CINEMAS, VIDEOS, TELEVISIONS...par ERIC JL BRETON

S'il y a bien une s�rie, qui ne semble pas d�mod�e, c'est bien celle-�i. En faire une adaptation cin�matographique sans les m�mes acteurs semble donc douteux. Tr�s douteux.

A l'arriv�e Michael MANN fait un simple �pisode de 2h15, sans qu'il apporte grand chose de plus ?cette s�rie, qui l'a fa�t conna�tre dans le monde entier. D'autant plus qu'il faut attendre 1h45 avant qu'il se passe quelquechose de r�ellement int�ressant. 1h45 cel?fait vraiment beaucoup. Par contre la derni�re demi-heure est vraiment tr�s bonne. Avec en prime un d�tecteur de "tireurs d'�lite"(un gadget qui trouve (dans la nature) des hommes cach�s dans la nuit, gr�ce ?la chaleur de leur corps).

Un seul gadget, c'est bin-s�r trop peu. Il y a bien le superbe bateau de Sonny CROCKET. Et de belles sc�nes d'amour(compl�tement iNUtiles). Mais tout ce�i est artificiel, et n'apporte pas grand chose ?l'intrigue.

Il y a bien ce monde"sans loi, ni ordre", qui est bien retranscrit au travers de ce film(comme dans beaucoup d'autres), et qui semble rappeler que MIAMI, est la COLOMBIE des ETATS-UNIS, mais aussi pour certaines personnes, le r�ve am�ricain.

D'autre part, si Gong LI(et son personnage)apporte un plus non n�gligeable ?ce film. Les m�chants semblent bien fades et peu impr�ssionnants. Ce qui nuit ?la qualit?du film.

J'INVENTE RIEN *

L'int�r�t principal de ce film, c'est l'invention du personnage(la poignette). Seulement, avant qu'il n'ait l'id�e de l'inventer. Paul gamberge pendant un certain temps(des ann�es m�me). L'on se demande donc ce qu'il va bien pouvoir faire...si bien s�r l'on n'a pas vu la bande-annonce, qui d�voile malheureusement son invention. Ce qui bien-s�r, nuit au film.

Comment s'int�resser au film si l'on conna�t d�j?tout ?

Bien s�r, l'on tend ?nous faire comprendre(avec difficult�s), que devenir riche et c�l�bre, n'est pas la plus belle chose qui puisse nous arriver.

Mais il faut voir avec quelles niaiseries, ce personnage tarde ?d�poser son brevet. Il demande m�me, avant, ?une entreprise de la lui fabriquer, ?la cha�ne, pour tester(notamment), sa poignette sur le march?

L'on imagine donc, qu'il va se faire voler son id�e, avant qu'il ait d�pos?le brevet. D'autant plus, que le r�alisateur prend un plaisir, ?nous mettre dans d'inutiles fausses directions, pour le faire croire. Mais finalement, cel?n'arrivera pas, puisque quelqu'un a eu ?peu pr�s la m�me id�e que lui, peu de temps avant.

Laissant par la m�me occasion sous-entendre, que nos id�es et pens�es ne nous appartiennent pas vraiment. Car on ne saurait pas d'o?elles viennent. donc ?l'arriv�e, l'on n'inventerait rien. Puisque l'invention peut appartenir ?quelqu'un d'autre, avant m�me que l'on ait song??l'invention. Facile pour ces "g�nies", lorsqu'ils peuvent conna�tre notre destin et nos pens�es, ainsi que nos id�es.

Recemment, il y a m�me quelqu'un, qui m'a �crit dans le forum de 24 heures, pour me dire que cel?ne servait ?rien de parler d'un sujet que personne n'avait abord? Parcequ'il y avait quelqu'un pour en parler, mais qui apparemment avait d�cid?de ne pas en parler, ou bien en ignorait l'existence(par incomp�tence). Symbolique de l'�tat d'esprit de certaines personnes. Inutile de dire qu'elles devraient se faire enfermer dans ...une cellule bien-s�r.

Il y en a m�me qui essaye de me faire croire, que tout ce que je dis et d�couvre, a d�j?�t?trait? Sans par ailleurs en apporter la preuve !

Si on les �coute, on ne ferait plus rien. Puisque tout a d�j?�t?dit. C'est de toute �vidence de cette fa�on que le monde a �volu?

J'invente rien a de bons moments. Mais il est moralement discutable. Une nouvelle fois, il pardonne, voire m�me r�compense l'infid�lit? En la rendant m�me normale.

L'une des r�ussites du film, c'est au moins de montrer, que pour les jeunes, l'amour peut �tre simplement une distraction, un jeu de s�duction et d'attirance, quelquechose de diff�rents.

L'un des passages que j'ai le plus appr�ci? C'est le moment o?l'on voit l'inventrice-g�nie montrer sa machine ?faire des films, ?partir d'un sc�nario, ajoutant par ailleurs, qu'elle faisait de mauvais films, �tant mal r�gl�e.

Il faudrait donc effectivemnt r�gler cette machine, qui fait des films peu emballants, voire m�me franchement mauvais.

Si Kad MERAD s'en tire ?peu pr�s bien(et s'il m�rite beaucoup mieux). Elsa ZYLBERSTEIN fait vraiment piti? en se mettant x-fois accroupie pour uriner...dans la rue.(il sera difficile de se d�barasser de cette image).

LA TOURNEUSE DE PAGES ***

ADIEU CUBA****

ARRIVEDERCI AMORE, CIAO ****

STAY *

ENTRE DEUX RIVES o

Ce film n'a qu'un but. Raconter une belle histoire d'amour. Ce qui en limite sa port�e. Et prouve par la m�me occasion, qu'il serait temps de s'occuper de ce qui se passe autour de nous. Surtout lorsqu'on travaille dans un h�pital(ce qui est le cas pour le personnage interpr�t?par Sandra BULLOCK).

ENTRE DEUX RIVES est un film �goiste, qui rend b�te. Comme en quelque sorte, l'amour(selon certaines personnes).

Deux �tres trouvent un moyen (invraisemblable) de communiquer dans le temps. Gr�ce ?une bo�te aux lettres magique. Et bien pour ses deux comp�res, ce moyen n'a qu'une utilit? faire de la correspondance, pour d�velopper leurs sentiments amoureux.

N'importe qui y aurait vu, un moyen de s'enrichir ou de sauver des gens, voire d'emp�cher des catastrophes. Sauf ces deux personnages qui ne pensent qu'?leurs vies.

Il faudra qu'Alex(incarn?par Keanu REEVES)meurt dans un accident pour que Kate(Sandra BULLOCK)d�cide de changer le cours de leurs vies, en utilisant cette bo�te aux lettres magique, pour le sauver. Et pour enfin vivre leur histoire d'amour.

L'on peut effectivement tout faire pour sauver les �tres que l'on aime. C'est m�me normal. Mais l'on n'a pas le droit d'�tre passif. Lorsqu'on a ce genre de tr�sor sous la main.

Kate assiste au d�but du film, ?la mort accidentelle d'un homme qu'elle tente, certes de sauver(puisqu'elle est infirmi�re). Mais elle ne cherche pas ?le sauver avec ce moyen de communication. Avant qu'elle s'aper�oive, qu'en r�alit? cette homme �tait(comme par hazard) ALEX(ce que l'on devine d�s le d�but bien-s�r)

La r�ussite de son entreprise, semble donc �tre une r�compense, d'avoir �t?�goiste et passive. Vraiment malsain.

ENTRE DEUX RIVES n'arrive pas ?la cheville d'ELLE ET LUI(LOVE AFFAIR)(film auquel il s'identifie, comme beaucoup d'autres), voire m�me de NUITS BLANCHES A SEATTLE, et de bien d'autres films d'amour. Pourtant, si l'on ne r�fl�chit pas, l'on peut �tre �mu et adorer ce film. Ce qui est navrant.

TWO FOR THE MONEY **

LA RAISON DU PLUS FAIBLE***

MON NOM EST TSOTSI****

LES BERKMAN SE SEPARENT **

Un beau film simple et juste. Sur le divorce.

VOL 93 ***

MEURTRIERES***

NOS JOURS HEUREUX *

L'ENTENTE CORDIALE

Film sans r�el int�r�t. Qui se devine de bout en bout.

ILS *

Un film effrayant, et dans l'ensemble bien fait. Mais vraiment avec tr�s peu de moyens. Les images ne sont donc pas tr�s belles.

C'est surtout un film qui tend ?nous faire comprendre que des enfants peuvent commettre en groupe des crimes monstrueux. Ce film est certes inspir?de faits r�els, mais il est un peu facile de mettre des crimes sur le dos des enfants. Nous savons tous, qu'on ne les juge(la plupart du temps)pas responsables. Ils sont donc rel�ch�s, peu de temps apr�s. Et assez souvent, les adultes demandent ou forcent des enfants ?endosser leurs crimes. POUR SE COUVRIR.

LE SECRET DE KELLY ANNE*

LES IRREDUCTIBLES *

DANS LA PEAU DE JACQUES CHIRAC*

MARIE-ANTOINETTE**

LE CAIMAN *****

DA VINCI CODE-LE FILM- **

VOLVER**

J'ai modifi?ma critique, car j'ai estim?que j'avais �t?trop s�v�re. Alors que dans l'ensemble, j'avais pris �norm�ment de plaisirs ?regarder ce film.

Le moins que l'on puisse dire, c'est qu'il ne s'agit pas du meilleur ALMODOVAR. Qui m'avait vraiment �pat?avec PARLE AVEC ELLE et LA MAUVAISE EDUCATION.

Le sujet n'est pas tr�s inventif. M�me si l'on peut prendre vraiment beaucoup de plaisir ?regarder ces femmes maltrait�es par les hommes. J'esp�re sinc�rement, qu'il n'y a pas que des hommes de ce type en ESPAGNE.(vraiment inqui�tant, et enfin de compte aga�ant de constater qu'il n'y en a que des mauvais dans ce film).

Le film d'ALMODOVAR me fait penser avant tout ?un thriller am�ricain, comme l'on en voit r�guli�rement.

Il est question d'inceste, de meurtres et de cancer. Mais il y a aussi la touche personnelle et la gr�ce d'ALMODOVAR.

Pedro ALMODOVAR �gratine �galement la t�l?espagnole, pr�te ?tout pour faire de l'audience. puisqu'elle demande ?une malade de venir t�moigner sur sa cha�ne, si elle veut b�n�ficier des meilleurs soins.

Il est �galement int�ressant de montrer des gens s'installer dans un restaurant, comme s'ils en �taient les propri�taires...

X-MEN III *

Pour les fans de MARVEL.

Ces super-h�ros ont cependant l'avantage d'�tre un groupe, donc avec plus de pouvoirs, et plus de diversit�s pour le spectateur. Rien que pour faire d�velopper son imagination, ce film m�rite d'�tre vu.

Cette saga est bien evidemment un hymne ?la tol�rance qui revendique le droit ?la diff�rence.

Elle fait donc honeur ?l'humanit?

Il est �galement n�cessaire de pr�venir le spectateur, qu'il est imp�ratif, qu'il attende la fin du g�n�rique, avant de partir. Une belle surprise l'attend(si toutefois il n'a pas lu les BD).

QUATRE ETOILES*

Une com�die un peu bizarre, tout de m�me. Elle met en sc�ne la compl�xit?d'une relation entre un homme et une femme, pr�ts ?tout pour vivre mieux. Il faut n�anmoins reconna�tre que le personnage incarn?par Isabelle CARRE est attachant, ?vouloir se faire aimer ?tout prix, d'un homme qui lui donne des baffes. Franchement ?sa place, je ne lui aurais jamais pardonn? Et encore moins, pr�ter de l'argent le lendemain(m�me si c'est aussi pour se faire rembourser le double). Comme si rien ne s'�tait pass?..

MISSION IMPOSSIBLE III ***

OSS 117

J'ai longuement h�sit??aller voir ce film. Et franchement, j'estime que j'ai perdu mon temps. Si je reconnais que le style de ce personnage est original. Et si l'humour peut parfois �tre bon, il est quand m�me hasardeux de faire un long m�trage avec.Le film en lui m�me, semble �tre une version fran�aise des com�dies burlesques am�ricaines(scary movie-y'a t'il un pilote dans l'avion ou hot shot notamment). Et le moins qu'on puisse dire, c'est que ce n'est pas mon genre de film.

Le public qui lui fait un succ�s prouve une nouvelle fois, qu'il peut �tre achet?et ridicule.

CAMPING*

Attachant, mais �galement le reflet d'un mode de vie compl�tement stupide. Quoi de plus ridicule, que d'offir une t�te de taureau en cadeau.

V POUR VENDETTA *

CRITIQUES DE FILMS

INSIDE MAN*,

LES BRIGADES DU TIGRE*

FIREWALL

JEAN-PHILIPPE **

LA DOUBLURE ***

DU JOUR AU LENDEMAIN oo

TRUMAN CAPOTE **

L'AFFAIRE JOSEY AIMES **

MUNICH ***

WALK THE LINE *

L'IVRESSE DU POUVOIR *

LES BRONZES

Le plaisir de retrouver cette �quipe f�t immense. Mais il faut reconna�tre, que l'on �tait en droit d'esp�rer beaucoup mieux. Compte tenu de l'�volution artistique de Patrice LECONTE, Michel BLANC et G�rard JUGNOT, Et m�me de Christian CLAVIER(NAPOLEON) et de Thierry LHERMITTE.

JE VOUS TROUVE TRES BEAU **

JARHEAD **

GOOD NIGHT AND, GOOD LUCK **

LORD OF WAR ****

MES NOUVELLES CRITIQUES(cliquez-sous le lien)

�CRITIQUES DE FILMS (09/10/03)

LE SOURIRE DE MONA LISA **

Pour ceux qui n'ont pas vu LE CERCLE DES POETES DISPARUS(mais qui ne l'a pas vu ?). Ce film va �mouvoir, voire surprendre .Les autres seront d��us, et vraisemblablement frustr�s(mais les cin�astes adorent frustrer le public...et les critiques) .Si MIKE NEWELL porte un regard extr�mement convainquant sur l'art .Le c�t� r�volution f�minime ne touche peut-�tre pas au but .Car de toute �vidence, ce film manque d'arguments, et bien entendu, de sc�nes qui marquent et �meuvent � jamais(comme celles du film de PETER WEIR).On a dit de ce dernier, qu'il �tait trop acad�mique .Le sourire de MONA LISA, est quant � lui, pas assez critique, pas assez fort, et pas assez r�volutionnaire .Il y a certes, des moments tr�s int�ressants, des tournants dans le mode de vie des femmes, qui sont i�i abord�s assez intelligement .Comme accepter le divorce, ou l'ind�pendance vis � vis de ses parents, ainsi que vis � vis des hommes, ou bien encore privil�gier sa carri�re au d�triment de sa vie de famille .Mais il n'y a pas de fortes personnalit�s, qui font de l'ombre � ce professeur .JULIA ROBERTS ne se laisse donc, pas voler la vedette . Le but de ce professeur incarn� par cette derni�re, est de faire de ses �l�ves, les futures dirigeantes du pays .Cette histoire a donc un lien pas n�gligeable, avec VIOLENCE DES ECHANGES EN MILIEU TEMPERE .Et elle a le m�me but : PRIVILEGIER LA CARRIERE PROFESSIONNELLE, plut�t que la vie de famille ou la vie de couple (dans laquelle la femme semblait � cette �poque �tre une sorte de sacrifi�e, voire d'esclave), m�me et surtout, si deux �tres s'aiment . Il est donc int�ressant de voir, qu'on essaye de remettre la valeur(voire l'utilit� du mariage) .Le seul petit probl�me, c'est que cette histoire se passe dans les ann�es 50, alors qu'encore, aujourd'hui, personne n'a os� vraiment remettre en question son existence(m�me et surtout si le pacs est une p�le copie)(Et m�me s'il y a des c�libataires endur�is) . Ce professeur relativement libre, a tout de m�me besoin d'entretenir des relations sexuelles, elle n'est donc pas puritaine .Mais moderne et en avance sur son temps .Ce qu'elle veut, c'est qu'on la laisse faire et dire ce qu'elle a envie d'enseigner .Elle veut que ses �l�ves acceptent sa vision du monde, voire pensent ou fassent comme elle, pour n'importe quoi .Sa place est donc dans une �cole libre(dans laquelle les professeurs pourraient faire tout ce qu'ils veulent).En r�alit�, elle doit cr�er sa propre �cole . Il est int�ressant, de voir, qu'on peut faire l'�loge de l'art moderne, qui de toute �vidence, peut se d�fendre et s'enseigner .Mais il faut reconna�tre, que beaucoup trop, ont profit� de cette libert� de cr�ation, pour faire des horreurs immondes, qui nous sont r�guli�rement impos�es dans les plus grands mus�es .Et bien s�r, il est triste de nous rappeler �galement, que VAN GOGH n'a rien vendu de son vivant, alors, qu'aujourd'hui, le monde vend ses toiles � plusieurs millions de dollars .Le symbole d'un monde de profiteurs et incroyablement d�cal�, immorale et injuste . L'autre symbole, de ce film, c'est le sourire de JULIA ROBERTS .on n'arr�te pas de la voir sourire .Or m�me si de toute �vidence, on essaye de nous en d�go�ter, l'objectif n'a pas atteint son but .PAS ENCORE ! Mais il souligne une nouvelle fois le probl�me, qui tend � nous faire d�go�ter de ce que l'on aime, et de de nous faire aimer ce que l'on n'aime pas(comme l'art moderne ou contemporain, par exemple !) Ces femmes ne sont pas de grandes r�volutionnaires, et on ne sait pas ce qu'elles deviennent .Ce qui est s�r .C'est qu'elles ont une certaine admiration, pour ce professeur, tr�s critique envers leurs modes de vies, et qui semble presque �tre une sacrifi�, qui se batterait seule contre tous .De toute �vidence, ce n'est pas � la port�e de n'importe qui, et en un sens, r�v�lateur d'un certain mode de vie programm�(sans vrais libert�s), ou plut�t devrais-je dire, d'un certain r�glement, bas� sur le respect d'une organisation, et d'une �conomie, plus que douteuses . Des "femmes" sont devenues aussi "libres" que ce professeur .Mais pas toutes, et elles sont certainement des exceptions .Du reste, qu'est ce que r�ellement la libert� ? Et jusqu'o� l'autorise t'on ? Certains pr�f�rent m�me �tre libres et mourir(ou partir), que d'�tre prisonniers d'une soci�t� gangr�n�e par des mauvaises lois et des mauvais r�glements, des mauvais conseils plus ou moins impos�s, ou bien �videment des mauvaises �ducations et des mauvais enseignements . LE SOURIRE DE MONA LISA est vraiment int�ressant, mais pas assez d�velopp� .

CRITIQUES DE FILMS

LE SAINT DE MANHATTAN

La fameuse histoire des SDF .Les dangers qu'ils peuvent rencontrer sont i�i remarquablement expos�s .Ce film montre bien, que ces associations de solidarit�, ne servent qu'� alimenter des r�seaux, qui r�ussissent � s'incruster partout, jusqu'� racketter les plus pauvres .Des SDF d�liquants sont assez fous pour tuer un SDF dans la mouise, uniquement parcequ'il ne leur pla�t pas .Ce qui est fort dans ce film, c'est qu'un SDF(qui ignorait, qu'il avait des dons de SAINTS, va �tre poignard� ...).Le probl�me est encore plus grand � MANHATTAN, puisque c'est la ville o� il y a eu les attentats .Donc o� pratiquement tous les habitants, sont devenus SDF du jour au lendemain, plus ou moins longtemps .L'ancien MAIRE, GUILIANI s'�tait fait remarquer par son envie de supprimer les aides aux SDF, et de n'h�berger que ceux qui auraient un travail ou qui voudraient se r�ins�rer .Une vision maladroite et un peu d�re, qui a fait de lui, l'homme de l'ann�e .Un monde � l'envers...

��18:31 ��Aucun commentaire ��0 Bonbon(s)
Modifi� le 24 ao�t 2003 � 18:33

Dimanche, 10 ao�t 2003

LISTES DE MES CRITIQUES

UN HOMME D'EXCEPTION Lire la note

MINORITY-REPORT Lire la note

SIMONE Lire la note

Des liens inSOUPsonnez... Lire la note

EXISTENZ Lire la note

L'HOMME BICENTENAIRE Lire la note

MISSION TO MARS Lire la note

SIGNES Lire la note

DES LIENS INSOUPCONNES Lire la note

LA PROPHETIE DES OMBRES Lire la note

LE PIANISTE Lire la note

AMERICAN HISTORY X Lire la note

L'HOMME SANS PASSE Lire la note

L'HOMME DU TRAIN Lire la note

BOYS DON'T CRY Lire la note

AMEN Lire la note

SWEET-SIXTEEN Lire la note

SLING BLADE Lire la note

SPIDER Lire la note

DEMONLOVER Lire la note

MEURS UN AUTRE JOUR Lire la note

PLUS JAMAIS Lire la note

DERAPAGES INCONTROLES Lire la note

AIME TON PERE Lire la note

LE FILS Lire la note

EMBRASSEZ QUI VOUS VOULEZ Lire la note

PHOTO-OBSESSION Lire la note

LES CESARS Lire la note

SLING BLADE

SLING BLADE

Il ya des gens, qui servent forc�ment � quelquechose, m�me les "fous", d'o� leurs h�bergements dans des hopitaux psychiatriques .Ce film relate l'histoire d'un enfant nomm� KARL qui tue sa m�re et son amant(parcequ'il croyait qu'ils fesaient quelquechose de mal).Plusieurs dizaines d'ann�es plus tard, il est remis en libert�, et fait la connaissance d'un enfant, qui l'emm�ne vivre chez lui, avec sa famille(sa m�re et son ami-amant) .M�me si la situation est sensiblement diff�rente . L'histoire de ce petit enfant, n'est pas s'en rappeler, ce qu'a v�cu KARL.Et comme, il aime beaucoup cet enfant, il d�cide de tuer � nouveau, mais cette fois-ci, pour ne pas lui faire revivre, ce qu'il a v�cu, c'est � dire un harc�lement et une violence permanente du chef de famille, qui n'est m�me pas d�sir�, ni par l'enfant, ni par la m�re.

Il tue parcequ'il sait, qu'il sauvera sa seconde famille, et bien s�r, il sait qu'il ne risque pas grand chose(ne serait-ce, que de retourner � l'h�pital).

Il ya des tas de personnes, comme KARL, qui tuent, et qui se retrouvent dans des h�pitaux psychiatriques, car ils sont consid�r�s comme fous.Bien entendu, le syst�me permet de se servir d'eux, pour en faire des tueurs. Et puis, il y en a qui sont intern�s, sans �tre fous .Jusqu'au jour, o� ces soi-disant fous en �tat de d�mence ou hypnotis�s sont remis en libert�, et tuent de nouveau, pour le compte d'une autre personne, probablement un ami du directeur ou du m�decin de l'h�pital .

Il n'est donc, pas rare, d'interner des gens, sans aucune raison valable, en disant qu'ils sont fous .Surtout, si plus tard, on arrive � les convaincre de tuer en toute tranquillit�, ou si bien entendu on arrive � les hypnotiser ou � les conditionner, pour qu'ils deviennent des tueurs � gages .

FREQUENTATIONS

61,5 millions de spectateurs dans les cin�mas depuis le 1er janvier 2003 (CNC) PARIS (AFP) - Pour les quatre premiers mois de 2002, le nombre de spectateurs dans les salles de cin�ma a �t� de 61,5 millions, en baisse de 11,5% par rapport � la m�me p�riode de 2002, a annonc� lundi le Centre national de la cin�matographie (CNC). La fr�quentation cin�matographique atteint 12,8 millions d'entr�es au mois d'avril, soit une baisse de 13,7% par rapport � avril 2002. Enfin sur les 12 derniers mois �coul�s, la fr�quentation est estim�e � 176,5 millions d'entr�es, en baisse de 3,2% par rapport aux douze mois pr�c�dents. La part de march� des films fran�ais est estim�e � 43,8% pour les 4 premiers mois de l'ann�e, contre 49,8% sur la m�me p�riode de 2002, celle des films am�ricains � 44,4%, contre 33,5%. Enfin, sur les 12 derniers mois la part de march� des films fran�ais est estim�e � 32,3% et celle des films am�ricains � 54,5%, indique le CNC.

GEORGE CLOONEY

PORTRAIT DU FILM FRANCAIS George Clooney Acteur, r�alisateur Affable, simple et passionn�, George Clooney est loin de l�image d��pinal que l�on se fait de la star hollywoodienne. Il faut dire que l�acteur aime le cin�ma, et cela se sent. � l�occasion de la sortie en juin de son premier film � r�ussi � en tant que r�alisateur, Confessions d�un homme dangereux, il parle avec franchise de ses choix cin�matographiques et de ses rapports avec l�etablishment hollywoodien. Qu�est-ce qui vous a amen� � passer derri�re la cam�ra pour Confessions d�un homme dangereux ? Je n�avais pas � l�origine une v�ritable envie de r�aliser un film un jour ou l�autre. On m�a propos� le script de Confessions d�un homme dangereux il y a cinq ou six ans et c�est le meilleur sc�nario que j�ai pu lire depuis de longues ann�es. Beaucoup d�acteurs et de r�alisateurs y ont �t� attach�s, beaucoup de versions du sc�nario ont �t� faites sans que jamais rien n�aboutisse. Finalement, j��tais tellement attach� � l�histoire originale telle que je l�avais d�couverte que j�ai d�cid� de le reprendre moi-m�me. J�ai renonc� � tout salaire en tant qu�acteur et producteur tout en me lan�ant dans la r�alisation. Je voulais � tout prix que ce film existe. Le destin de Chuck Berry, animateur vedette de la t�l� qui devient espion avant de sombrer dans la folie, est assez �tonnant� C��tait une star aux �tats-Unis et son parcours a fait scandale� Il a incarn� une certaine lib�ration des m�urs dans les ann�es 70 � travers ses jeux t�l�vis�s. Il se voyait comme une rock-star, comme une sorte de Dieu. Pourtant, le challenge pour moi �tait de ne pas faire une biographie fid�le mais de faire vivre Berry comme un personnage � part enti�re, afin que le film puisse �tre compris hors des �tats-Unis, o� on ne conna�t pas forc�ment ce personnage hors normes. J�ai voulu montrer le cheminement d�un homme qui n�a jamais r�ussi � faire des choix dans sa vie et qui a fini par se perdre totalement. Selon vous, a-t-il �t� l�un des pr�curseurs de la trash TV telle qu�on la conna�t actuellement ? Il a certes aid� � d�vergonder la t�l�vision am�ricaine � une �poque o� tout �tait encore tr�s fig�. Mais, m�me s�il a cr�� de nouveaux concepts comme les dating-games [� l�instar en France de Tournez Man�ges, Ndlr], il n�avait pas la volont� de provoquer. Il a juste profit� d�un vent de libert� qui soufflait � cette p�riode. Chuck Berry ne cherchait pas � choquer � tout prix, m�me s�il l�a fait inconsciemment. Il a juste profit� d�un syst�me, sans se rendre compte qu�il a aid� � repousser certaines limites� Il y a une brochette de petits r�les et d�apparitions dans votre film o� l�on retrouve Julia Roberts, Matt Damon ou Brad Pitt. Seul un acteur peut arriver � les convaincre d�accepter cela ? Ce sont des amis, voil� pourquoi ! Cela m�amusait de faire venir Brad Pitt ou Matt Damon � Montr�al pour une journ�e de tournage, sans sc�nario ni dialogues, juste pour faire de la figuration aux d�tours d�un plan� Vous semblez avoir �t� influenc� par le travail et la patte de cin�astes dont vous �tes proche comme Steven Soderbergh, Roberto Rodriguez ou les fr�res Coen� � cela pr�s, qu�eux et moi avons toujours eu comme envie de retrouver la patte de ceux qui ont fait le grand cin�ma am�ricain des ann�es 60 et 70 : Mike Nichols, Alan J. Pakula, Hal Hashby ou Bob Fosse. J�ai tent� dans Confession d�un homme dangereux de m�inspirer de leur style, de cette mani�re qu�ils avaient de faire de la cam�ra un personnage � part enti�re de l�action. Chuck Berry est �galement un personnage qui n��volue pas, qui ne passe par aucun cheminement moral pour changer ou se bonifier. Il est � l�image des h�ros de certains des grands films des seventies que j�appr�cie entre tous. Pour moi, l�une des r�f�rences essentielles de cette p�riode demeure Ce plaisir qu�on dit charnel de Mike Nichols� C�est aussi pour retrouver l�essence de cette g�n�ration de metteurs en sc�ne que vous �tes devenu producteur avec votre ami Steven Soderbergh ? L� encore, il n�y avait pas de ma part une envie fondamentale de devenir producteur, mais ce sont des sc�narios et des rencontres qui nous ont pouss�s � nous investir sur des films difficiles ou diff�rents comme Bienvenue � Collinwood d�Anthony et Joe Russo, Memento de Christopher Nolan ou encore Loin du paradis de Todd Haynes. Tout cela en essayant de profiter au mieux du syst�me hollywoodien. Bien s�r, les studios misent sur nos noms et nous proposent constamment des sc�narios de blockbusters alors qu�ils n�ont plus le courage de produire des films plus difficiles ou intimistes. Mais l�objectif que nous avons avec Steven n�est pas de faire 500 M$ de recettes sur chacune de nos productions, mais de tenter de refaire aujourd�hui ce que Coppola ou Lucas ont initi� dans les ann�es 70 : profiter de leur renomm�e pour faire venir de vrais auteurs au sein des grands studios. Nous faisons office de protecteurs et d�incubateurs. Nous avons un accord non exclusif avec Warner, nous disposons du final cut en tant que producteurs et nous, nous le r�troc�dons aux r�alisateurs. Cela s�est pass� de la m�me fa�on avec Miramax pour Confessions� Vous poursuivez un parcours assez atypique � Hollywood. Vous �tes une star, vous avez connu la gloire � la t�l�vision, vous d�fendez le cin�ma d�auteur, vous semblez � l�aise dans les blockbusters comme dans les petites productions� Certains pensent parfois que je suis nonchalant, mais ce n�est pas vrai. La t�l�vision et le cin�ma ont v�hicul� une image qui n�est pas totalement la mienne. Je suis quelqu�un qui cherche avant tout � prendre du plaisir dans le travail qu�il fait, c�est pourquoi je renie tr�s peu des choses que j�ai faites. Lorsque j�ai d�but� ma carri�re, j�ai tourn� dans une s�rie de navets car il fallait que je mange. Mais je garde un excellent souvenir de cette p�riode. J�ai beaucoup aim� tourner dans Urgences, car si la s�rie m�a fait conna�tre du grand public, elle m�a surtout amen� de vraies joies en tant qu�acteur. Je garde d�ailleurs des contacts avec plusieurs des acteurs de la s�rie : Noah Wyle, Eriq La Salle ou Juliana Marguiles. C�est �galement la recherche du plaisir qui m�a fait travailler avec des auteurs comme les fr�res Coen ou Steven Soderbergh. Ce n��tait pas calcul� de ma part. Je ne me suis jamais dit : �Tiens, je vais faire un film d�auteur � petit budget pour �tonner le public et les critiques et pouvoir me retrouver en s�lection au Festival de Cannes.� Comment avez-vous v�cu l��chec de Solaris o� vous jouiez une nouvelle fois sous la direction de Steven Soderbergh ? C��tait un film essentiel pour Steven, mais il faudra dix ans pour qu�on le reconnaisse � sa juste valeur. Au moment de la sortie du film, les responsables de la Fox ont pris peur, ils se sont un peu d�sint�ress�s de Solaris en le sortant comme une grande superproduction de No�l, comme une sorte d�Ocean Twelve ! Propos recueillis par Fabrice Leclerc

STEPHEN FREARS

PORTRAIT DU FILM FRANCAIS Stephen frears R�alisateur Entre Monkeyface, le film hollywoodien qu�il tournera � l�automne avec Catherine Zeta Jones et Michael Douglas, Blair and Brown, une fiction pour Channel 4 qui �voquera la lutte de pouvoir au sein du parti travailliste avant les �lections de 1996 et Dirty Pretty Things, prochainement sur nos �crans, qui d�crit Londres d�une mani�re assez particuli�re, Stephen Frears est sur tous les fronts. On ne parle que de Monkeyface, votre prochain film hollywoodien avec Catherine Zeta Jones et Michael Douglas, et pourtant, vous vous appr�tez � filmer Blair and Brown, une fiction pour Channel 4 qui retrace pour la premi�re fois la lutte de pouvoir au sein du parti travailliste juste avant les �lections de 1996. Oui, c�est un projet que Channel 4 m�a propos�. Le jeune sc�nariste, Peter Morgan, a fait du beau boulot. David Morrissey et Michael Sheen vont jouer les r�les titres. L�action se d�roule en 1993 et 1994 et se penche sur la question du pouvoir politique et de sa m�canique. Qui de Brown, actuel chancelier de l��chiquier, et de Blair, tous deux � peine 40 ans � l��poque, va l�emporter dans la course au pouvoir ? M�me si l�on conna�t aujourd�hui la r�ponse, d�couvrir comment cela s�est pass� sera tr�s int�ressant. Blair and Brown sortira-t-il dans les salles comme votre derni�re fiction t�l� Liam qui a m�me concouru au Festival de Venise 2001 ? Non, je ne pense pas. Seuls les Britanniques ou des f�rus de politique anglaise risquent d��tre int�ress�s par ce film. Je ne le tourne pas dans l�optique d�instruire quelqu�un qui n�y conna�trait rien. Beaucoup d�informations devraient �tre d�j� connues du spectateur. Vous commencerez � tourner Monkeyface alors que Dirty Pretty Things sortira sur les �crans fran�ais. De quoi s�agit-il ? Catherine Zeta Jones, que j�avais dirig�e dans High Fidelity, et Michael Douglas, que je connais peu, sont venus me trouver avec ce sc�nario de David Harris dont ils d�tiennent les droits. Et, en tant que producteurs, m�ont propos� de le r�aliser. Monkeyface raconte l�histoire d�une grosse escroquerie lors d�une course de chevaux. Catherine et Michael voulaient travailler ensemble depuis longtemps. Or, les deux r�les principaux leur conviennent admirablement. Le probl�me est que nous ne tournerons pas aux �tats-Unis alors que l�histoire s�y d�roule. Trop cher ! Peut-�tre en Afrique du Sud. C�est fou quand on pense au montant du budget [52 M$]. Quand vous ne tournez pas, que faites-vous ? Je vais au cin�ma. De plus en plus souvent d�ailleurs. Je viens de voir Adaptation de Spike Jonze que j�ai trouv�, par moment, vraiment tr�s bon. J�ai h�te de voir Open Hearts de Susanne Bier et L�arche russe de Sokourov qui viennent de sortir � Londres. Je dois cependant dire qu�aller au cin�ma n�est plus la m�me chose. L�exp�rience que l�on a dans un multiplexe est un peu �tue l�amour�. �tes-vous all� � la r�trospective Anthony Asquith du National Film Theatre [cin�math�que britannique] ? Oh, pas besoin, je connais si bien ses films. J�ai grandi avec. C��tait le fils du Premier ministre anglais, un excentrique qui aimait faire la plonge dans les h�tels pour se relaxer apr�s un tournage. The Way to the Stars et The Winslow Boy par exemple, sont des chefs-d��uvre insoup�onn�s. Anthony Asquith est une figure vraiment charmante et attachante du cin�ma britannique, peut-�tre parce qu�il a pass� sa vie � cacher son homosexualit�. Vous enseignez �galement � la NFTS (National Film and Television School), comment jugez-vous la �nouvelle vague anglaise� ? Tout d�abord, j�essaie d�am�liorer la conversation avec les �tudiants. Leur connaissance de l�histoire du cin�ma est tr�s limit�e. Les vieux films ne les int�ressent pas. Je ne sais pas si c�est bien ou mal, c�est juste diff�rent de mon temps. � l��poque, nous allions rarement � l��cole pour apprendre le cin�ma. Nous allions voir les films des autres et l�on apprenait sur le tas. Les jeunes r�alisateurs et techniciens du cin�ma actuels sont en fait terrifi�s de se retrouver au ch�mage. Et quand ils ont du succ�s, ils ne r�vent que de partir � Hollywood. Je ne les bl�me pas, bien au contraire. C�est comme �a. Regardez notre Premier ministre, Tony Blair, lui aussi est fascin� par les �tats-Unis ! Vous avez �t� premier assistant en 1966 de Karel Reisz sur Morgan, A suitable Case for Treatment, avec Vanessa Redgrave et David Warner, �tait-ce votre �cole � vous ? Oui, on peut dire �a. C��tait la premi�re fois que je mettais les pieds sur un plateau de cin�ma ! J�avais en fait appris le cin�ma, d�abord tout seul, en d�vorant tous les films de l��poque. Ensuite, Karel Reisz et Lindsay Anderson ont �t� mes p�res de cin�ma. Je suis encore sous le choc de la mort de Karel en novembre dernier. Tous les deux ont lib�r� le cin�ma anglais. D�ailleurs, leur cin�ma s�appelait le �Free Cinema�. Pour la premi�re fois, les Britanniques se voyaient vivre sur grand �cran. Sans fioritures. Leur mouvement politico-cin�matographique pour lequel ils avaient m�me �crit un manifeste n�a pas dur� plus de trois ans, mais leurs films ont chang� � tout jamais le visage du cin�ma anglais. L�optimisme de ces ann�es �tait incroyable. Aujourd�hui, c�est plus difficile. La Grande-Bretagne est � la fois morte et vivante. Un dr�le de m�lange. Est-ce ce que vous avez voulu d�crire dans Dirty Pretty Things ? En un sens, oui. Londres vit gr�ce � ses �trangers, sinon la ville serait morte. Mais nous nous penchons que tr�s rarement sur la vie de ces �trangers. On ne sait pas vraiment ce qu�ils font mais sans eux, la ville ne fonctionnerait pas. Choisir trois acteurs [Audrey Tautou, Sergi Lopez et Zlatko Buric] qui ne parlaient pas l�anglais a �t� un sacr� d�fi pour moi. Ils s�en sont tr�s bien sortis d�ailleurs. Vous avez le talent pour d�couvrir les acteurs qui s�av�reront les plus importants de leur g�n�ration comme Gary Oldman, Daniel Day Lewis, et r�cemment Chiwetel Ejiofor. Je ne les ai pas d�couverts, ils �taient l�, soit au th��tre ou � la t�l�vision. Je leur ai peut-�tre donn� l�occasion de se faire conna�tre davantage. En fait, pour moi, l�acteur est au centre de tout. C�est avec lui, ou elle, que mes films prennent vie. Le casting d�un film est une des phases les plus excitantes pour moi. Je m�engage tellement aupr�s de mes acteurs que les quitter apr�s la fin d�un tournage m�est insupportable. Propos recueillis par Agn�s Catherine Poirier

HOLLYWOOD ET LE TABAC

Hollywood et la mode doivent cesser de promouvoir la cigarette GENEVE, 29 mai (AFP) - L'Organisation mondiale de la Sant� (OMS) a demand� au monde du cin�ma et de la mode de cesser de valoriser le tabac, � l'occasion de la Journ�e mondiale sans tabac qui sera c�l�br�e samedi. "Nous savons que plus les jeunes voient le tabagisme repr�sent� � l'�cran, plus ils sont tent�s de fumer. Hollywood le sait aussi et les cigarettiers le savent. Le moment est venu de mettre un terme � cela", a d�clar� le Dr Derek Yach, directeur ex�cutif du d�partement Maladies non transmissibles et Sant� mentale � l'OMS. "Cela signifie, a-t-il pr�cis�, que les artistes et les r�alisateurs de cin�ma doivent cesser de faire appara�tre visiblement � l'�cran les marques de cigarettes et certifier qu'ils ne re�oivent aucune participation aux b�n�fices ni aucune indemnisation de la part de l'industrie du tabac". La Journ�e sans tabac, le 31 mai, aura pour th�me le r�le de la mode et du cin�ma dans le d�veloppement de l'�pid�mie mondiale de tabagisme et un appel sera adress� � ces industries afin qu'elles cessent de servir de support au tabac, cause de d�c�s et de maladies, indique l'OMS dans un communiqu�. Compte tenu de l'influence �norme qu'elles peuvent avoir sur le public - et plus sp�cialement sur les jeunes - le cin�ma et la mode sont des supports de choix pour les tactiques de commercialisation de l'industrie du tabac, souligne l'OMS. Huit des dix films ayant le plus rapport� � l'industrie hollywoodienne en 1999-2000 et autoris�s aux spectateurs de plus de 13 ans mettent en sc�ne des fumeurs, selon des recherches men�es par le Center for Tobacco Control, Research and Education, de l'Universit� de Californie, � San Francisco (USA), nomm� r�cemment centre collaborateur OMS pour l'�laboration de politiques antitabac. L'OMS rappelle que ses 192 pays membres ont adopt� la semaine derni�re � Gen�ve une convention anti-tabac qu'il sont cens�s transcrire dans leur l�gislation nationale. Ce premier trait� international en mati�re de sant� publique appelle � mettre un terme � la publicit� en faveur du tabac, � la promotion et au parrainage. Le tabagisme a tu� 4,9 millions de personnes l'an dernier. Le 31 mai, des manifestations seront organis�es dans les grandes capitales du cin�ma ou de la mode - Bollywood, berceau de la plus grande industrie du cin�ma au monde � Mumbai en Inde, ou Hollywood, la capitale du cin�ma am�ricain - afin de montrer comment les industries du film et de la mode servent � promouvoir le tabac. En Italie, un v�tement portant la signature de 35 cr�ateurs de mode italiens aidera � expliquer comment le cin�ma et la mode peuvent aider � pr�venir les d�c�s et les maladies entra�n�s par le tabac.

HOLLYWOOD

L�homme qui r�ve de Hollywood -------------------------------------------------------------------------------- Tel un enfant d�poss�d� de ses jouets avant d�avoir eu le temps de s�en lasser, le milliardaire Edgar Bronfman Junior veut r�cup�rer �son� Studio et �ses� disques. Autrement dit, la branche am�ricaine du groupe Vivendi Universal (VU), dont sa famille �tait le principal actionnaire avant de c�der aux sir�nes de Jean-Marie Messier et de Pierre Lescure. Le play-boy canadien de 47 ans a donc d�missionn� de tous les postes qu�il occupait encore dans la soci�t�, pour pr�senter une offre de rachat au PDG Jean-Ren� Fourtou. On dit qu�il serait pr�t � mettre 20 milliards de dollars sur la table pour �loigner les patrons de la communication qui n�gociaient avant lui: Marvin Davis d�une part; Barry Diller et John Malone de l�autre. Jean-Ren� Fourtou doit �tre soulag�: il pourra faire monter les ench�res entre ces nababs, pour tirer le maximum de ses possessions � Hollywood. Pour Bronfman, l�op�ration est douloureuse. Son union avec Vivendi a fait perdre des milliards � sa famille. Les Fran�ais lui avaient vendu un beau r�ve: en mariant le cin�ma et la musique de sa soci�t� Universal avec les activit�s de t�l�phone, d�internet et de t�l�vision de Vivendi et de Canal+, ils allaient pouvoir distribuer images et musique n�importe o�, n�importe quand, sur n�importe quel instrument: TV, t�l�phone ou ordinateur. On sait ce qu�il advint: ni la technologie, ni les usages, n�ont encore rejoint cette vision. Les gens pr�f�rent toujours regarder les films dans un cin�ma, ou sur leur �cran de t�l�vision, plut�t que sur leur t�l�phone mobile. Les synergies attendues entre les branches de l�empire ne se sont jamais mat�rialis�es. Et la valeur boursi�re de Vivendi Universal s�est effondr�e, parce que le groupe a �vit� de justesse un d�p�t de bilan. Mauvais choix pour Edgar, qui avait convaincu sa famille de vendre ses participations dans des entreprises bien solides (les alcools Seagram, et le chimiste DuPont), pour acheter les studios Universal, puis les �changer ensuite contre une participation dans VU. Il leur a fait perdre ainsi plus de la moiti� de leur fortune! Comment se racheter? En pariant sur le retour en gr�ce du cin�ma et de la musique en Bourse. Car aujourd�hui, plus aucun investisseur ne veut mettre une fortune dans ces activit�s, dont l�avenir est obscurci par le piratage. A ces niveaux de prix, Bronfman se dit qu�il n�a plus rien � perdre: il souhaite reprendre ses biens, puis attendre que Wall Street remonte, pour les revendre, et faire oublier ses erreurs� Peut-�tre a-t-il �t� inspir� par l�exemple de Kirk Kerkorian, un milliardaire qui a achet� puis revendu trois fois le studio MGM, arrondissant � chaque fois son p�cule! Edgar Bronfman Junior a ainsi r�ussi � convaincre de nouveaux investisseurs de le suivre. S�il l�emporte, il sera � nouveau un roi de Hollywood. Car lui, le fils de famille, pr�f�re ce qui brille � ce qui rapporte. CLAUDE SOULA Claude Soula

INTER-MI-TEMPS

La Croix
SOCIETE, lundi 26 mai 2003, p. 6

Les intermittents du spectacle sont toujours dans l'incertitude. SOCIAL. Jean-Jacques Aillagon a annonc� des mesures sur le r�gime sp�cifique d'assurance-ch�mage. Sans lever toutes les interrogations.

CONSTANS Marie-Eve

Jean-Jacques Aillagon voulait manifester sa bonne volont� aux intermittents du spec tacle. Alors que la col�re gronde depuis pr�s de deux ans, le ministre de la culture et de la communication a rencontr�, jeudi, les syndicats des intermittents sur la r�forme de leur r�gime sp�cifique d'assurance-ch�mage. Pour calmer les esprits, il a annonc� deux mesures. La premi�re instaure le croisement des fichiers des diff�rents organismes sociaux, ce qui permettra selon le ministre de � disposer d'une meilleure statistique �. � l'heure actuelle, l'�valuation du nombre d'allocataires ne fait toujours pas l'unanimit� : 96 000 selon le minist�re, � peine 65 000 pour la CGT. La seconde mesure rendra obligatoire l'affiliation � un guichet unique des employeurs dont l'activit� principale n'est pas le spectacle vivant. Ces mesures visent d'abord � �tablir un �tat des lieux clair de la situation, en vue des n�gociations entre les partenaires sociaux au sein de l'Unedic, qui auront lieu avant le 30 juin.

Le conflit �clate en septembre 2002, quand les cotisations sociales des salari�s et des employeurs sont augment�es � la demande du Medef. L'organisation patronale souhaite ensuite voir rehauss� le seuil d'heures n�cessaires � l'ouverture des droits (606 heures par an, contre 507 heures aujourd'hui), tout en r�duisant le montant et la dur�e des indemnisations (quatre mois, contre un an aujourd'hui). Depuis l'automne 2002, les intermittents manifestent r�guli�rement lors de rendez-vous culturels, notamment � la c�r�monie de remise des moli�res ou au Printemps de Bourges.

Les pressions du Medef sur le ministre de la culture

Avec ces mesures, le ministre propose donc dans un premier temps de r�duire le d�ficit chronique du r�gime des intermittents (738 millions d'euros en 2001) en limitant la fraude sur les cotisations et les versements d'allocations. Par ailleurs, il lancera dans les prochaines semaines un plan de lutte contre le travail ill�gal dans l'audiovisuel, le cin�ma et le spectacle vivant, sous l'�gide de la d�l�gation interminist�rielle de lutte contre le travail ill�gal, en collaboration avec le minist�re du travail. Ce plan vise � am�liorer le recouvrement des cotisations sociales des employeurs et des salari�s. Le ministre a d'ores et d�j� �crit aux dirigeants des entreprises de l'audiovisuel public, pour leur demander une � particuli�re vigilance � sur le � recours abusif � � l'intermittence. Il a indiqu� qu'il ne � tol�rerait pas que le service public ne soit pas exemplaire �.

Par ces d�cisions, le ministre souhaite rassurer les intermittents qui craignent une banalisation de leur r�gime ch�mage et, � terme, la disparition d'un grand nombre de m�tiers et d'entreprises du spec tacle. � Le gouvernement n'acceptera pas la remise en cause du r�gime sp�cifique d'indemnisation du ch�mage des intermittents �, a r�p�t� le ministre.

S'il entend lutter contre la fraude, il n'a pourtant pas �voqu� le coeur de probl�me : les annexes 8 et 10 du r�gime d'assurance-ch�mage qui garantissent l'indemnisation particuli�re des intermittents. Le Medef aimerait les voir dispara�tre pour que les intermittents basculent dans l'annexe 4, celle r�serv�e aux int�rimaires. Le ministre a r�p�t� qu'il n'en �tait pas question. Il n'a pas pr�cis�, par contre, dans quelles mesures les annexes 8 et 10 seraient modifi�es. L'avenir de la protection sociale des intermittents demeure incertain.

Marie-�ve CONSTANS

Un statut n� en 1936

Le statut d'intermittent (travailleur discontinu) est n� en 1936 pour les techniciens et cadres du cin�ma. En 1969, il s'�largit aux artistes et com�diens. Il vise � pallier la pr�carit� de ces professions. Les intermittents rel�vent des annexes 8 et 10. La 8 pour les techniciens de l'audiovisuel et du cin�ma, et la 10 pour ceux du spectacle vivant.

Cat�gorie : Anecdotes/Soci�t�
Sujet(s) uniforme(s) : Relations intergouvernementales; Syndicats
Sujet(s) - La Croix : ARTISTE; STATUT; ASSURANCE CHOMAGE
Lieu(x) g�ographique(s) - La Croix : FRANCE
Nom(s) propres(s) : AILLAGON Jean-Jacques
Taille : Moyen, 439 mots

� 2003 la Croix. Tous droits r�serv�s.

Doc. : 20030526LC0030526LC_inx075

TABAC

R�PUBLIQUE FRAN�AISE

*Minist�re de la sant�, de la famille et des personnes handicap�es*	Le 27 mai 2003
COMMUNIQUE

Cin�ma sans tabac, mode sans tabac : Action !

A l'occasion de journ�e mondiale sans tabac, le minist�re de la Sant�, de la Famille et des Personnes handicap�es et l'INPES entendent sensibiliser, aux c�t�s de l'Organisation mondiale de la sant�, les secteurs de la mode et du cin�ma � l'influence qu'ils peuvent avoir sur l'opinion publique � travers les repr�sentations du tabac qu'ils v�hiculent.

Le tabac est en effet � l'origine de 66 000 d�c�s par an, en France, et d'ici 2020, les victimes du tabac atteindront le chiffre de 160 000 par an (dont 50 000 femmes contre 3 000 actuellement)

Le cin�ma et la mode sont des univers tr�s m�diatiques, ils cr�ent des codes, renforcent des valeurs, diffusent des mod�les et cr�ent des tendances. C'est pourquoi, l'industrie du tabac, dont la strat�gie marketing s'appuie sur la construction de r�f�rences, s'est efforc�e de placer ses produits dans les films et les milieux de la mode.

Un jeune sur deux fume � 18 ans. Or, selon des �tudes am�ricaines, le cin�ma influence le comportement tabagique des spectateurs, notamment des plus jeunes qui constitue le public du cin�ma en salles. Le lien entre le fait de fumer et celui d'avoir vu de nombreux films o� ce comportement apparaissait est aujourd'hui clairement �tabli⁽¹⁾. Une �tude men�e par la Direction g�n�rale de la sant� en association avec la Ligue nationale contre le cancer, le Centre national du cin�ma et l'institut Ipsos montre que ce sont dans les films fran�ais que les acteurs fument le plus et qu'une marque de tabac est encore identifiable dans pr�s d'un tiers des 200 films ayant fait le plus d'entr�e en France en salle ces vingt derni�res ann�es.

Conscients de l'enjeu sanitaire, des repr�sentants de la mode et du cin�ma s'engagent :

- Le Centre national de la cin�matographie
Responsable de l'ensemble des m�canismes de soutien financier au cin�ma, le Centre national du cin�ma (CNC) se mobilise aux c�t�s du Minist�re de la sant�, de l'INPES et de la Ligue contre le Cancer. Le CNC entend mettre � profit la Journ�e mondiale sans tabac 2003 pour rappeler � ses partenaires l'influence du tabac au cin�ma et la l�gislation en ce domaine par la diffusion d'un m�mo aux professionnels du cin�ma.

- Elite Model " Fumer nuit � mon corps "
Trois tops models Elite, Rebecca Dayan, Maria Del Mar et Sophie M., ont gracieusement accept� de pr�ter leur image � la lutte anti tabac. Elles ont pos� pour le photographe David Ledoux, arborant un tee-shirt sur lequel il est �crit : " fumer nuit � mon corps ".

- Des personnalit�s de la mode
Pour montrer que les milieux de la mode sont de plus en plus sensibles au probl�me du tabac, la styliste Corinne Cobson et Jean-Pierre Mocho, Pr�sident de la F�d�ration Fran�aise du Pr�t � porter f�minin, se mobilisent aux c�t�s du Minist�re de la sant� et de l'INPES, pour relayer les messages de pr�vention au sein de leur secteur d'activit�.

Dans ce cadre, les magazines f�minins, signataires de la charte " Pages sans fum�e " se sont � nouveau mobilis�es pour alerter leur public � cet enjeu de sant� publique.

(1) Glantz SA. " Smoking in teenagers and watching films showing smoking ", British medical journal 2001, 323 : 1378-1379

Contact presse :
DGS : Laurence Danand : 01 40 56 62 62, laurence.danand@sante.gouv.fr
INPES : H�l�ne Monard : 01 41 33 33 06, helene.monard@inpes.sante.fr