes), piqu� au vif, a r�agi aux propos attribu�s � un membre du CSA et publi�s dans le magazine Strat�gies du 28 mars : � Les op�rateurs de radios ind�pendantes se plaignent continuellement, ils sont assommants �.

� Nous sommes d�sol�s d'assommer le CSA �, a ainsi r�torqu�, lors d'une conf�rence de presse, le pr�sident du Sirti, Philippe Gault. � Tout ce que nous lui demandons, c'est de nous donner les moyens de nous d�velopper dans des proportions raisonnables. �

Or, selon le Sirti, le CSA semble � d�termin� � maintenir un injuste �quilibre � entre les op�rateurs de radios ind�pendantes et les groupes nationaux.

A tel point, toujours selon Philippe Gault, que le CSA m�nerait actuellement un politique � hors la loi �.

� Les prises de position du CSA sont une menace pour le pluralisme des programmes, un principe pourtant inscrit dans la Constitution �, indique Philippe Gault.

Et l'organisation professionnelle de s'emparer de l'exemple de la Champagne-Ardenne, o� le CSA vient d'attribuer aux radios commerciales 45 fr�quences de la bande FM. � Sur ces 45 fr�quences, 37 sont all�es aux radios nationales, contre huit seulement aux radios ind�pendantes. � Selon le Sirti, le bilan national ne serait pas plus brillant.

Sur 2574 fr�quences FM attribu�es � ce jour, les 150 op�rateurs de radios ind�pendants n'en d�tiendraient que 505, soit moins de 20 %, le reste �tant aux mains de six op�rateurs nationaux (Lagard�re, NRJ, CLT, Skyrock, RMC et Classic).

Interrog�e par Musique Info Hebdo au sujet de l'attribution de fr�quences en Champagne-Ardenne, Jacqueline de Guillenchmidt, responsable du secteur radio au CSA, s'�tait d�fendue de vouloir privil�gier les groupes nationaux : � Il y a une attente du public pour les programmes g�n�ralistes et musicaux, c'est �vident. Le CSA s'est plac� du point de vue de l'auditeur. �

Cat�gorie : �conomie
Sujet(s) uniforme(s) : Lois et r�glements; Stations et r�seaux de radio et t�l�vision
Sujet(s) - Le Figaro : TELEVISION; RADIO; SYNDICAT; CSA; POLEMIQUE
Lieu(x) g�ographique(s) - Le Figaro : FRANCE
Type(s) d'article : ARTICLE
Taille : Court, 236 mots

� 2003 Le Figaro. Tous droits r�serv�s.

Doc. : 20030401LF182411011ECO

CINEMA NUMERIQUE

Microsoft investit le cin�ma num�rique Emmanuel Torregano [03 avril 2003] Le cin�ma num�rique, les studios en ont r�v�, Microsoft l'a fait. Et pour pas cher. La firme de Redmond poursuit sa strat�gie d'invasion des m�tiers du divertissement. Apr�s la musique, c'est le cin�ma que Microsoft vise avec ses solutions maison baptis�es Windows Media s�rie 9. Gr�ce � celles-ci, un exploitant de salle de cin�ma qui s'�quipe d'un simple ordinateur et d'un projecteur d�di� peut offrir � ses clients un film en qualit� num�rique. Mieux, comme l'explique Xavier Bringu�, le responsable de la division m�dia de Microsoft, �le num�rique permet d'ouvrir les salles obscures � d'autres genres de spectacle comme la projection de concerts enregistr�s, de films d'entreprise, de s�minaires universitaires ou d'�v�nements sportifs avec de la publicit� g�r�e en temps r�el�. Selon Microsoft, les exploitants ont ainsi l'opportunit� d'�optimiser la fr�quentation de leurs salles�. La grande r�volution du cin�ma num�rique comme l'envisage Microsoft tient essentiellement dans ces nouvelles possibilit�s. �Il s'agit d'un v�ritable changement de business mod�le pour les exploitants des salles de cin�ma qui ont l'opportunit� de diversifier leur activit� tout en r�alisant des �conomies gr�ce au tout-num�rique�, souligne Microsoft. Un discours qui peut �tonner lorsqu'on sait que le principal frein � la num�risation des salles de cin�ma est financier. Le nombre de salles �quip�es d'installation num�rique confine d'ailleurs � l'exp�rimentale en France. Il n'y en a que trois et une soixantaine dans le monde sur un parc total de 160 000 salles traditionnelles dans le monde. Le co�t d'achat des �quipements comme celui des serveurs num�riques ajout� � celui des projecteurs restent prohibitifs. Un serveur permettant de diffuser en num�rique revient pour un exploitant entre 40 000 et 100 000 euros, selon la qualit� de celui-ci. De plus, le prix d'un projecteur avoisine les 150 000 euros. Autant dire que le num�rique demeure inaccessible pour les salles ind�pendantes comme pour les r�seaux de multiplex. Avec les logiciels propos�s par Microsoft, l'�conomie est tout � fait substantielle, selon Xavier Bringu� : �Il suffit d'un ordinateur embarquant une carte informatique audio capable de g�rer le son diffus� sur des canaux multiples, soit 2 500 euros.� Il faudra aussi que la salle s'�quipe avec un projecteur num�rique. Sur ce cr�neau �galement, Microsoft n'est pas inquiet : �Nous travaillons �troitement avec des soci�t�s comme Texas Instruments pour faire baisser le prix des projecteurs. D'autres soci�t�s d�veloppent des projecteurs de ce type comme Kodak. Une concurrence qui devrait avoir des effets � la baisse sur les prix du mat�riel.� Au chapitre des �conomies entre le num�rique � la sauce Windows et le cin�ma traditionnel, il faut �galement indiquer le co�t r�duit des copies. Pour un film sur pellicule argentique, l'ensemble du processus de copie se paie entre 1 200 et 2 200 euros par unit� et par cin�ma. Avec le num�rique, faire une copie ne co�te pratiquement rien, et la qualit� n'est jamais d�grad�e. L'�volution vers ce nouveau type de support pour le septi�me art para�t d�sormais in�luctable. Avec Microsoft comme ma�tre d'oeuvre de la technologie. La fin, l� aussi, d'une certaine exception culturelle.

PUBLICITE

union europ�enne Le ministre de la Culture a obtenu que la p�riode de transition s'�tende jusqu'au 1^er janvier 2007
Bruxelles veut ouvrir � la t�l�vision tous les secteurs interdits de pub

Paule Gonzal�s
[03 avril 2003]

Ne pas m�contenter Bruxelles et prot�ger les op�rateurs dans un contexte �conomique fragile. La marge de n�gociation �tait �troite pour Jean-Jacques Aillagon, le ministre de la Culture et de la Communication qui, hier, a rencontr� Frits Bolkestein, le commissaire charg� de r�gler la question des secteurs interdits � la publicit�. Aujourd'hui, au nom de la diversit� culturelle et du pluralisme des m�dias, la l�gislation fran�aise interdit � la presse, au cin�ma, � l'�dition et � la grande distribution de faire de la publicit� � la t�l�vision. Une interdiction totale contest�e par la Commission europ�enne qui estime ces mesures �disproportionn�es� par rapport aux buts poursuivis.

Pour �viter les cons�quences d'un contentieux, la France a donc propos�, hier, un dispositif assouplissant la loi actuelle. De quoi ne convenir qu'en partie � la commission qui suspend pour l'instant toute poursuite contentieuse mais se dit �insatisfaite� de quelques-unes des propositions fran�aises.

La presse sera pourtant le premier secteur � s'ouvrir � la publicit�. Une disposition qui entrera dans les faits d�s janvier 2004 et qui fait l'unanimit� chez la quasi-totalit� des �diteurs de presse.

Cette preuve de bonne volont� permet d'apaiser momentan�ment les autorit�s bruxelloises et d'�viter � la France un avis motiv�.

Pour convaincre les �diteurs de presse de faire cette concession, les pouvoirs publics ont fait valoir les risques d'un conflit avec l'Europe. Cette derni�re pouvant aller au bout de sa logique de lib�ralisation et exiger de la France une ouverture totale et sans condition des quatre secteurs interdits � la publicit�.

Plus difficile a �t� la n�gociation concernant la grande distribution. Entre la position maximaliste de ce secteur et l'opposition totale de la presse quotidienne comme de la radio, la marge de manoeuvre �tait faible. Un accord a pourtant �t� trouv�. Bruxelles se donne un d�lai de r�flexion avant de le valider. Ne sera autoris�e que la publicit� de marque et institutionnelle, tandis que tout ce qui concerne les prix et les produits en serait exclu. De plus, un calendrier extr�mement serr� serait mis en place. Dans un premier temps, seules les cha�nes locales puis celles du c�ble et du satellite pourront b�n�ficier de l'ouverture de la pub � la distribution. Les cha�nes hertziennes nationales seraient les derni�res servies, apr�s le lancement du num�rique de terre. Ce qui implique un d�lai de quatre ans, et une ouverture compl�te en 2007 seulement.

Il faut dire que toutes les �tudes men�es par les agences m�dias sur l'ouverture des secteurs interdits tendent � prouver que tout assouplissement d�stabilisera le march� publicitaire. Une analyse que renforce la conjoncture �conomique actuelle. Selon une �tude de l'agence Carat, en cas d'autorisation totale pour la distribution, la t�l�vision drainerait 893 millions d'euros brut (hors remises) suppl�mentaires d'ici � 2007. Si la promotion des prix et des produits �tait interdite, ce montant ne serait que de 234 millions d'euros.

En cas d'ouverture totale, la radio serait la plus touch�e avec une perte de 168 millions d'euros, la presse perdrait 96 millions d'euros et l'affichage 68 millions.

Une autre �tude du groupe MPG estime qu'en cas d'ouverture totale la t�l�vision percevrait 380 � 530 millions d'euros de publicit� en plus. Le manque � gagner repr�senterait 100 � 130 millions pour la presse quotidienne et magazine.

Ce que souhaitait aussi le gouvernement, c'�tait d'obtenir de Bruxelles que ni l'�dition ni le cin�ma ne soient concern�s par cette r�forme. Pour l'emporter, Jean-Jacques Aillagon a bien fait valoir la n�cessit� de garantir le pluralisme ainsi que le statut particulier de ces deux secteurs. Les biens culturels n'�tant pas des marchandises comme les autres. Autrement dit, l'argument que brandit la France reste le m�me que celui qu'elle d�fend dans toutes les enceintes internationales quand il s'agit de lib�ralisation du commerce : la culture m�rite un statut d�rogatoire. La r�ponse de Bruxelles sur ce sujet est plus que d�cevante puisque le commissaire europ�en a estim� qu'une interdiction totale �tait disproportionn�e par rapport � un objectif qu'il estime pourtant l�gitime. Le gouvernement fran�ais va donc devoir relancer la concertation avec ces deux secteurs qui jusqu'� pr�sent �taient fermement oppos�s � toute r�forme. Et faire des propositions d'ouverture. Il reste que cela peut cr�er un f�cheux pr�c�dent dans le combat men� par la France pour la diversit� culturelle. Qu'il s'agisse des n�gociations internationales pour la lib�ralisation du commerce ou de la place de la culture dans le futur trait� europ�en.

NUMERIQUE

ENTRETIEN Le pionnier de la TNT en Grande-Bretagne explique les enjeux de cette technologie

Stuart Prebble : �Le num�rique terrestre est une vraie opportunit�
Partisans et adversaires de la t�l�vision num�rique terrestre (TNT) s'affrontent. Les premiers croient que cette nouvelle technologie permettra d'�largir l'offre de programmes. Si tout se d�roule comme pr�vu, les t�l�spectateurs pourront recevoir une trentaine de cha�nes en ajoutant un simple d�codeur � leur t�l�viseur. Les seconds d�noncent un futur flop technologique et pr�f�rent miser sur la t�l�vision distribu�e sur le r�seau t�l�phonique gr�ce � l'Internet haut d�bit. Ancien directeur g�n�ral du britannique ITV Digital, soci�t� pionni�re de la TNT qui a fait faillite, Stuart Prebble, �Monsieur TNT� en Grande-Bretagne, explique les enjeux de cette technologie qui doit �tre accessible � 40% des Fran�ais fin 2004 au plus t�t.

Propos recueillis par M.-C. R.
[03 avril 2003]

LE FIGARO �CONOMIE. � Comment expliquez-vous les difficult�s du c�ble dans de nombreux pays d'Europe ?
Stuart PREBBLE. � Les difficult�s de la plupart des c�blo-op�rateurs n'ont rien � voir avec la technologie du c�ble, qui fonctionne tr�s bien. Ils pourraient occuper une bien meilleure place aujourd'hui si les exploitants �taient mieux g�r�s. NTL, par exemple, qui a rachet� 17 ou 18 c�blo-op�rateurs, d�tient toujours 17 ou 18 call centers diff�rents ! Les c�blo-op�rateurs sont asphyxi�s par un lourd endettement, qui les emp�che de trouver des acqu�reurs ou de fusionner. C'est le poids de la dette qui a emp�ch�, par exemple, la fusion de NTL et Telewest en Grande-Bretagne. La t�l�vision num�rique terrestre permet, elle, de d�marrer avec un investissement dans les infrastructures beaucoup plus faible qu'avec le c�ble ou le satellite, ce qui nous garantit d'ores et d�j� une tr�s forte p�n�tration de la TNT dans la population britannique.

La TNT, c'est moins d'investissements et plus de recettes ?
La TNT constitue effectivement une v�ritable opportunit� pour les annonceurs ! La d�multiplication des cha�nes gratuites nationales ouvre l'acc�s � de nouveaux annonceurs. A ce titre, nous nous attendons � une augmentation des investissements publicitaires. D'autant que l'acc�s � Internet sur la t�l�vision favorise l'apparition de nouveaux modes publicitaires.

Par ailleurs, les recettes d�pendent des contenus que vous diffusez. Par exemple, un tr�s grand nombre de personnes souhaitent d�sormais voter pour tel ou tel jeu ou programme t�l�vis�. Aujourd'hui, elles sont oblig�es de passer un coup de fil. Mais on s'est aper�u qu'elles seraient beaucoup plus nombreuses � voter si elles pouvaient le faire simplement en pressant le bouton de la t�l�commande de leur t�l�viseur au lieu de devoir t�l�phoner.

Quelles sont les conditions de la r�ussite ?
Il est crucial que tous les grands acteurs soient pr�sents sur ce march� et contribuent � le d�velopper. La TNT, au-del� des probl�mes de technologie, a �norm�ment souffert des attaques sans merci de BskyB et de l'absence du service public. Le red�marrage de la TNT au Royaume-Uni en octobre dernier a �t� foudroyant. Et comme par hasard les deux acteurs majeurs de ce succ�s sont BskyB et la BBC. Si l'on arrive � comprendre ais�ment que certains industriels � l'�poque aient tout mis en oeuvre pour faire �chouer ce projet dont ils ne faisaient pas partie, il est tr�s clair aujourd'hui que cette opposition �tait motiv�e par des raisons purement �conomiques... C'est flagrant ! En moins de six mois, la BBC a su s'imposer comme moteur principal du d�veloppement de la TNT avec une tr�s grande qualit� de programmes et de contenus interactifs, et surtout une puissance marketing colossale.

Le service public est-il une garantie de succ�s ?
Non, mais c'est un pr�-requis indispensable ! Je crois que la situation en France est un peu comparable. Francet�l�visions est aujourd'hui au coeur de la TNT et s'imposera comme un des acteurs majeurs de cette nouvelle t�l�vision... Les grandes cha�nes priv�es, quant � elles, comme TF 1, M 6 ou Canal +, �taient farouchement hostiles au projet � sa gen�se, et depuis l'attribution des cha�nes par le CSA elles commencent � se rallier au projet. Soyez s�rs que le moment venu elles seront les principaux moteurs du d�veloppement de cette nouvelle t�l�vision en France !

Apr�s la faillite d'ITV Digital, pourquoi la TNT aurait-elle plus de chances de r�ussir aujourd'hui ?
ITV Digital a �t� la premi�re plate-forme de t�l�vision num�rique terrestre lanc�e dans le monde. Elle en a essuy� les pl�tres. D'une part, elle a �t� lanc�e alors que la technologie n'�tait pas encore v�ritablement pr�te. Nous n'avons pas r�ussi � convaincre le gouvernement d'augmenter la puissance du signal pour �viter des interf�rences. R�sultat, la r�ception �tait mauvaise et les consommateurs ont �t� d��us. Mais ce probl�me est aujourd'hui r�gl� : le signal est plus puissant et les d�codeurs sont plus sophistiqu�s. L'autre gros handicap auquel nous nous sommes heurt�s est la concurrence f�roce de BskyB, qui s'�tait assur� du contr�le total des contenus � forte valeur ajout�e tels que le foot et le cin�ma. Or il est impossible de d�gager des marges quand vous devez payer vos contenus beaucoup plus cher que votre concurrent. Surtout quand votre offre est payante !

EASY

AFP G�n�ral
Art/Culture/M�dias; �conomie et finance; G�n�ral, vendredi 4 avril 2003

Le fondateur d'easyJet lance fin mai des cin�mas � 0,30 euro la place

LONDRES (AFP) - Le premier complexe de la cha�ne easyCinema, lanc�e par Stelios Haji-Ioannou, le fondateur de la compagnie a�rienne � bas prix easyJet, ouvrira ses portes "fin mai" � Milton Keynes, � une centaine de kilom�tres au nord-ouest de Londres, a annonc� le groupe dans un communiqu�.

Le premier easyCinema qui comprendra dix salles, servira de laboratoire pour le d�veloppement de la cha�ne de cin�mas � travers la Grande-Bretagne et l'Europe, a pr�cis� easyGroup, la holding contr�l�e par Stelios Haji-Ioannou qui chapeaute entre autres les caf�-internet (easyInternet) et le service de location de voitures (easyCar).

"EasyCinema veut tirer profit des enseignements tir�s par easyGroupe en mati�re de gestion du personnel et de ventes sur internet", ajoute le communiqu�.

EasyCinema reprend donc les recettes qui ont fait le succ�s d'easyJet : plus le billet est achet� t�t, moins il sera cher.

"Les clients qui ach�tent leurs tickets sur notre site plusieurs semaines � l'avance paieront 20 pence pour un billet", soit 0,30 euro, a indiqu� le communiqu�.

Autre constante des activit�s du groupe connu pour son habillage orange vif, les frais et co�ts d'op�rations sont r�duits au minimum.

"Il n'y aura pas de guichet de ventes dans un easyCinema. Les tickets auront la forme d'un code-barre que les clients passeront dans un lecteur pour que le portillon d'entr�e s'ouvre", a expliqu� le groupe.

"Il y aura du personnel dans un easyCinema pour assurer la s�curit� et le bon d�roulement des op�rations, mais le personnel sera consid�rablement r�duit", a ajout� le communiqu�.

EasyCinema est le premier projet mis au point par Stelios Haji-Ioannou depuis qu'il a quitt� en d�cembre dernier la pr�sidence d'easyJet � l'�ge de 35 ans.

Ce fils d'un riche armateur grec n'a pas fait myst�re de ses ambitions de r�volutionner des nouveaux secteurs comme il l'a fait en 1995 en lan�ant la compagnie a�rienne "low-cost" easyJet, devenu l'un des tout premiers transporteurs a�riens europ�ens.

"Stelios", comme le nomment ses collaborateurs, envisagerait de lancer des bateaux de croisi�res, des h�tels, des salles de remise en forme, des auto-�coles, des cr�ches pour les enfants.

jr/sl/js/bds eaf

Cat�gorie : Arts et culture
Sujet(s) - AFP G�n�ral : GB; cin�ma
Heure de publication : 11:06 GMT
Taille : Court, 265 mots

� 2003 AFP. Tous droits r�serv�s.

Doc. : 20030404AF0FRS577_094_130609

LES CARTES ILLIMITEES

Les cartes d'abonnement illimit�es s'ouvrent aux ind�pendants

LE MONDE | 01.04.03 | 15h14

Les soci�t�s Le Pass et UGC doivent faire des offres aux autres exploitants.

Bonne nouvelle pour les d�tenteurs de cartes de cin�ma illimit�es : ils vont voir s'�largir, d'ici l'�t�, le p�rim�tre de leur abonnement. En vertu du d�cret du 24 octobre dernier, les circuits �metteurs de cartes sont d�sormais tenus de rendre leur formule accessible aux exploitants situ�s sur leur zone de chalandise et y d�tenant moins de 25 % de part de march�.

Ce d�cret vise � compenser le pr�judice subi par les exploitants ind�pendants depuis l'arriv�e des cartes, du fait de la distorsion de concurrence qu'elles ont induite. Apr�s avis de la commission d'agr�ment des formules d'acc�s au cin�ma, le directeur du CNC vient d'octroyer aux soci�t�s UGC et Le Pass (qui regroupe Path�, Gaumont et MK2) des agr�ments sous deux conditions. D'une part, ces soci�t�s doivent soumettre d'ici deux mois une offre aux exploitants qui en ont fait la demande ; d'autre part, rendre certaines clauses des contrats-types propos�s plus �quitables.

Concr�tement, les exploitants qui en font la demande et sont �ligibles accepteront les d�tenteurs de cartes comme s'ils �taient eux-m�mes �metteurs. Sur la base d'un prix de r�f�rence (environ 5 euros en p�riode plein tarif), ils s'acquitteront des taxes sur les billets, r�mun�reront le distributeur et factureront l'�metteur du montant du prix de r�f�rence. Pour les ind�pendants, cette nouvelle configuration devrait induire un regain de fr�quentation et un accroissement de recettes.

Ren� Letzgus, directeur du Star et du Saint-Exup�ry � Strasbourg, a ainsi d�j� adress� sa demande � UGC. Il s'est �quip� des caisses automatiques et du logiciel n�cessaires � la comptabilisation des entr�es, mais doute de la bonne volont� des circuits : "Depuis qu'on a fait la premi�re demande, UGC ne cesse de nous balader."

David Kessler, lui, est optimiste. Le directeur du CNC rappelle qu'il a le pouvoir, selon un d�cret, si des offres n'ont pas �t� faites d'ici deux mois dans des conditions satisfaisantes, de retirer aux circuits leur agr�ment. Michel Gomez, d�l�gu� g�n�ral adjoint de l'ARP, qui g�re le Cin�ma des cin�astes, a finalement re�u une offre d'adh�sion de la part du GIE Le Pass qu'il juge "tout � fait raisonnable". Il s'appr�te � rencontrer les responsables d'UGC.

Toutefois, selon Patrick Brouiller, le pr�sident de l'AFCAE (Association fran�aise des cin�mas d'art et d'essai), "la grande majorit� des salles ne sont pas concern�es par le ph�nom�ne ; les demandes sont nombreuses l� o� il y a une forte concentration de salles, c'est-�-dire principalement autour des grandes agglom�rations, et particuli�rement � Paris, Strasbourg, Nancy ou Lille".

LE CO�T DU MAT�RIEL

Outre le fait que de nombreux cin�mas ind�pendants sont g�ographiquement isol�s et ne partagent pas leur zone de chalandise avec un �metteur de cartes, l'adh�sion au syst�me a un co�t. Pour beaucoup d'exploitants, notamment les plus petits, l'�quipement (caisse �lectronique et logiciel) repr�sente une d�pense importante, pas forc�ment rentable.

Michel Gomez consid�re par exemple qu'avec la pr�sence du multiplexe Path� en face de son cin�ma, qui vient de souscrire � la formule du Pass, il est vital pour le Cin�ma des cin�astes de souscrire � cette formule. M�me s'il h�site encore � s'�quiper du logiciel n�cessaire pour la comptabilisation des cartes UGC. Certains cin�mas enfin, comme les Utopia par exemple (Toulouse, Bordeaux, Avignon, Saint-Ouen), qui ont conserv� leur client�le malgr� l'arriv�e des cartes, refusent d'adh�rer au syst�me pour des raisons politiques.

Anne-Marie Faucon, directrice des Utopia, consid�re que "ce syst�me favorise la triche, notamment dans les remont�es de recettes, et contribue � la tendance uniformisante de la mondialisation. M�me si la situation est moins terrible � Bordeaux qu'� Paris, la politique d'UGC est terriblement pr�datrice. Elle consiste � montrer tout le cin�ma, quitte � passer des films � perte. Accepter le syst�me revient � cautionner cette politique".

Isabelle Regnier

� ARTICLE PARU DANS L'EDITION DU 02.04.03

FESTIVAL DU FILM DE PARIS

Le palmar�s du Festival
du film de Paris

Le film tch�que �Cendres et Cachotteries� d'Alice Nellis a re�u mardi soir le Grand Prix l'Arc d'Or du Festival du film de Paris.
Le palmar�s annonc� par le pr�sident du jury l'acteur britannique Malcom Mac Dowell et la marraine de la c�r�monie, l'actrice Anne Parillaud, a �galement r�compens� �Madame Brouette� de Moussa Sene Absa (S�n�gal) qui re�oit le prix sp�cial du jury. Le film hongrois �Hukkle� de Gyorgy Palfi a re�u une mention sp�ciale du jury.
Fid�le � sa vocation, le Festival a r�compens� des premi�res ou deuxi�mes oeuvres, parmi 14 longs m�trages internationaux.

"Antwone Fisher" en avant-premi�re

Le prix du public a �t� attribu� � �Comme si de rien n'�tait� du Fran�ais Pierre Olivier. Maggie Gyllenhaal a re�u le prix d'interpr�tation f�minine pour �Secretary Service� de Steven Shainberg (USA) et Aboubacar Sadikh B� celui de l'interpr�tation masculine pour �Madame Brouette�.
Les r�alisateurs Elie Chouraqui et Costa Gavras, les acteurs Romain Duris, Michael York, Stomy Bugsy, Judith Godr�che et No�mie Lenoir, entre autres ont assist� � cette c�r�monie de cl�ture qui s'est achev�e par le projection en avant-premi�re d�'Antwone Fisher�, r�alis� par l'acteur Denzel Washington. Inspir� d'une histoire vraie, ce film, qui sortira le 16 avril en France, voit un psychiatre de l'US Navy, incarn� par Denzel Washington, charg� d'aider un jeune marin (Derek Luke) qui souffre de graves probl�mes psychologiques. AP

UN FILM QU'IL FAUT COMPRENDRE A SA JUSTE VALEUR...

eXistenZ :

eXistenZ est un film difficile � juger, car en fin de compte, il est tr�s difficile de savoir ce que pense r�ellement DAVID CRONENBERG.On ne sait pas s'il a gard� le contr�le de son film, comme on ne sait pas si les personnages sont encore dans le jeu, � la fin du film, lorsqu'ils d�cident de tuer les "v�ritables" cr�ateurs du jeu, qui en fin de compte ne s'appelle m�me pas eXistenZ.Il y a donc � mon g�ut trop de violences gratuites, pour aborder ce sujet en toute lucidit�.Car le probl�me est bien l�, entre le moment o� l'on tente de pousser � bout des gens, et le moment o� ils craquent, il y a quand m�me plusieurs moments de r�flexions .Le film de DAVID CRONENBERG, est donc pessimiste, et apparement sans issue .Il aborde aussi, un autre probl�me, celui du contr�le de sa propre oeuvre et de sa propre cr�ation.Et apparement, il ne peut pas donner d'explications.

eXistenZ pourra�t �tre un film en avance sur son temps, si ceux qui le regardent le comprennent � sa juste valeur.eXistenZ m�riterait une suite, lorsque DAVID CRONENBERG, ou un autre pourra mieux expliquer le monde virtuel, et le monde qui nous entoure, en fin de compte si peu diff�rents, et tout autant myst�rieux .Bien entendu, il y a au travers de ce film quelquechose qui complique la t�che du spectateur, (et c'est cel� qui me g�ne).David CRONENBERG, a cr�e un film sous une influence FREUDIENNE(m�me si elle pourra�t passer au second plan, elle a tout de m�me une importance capitale) . Or s'il laisse sous entendre que le cerveau et la personnalit� de ses personnages peuvent influencer le d�roulement, et surtout le sc�nario du jeu, rien n'est moins s�r, quant � la v�ritable influence d'un �tre hypnotis�, sous le contr�le total des "cr�ateurs".Le cerveau ne fabrique rien du tout , tout seul.Par contre on peut en quelque sorte, commander un programme ou un sujet susceptible de nous int�resser .Mais dans la plupart des cas, les sujets sont impos�s, et bien entendu, les cobayes sous hypnotismes, ne peuvent absolument rien contr�l�s. certains se r�veilleront �ssoufl�s, d'autres ne se r�veilleront pas .Et les soi disant m�decins, ne fourniront aucune explication, car ils croient ou font semblant de croire que le cerveau et le sujet, fabriquent tout seuls leurs propres cauchemars et leurs propres vies ...Ce qui est compl�tement faux ...

Il nous para�t donc indispensable, d'expliquer, les raisons qui poussent des sujets � tuer les cr�ateurs d'un jeu auquel ils participent(apparement de leurs plein gr�s).Et oui, apparement , car en fin de compte, il est �vident, qu'ils "participent" par la force, comme des gens vivent des cauchemars, qu'ils n'ont pas d�sir�s .Ce film est donc un avertissement, vers ceux qui croient avoir la libert� de tuer pendant le sommeil, de leurs victimes ou de leurs cibles, au travers de mauvais cauchemars, qui sont en fait des simulations virtuelles, qu'ils provoquent, sans le consentement de leurs victimes .Ces simulations peuvent donc s'apparenter � des assassinats, � des tentatives d'assassinats ou � des empoisonnements � petit-feux.A un moment donn�, lorsque "les cobayes" d�couvriront la v�rit�, ils estimeront peut-�tre, qu'ils ont le droit de se prot�ger et de prot�ger les autres, contre ces cr�ateurs qui bafouent tous les droits de l'homme en rendant les gens malades, et en les culpabilisant, de fa�on, � ce qu'ils arrivent � croire qu'ils sont fous...et qu'ils doivent �tre soign�s ...

CHAINES CABLEES

Nouveaux engagements des cha�nes c�bl�es pour le cin�ma LE MONDE | 29.03.03 | 09h31 Le CSA vient de fixer les niveaux d'obligation d'investissement dans le cin�ma pour les cha�nes th�matiques premium de TPS et cin�Cin�mas. Ces cha�nes, qui diffusent des films en premi�re ou deuxi�me exclusivit�, devront d�sormais investir dans l'achat et le pr�-achat de films fran�ais une somme minimale de 2,02 euros par mois et par abonn� pour TPS Cin�ma et 1 euro pour cin�Cin�mas. Une clause de diversit� leur impose par ailleurs de consacrer un certain pourcentage de ces sommes � des films au budget inf�rieur � 5,35 millions d'euros. La d�cision du CSA a �t� prise apr�s des discussions avec les �diteurs de cha�nes et les organismes professionnels. Jusqu'� pr�sent, seules les cha�nes cin�ma du bouquet TPS �taient soumises � des obligations d'investissement, mais celles-ci ne comportaient pas de clause de diversit�. � ARTICLE PARU DANS L'EDITION DU 29.03.03

CINEMAS, VIDEOS, TELEVISIONS...par ERIC JL BRETON

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